Wong Kar-Wai的功夫電影始於IP Man（Tony Leung）和一小群未透露姓名的對手之間的精緻，令人印象深刻的戰鬥，他們以與雨水沖向他們相同的無情來到他身邊。可以預見的是，踢球和打孔是很激烈的，但是沒有上下文或設置的場景，感覺不像戰鬥，而更像是對原理的美學陳述。當我們看著水滴以精美的慢動作從IP人的白帽子的邊緣旋轉出來時，戰鬥機的陰暗形式在雨的背光窗簾中融合併分開，相機的舞蹈恩典移動和切割不用這樣做，這是Wong自2007年不幸以來的第一部我的藍莓夜，一個親愛的老朋友終於回到了房間。
Wong Kar-wai並不以製作武術電影而聞名。他對相關的一項貢獻wuxia genre，，，，時間的灰燼，是他做過的最實驗性的事情。但是他是身體的大師 - 質地和運動。和大師植根於這個非常物質的世界。它始於1936年，是北部的老年大師，岡登（Wang Qingxiang）聯合了各種格鬥風格，南部到達福山鎮舉行退休儀式，並要求南方的年輕冠軍。選擇挑戰他。挑戰者原來是IP，他是一位40歲的家庭男子和冠軍專家，他的溫和的舉止背叛了他對幾乎每種戰鬥風格的百科全書精通。 （順便說一句，IP Man是一個真實的人，他的主要聲稱是在後來的幾年中，他教了一個年輕的香港孩子Bruce Lee。）
大師選擇的繼任者是致命的hothead的Ma San（Zhang Jin），但他真正的精神繼承人是他的女兒彩（Zhang Ziyi），她悲痛地看著這些人做出了各種榮譽的承諾，甚至沮喪，因為她掌握了她的掌握大師最秘密的舉動，不願接受父親的失敗。整個過程中，Wong都留在戰鬥人員的臉，手和腳上 - 即使他們只是在空氣中剪裁，我們也可以感覺那個空氣。他還可以被這個世界上煙熏，華麗的涼亭陶醉。就像他的前輩約瑟夫·馮·斯特恩伯格（Joseph von Sternberg）和盧奇諾·維斯康蒂（Luchino Visconti）一樣，對他來說，電影院也是一種魔術行為，這是對世界的喚起，就像這是一種敘事藝術。
對於這位導演而言，過去世界的回憶通常還包含對激情的回憶。當鑼確實有機會與IP戰鬥時，他們的臉在空中飛行時彼此之間越來越多，這使對抗成為沈沒的慾望之一，而不是明顯的衝突。我們意識到，Wong的浪漫戲劇的偷眼鏡和愛撫的戀愛都沒有太大區別心情愛或者Chungking Express以及精緻的製作功能和揮桿功能。在他手中，一場戰鬥變成了嚮往的行為。很快，鑼和IP Man戀愛了 - 至少，人們在Wong Kar-Wai電影中分享的那種淹沒，不可能的愛。
像許多導演的電影一樣大師以一種奇怪的，幾乎意識的方式節奏。第一幕非常緊密地遵循了這一刻，在某些情況下，圍繞老年鑼的退休似乎很瑣碎，錯綜複雜，以至於假設影片的其餘部分將繼續在這部封閉，政治上和個人帶來的背景下繼續進行，這是可以原諒的。但是實際上，這部電影原來是一部歷史史詩 - 從這個集中的時刻擴展到涵蓋接下來幾十年的入侵，內戰和革命。角色走了各個方向，但隨後在五十年代的香港結束了，他們在滾滾的香氣和豪華的金色亭子中的崇高時光是遙遠，超凡脫俗的記憶。在以後的場景中，這部電影通常會感到情節性和脫節，部分原因是它遵循了這些早期場景的詳細而挑剔的敘述。但是，鑑於講故事的冥想質量，這種分裂顯然是通過設計，角色轉瞬即逝的回憶和簡短的重新連接，以推動Wong的夢幻般的頌歌。
大師與Wong的許多其他電影分享了另一種品質，因為很難確切地確定我們應該觀看的削減。這部電影正在美國發行，由導演本人準備的新版本，該版本與該結構無關緊要。這部電影的較長國際版本更加寬廣和廣度，如果我說沒有幾個宏偉的場景，我很遺憾地看到它。但是美國版本更緊密且線性較少，也包含幾個強大的新場景。簡而言之，如果Wong宣佈在某個地方有四個小時的剪裁，我將成為世界上最快樂的人。就目前而言，這兩個版本都不完美，但是它們倆都如此美麗，如此令人心碎，以至於問題可能是毫無意義的。無論它的缺點如何，看到大師在任何版本中，戲劇都應該是任何真正的電影愛好者的聖禮 - 一種精神職責。
