娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的偉大彗星在卡齊諾（Kazino）演奏。照片：乍得·巴卡（Chad Batka）
要了解這些天音樂劇的去向，您可能必須跟隨它進入帳篷。不是皮平在百老彙的大頂，但坐落在西13街的高線之下娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的大彗星，戴夫·馬洛伊（Dave Malloy）對托爾斯泰（Tolstoy）的令人興奮的看法正在演奏。實際上，關於設置有些混亂：帳篷一旦進入它，就變成了一個名為Kazino的俄羅斯晚餐俱樂部，由設計師Mimi Lien奇妙地散佈在數英里的紅色天鵝絨中，上面掛著框架的Czarist肖像畫。您的$ 125票包括在$ 125的門票中包括一頓輕型俄羅斯晚餐（包括Borscht，Pierogies，Vodka和不幸的是像Vintage Black Bread一樣味道）。但是，該節目在桌子和酒吧的199位顧客中間展出，與麵包或馬戲團無關。相反，它在歌詞中描述自己是一部小說和歌劇（並且可以肯定的是完全演唱），同時還融合了歌舞表演，地板表演，百老匯音樂戲劇的繁榮，以及 - 為什麼不呢？ - 頑皮的雄鹿派對。
也許概念上的糾結是為了回憶戰爭與和平那個馬洛伊選擇音樂化。納塔莎·羅斯托夫（Natasha Rostov）的故事像《偉大作品》第二本書的巨大服裝中的一條線一樣拉起，這是一個注定是富有國際化法語法語貴族的19歲女兒納塔莎·羅斯托夫（Natasha Rostov）。儘管她與正在與拿破崙戰鬥的安德烈王子訂婚，但納塔莎（Natasha）陷入了一個帥氣而不方便地結婚的拉斯卡（Rascal）的咒語，名為阿納托爾（Anatole）。標題的皮埃爾（由馬洛伊（Malloy）飾演，是因為，嘿，這是他的表演，誰將阻止他？）是羅斯托夫斯的老朋友，也是矛盾的安德烈（Andrey）的知己。他還是Anatole的兄弟，他的丈夫是不忠的Hélène，這很複雜。正如開放號碼所解釋的那樣：
…這一切都在您的程序中
你在歌劇
必須學習一點
如果您想保持情節
這是一部複雜的俄羅斯小說
每個人都有九個不同的名字
因此，請在您的程序中查找
一切都會清楚
至少就情節而言，很明顯。很快，您就停止檢查家譜（用演員的圖紙有助於渲染），並可憐地凝視著空的伏特加酒玻璃。但是，儘管這個故事最終可以很好地點擊到位，但就像讀小說時一樣，它的時間太長了，但它無法更深入地參與。矛盾的是，雷切爾·查文金（Rachel Chavkin）的方向和音樂舞台的不懈創造力是問題的一部分：材料的呈現顯然是沉浸式的，通常是疏遠的。這不僅是缺乏第四堵牆的疲倦，而且更確切地說，觀眾被困在與演員的第四堵牆的同一側面。您可能不得不將椅子伸開一邊，以便娜塔莎（Natasha）和她的堂兄在桌子上可以有一個tête-à-tête，或者像毛巾一樣扭動自己，以在整個大空間中找到動作。 （布拉德利·金（Bradley King）的非常漂亮的照明並不總是能夠集中註意力。）這些事情或多或少取決於您對觀眾互動的容忍度和肩袖的狀況。
但是，觀看點的迴旋更加令人迷惑。有時故事是製定的，有時是在直接地址中呈現的；有時是從未指定的作者角度描述的。好像有一個錶盤在第三和第一人稱中不斷切換。在節目有趣的是，您知道自己的歌曲，隨著每個角色唱歌的每個角色都會唱歌。 “Hélène是個蕩婦，”Hélène唱歌，在合奏中回應。同樣，“ Anatole很熱。” （由盧卡斯·斯蒂爾（Lucas Steele）飾演，他是。）
這些歌曲雖然有吸引力和特色，但具有emo質量，儘管雪橇鈴鐺和克萊茲默效果，但在大多數情況下，大部分都不會將您鎖定在故事的細節中。 （八件樂隊和16個演員，在音樂的指導下，聽起來很棒。）Malloy讓太多漂亮的旋律想法運球。他的歌詞是在1922年托爾斯泰（Tolstoy）翻譯的釋義和一個絕對當代的dock/wanda字典之間交替的，當他們開玩笑的笑話時，他們經常感到困惑。有一次，自厭惡的皮埃爾唱歌：
我坐在家裡閱讀
一次小時
在我的屏幕上幾個小時
任何東西，什麼
放棄分心
我們在1812年還是2012年？對時間的混亂態度顯然是為了鼓勵現代觀眾與材料的聯繫 - 如今，在市區時期音樂劇經常看到的策略，例如血腥的血腥安德魯·傑克遜和這是愛。 （Baz Luhrmann長期以來一直與同樣的人。。 （撥出S＆M的裝備和對音樂劇中一般性感的信號的態度現在已經達到了麥當娜的比例。）但是，當我們自己的言語，著裝和社交互動的習俗代替了那些故事的習俗，首先，故事停止了故事。有意義。納塔莎（Natasha）的近廢墟似乎是荒謬的，因為這種環境模糊了“蕩婦”和沙龍之間的區別。儘管可能很有趣，但這種脫節通常是幽默的。觀眾不禁會感受到一種視角眩暈：我們是喜歡這個故事還是屈從於此？
Malloy似乎至少部分意識到這一點。當Natasha（可愛的Phillipa Soo）首先發現Anatole在歌劇中時，她唱了一個出色的構思（和上演）的數字，描述了只有該動作間歇性地參與的聽眾可能會經歷的觀眾可能會經歷：
怪誕而驚人
我不能跟隨歌劇
甚至聽音樂
我看到塗有紙板
穿著奇特的演員
在燈光中移動和唱歌如此奇怪
如此虛假和不自然
我很ham愧和很開心
這個數字是第一幕中途，是我第一次沒有覺得自己看著“如此虛假和不自然”的東西。不過，這不是最後一次。最終，該節目的諷刺貼面開始分配，並允許核心材料誠實發光。演員停止使用自己的表演作為評論，賭注上升，在這裡，您有戲劇性，而不僅僅是娛樂。到最後，馬洛伊甚至在標題彗星上掏出一首華麗的國歌（他也動彈地唱歌），因為它很快就越過了一個城市。及時，皮埃爾（Pierre）和音樂劇發現了一種連貫的目的感，並確切地知道該怎麼辦。
娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的大彗星截至9月1日，位於Kazino。
