成功系列之後阿凡達：最後一個空氣棚創作者邁克爾·丹特·迪馬蒂諾（Michael Dante DiMartino）和布萊恩·科尼茨科（Bryan Konietzko）可以選擇。但是講故事的自由吸引了他們回到世界頭像。在2012年，二人組首次亮相一本書（這就是我們所謂的“季節”頭像世界）科拉的傳奇。該系列扭曲了神話，跟隨女性化身，一個有能力彎曲所有元素的人，在捍衛1920年紐約的夢幻般的變化時，努力掙扎著17歲的戲劇。一本書等於今年最戲劇性的電視。 Hayao Miyazaki可能正在退休，但是Dimartino和Konietzko還沒有讓2-D動畫散步。
這個星期五看到了第二波的首次亮相科拉情節被稱為“第二本書：精神”。我們與宮崎駿（Miyazaki）對本季主題和藝術的影響以及將他們龐大的宇宙融為一體的結締組織與合作者進行了交談。
從第一個季節的討論中，聽起來像是科拉從迷你劇長成一個常規系列。您能在第二本書中利用這一點嗎？知道還有更多，您的目標是製作一個類似於最後一個氣試人？交付：這與其他電視節目類似，例如24：新賽季，新挑戰和新壞人。尼克（Nickelodeon）於2009年底來到我們身邊，在新系列賽上已經綠色的十二集“迷你季”已經綠色。只要它在頭像宇宙中並以彎曲為特色，他們就讓我們幾乎做我們想做的任何事情。他們的一個要求是，每本書都有自己的弧線，這對邁克和我很好。我認為這對網絡很重要，因為最初他們不知道他們想去的那些迷你季節中有多少個！他們想測試水域。但是隨著我們的進步，他們變得自信，我們最終很幸運地讓他們在第四本書中撿起它，甚至在我們首映第一本書之前。
至於邁克和我，在花了六年的時間講一個長話後，我們歡迎了新格式。但是Korra和她的朋友在每個弧線結束時都不會重置。他們的角色弧線一直貫穿整個系列，事件和發展從書到書之間相互依靠。這一切對我們來說都是有機的，並且完全與我們建立的連續故事線結構保持一致頭像，基本上只是和更多的壞蛋。我們喜歡和壞人一起。所以不，第一本書不是該系列其餘部分的前奏。它的重量與後續書籍一樣多，這些書籍的長度相似：第二本書是十四集；第三本書是13集；第四本是13集；該系列總計為52集。
一本書的結尾如何在第二本書中演變成第二本書？
Dimartino：書籍之間的主要聯繫是科拉的持續精神成長。在第一本書的最後，我們看到她與她的前世聯繫，並首次進入阿凡達州。第二本書進一步發展了這些想法 - 科拉（Korra）更多地了解了化身狀態以及特定的前世（第一個化身）。第二本書對科拉來說是一次全新的冒險，但她的故事的延續很大。
為什麼您要擔任新角色的新配音演員？
Dimartino：理查德·里爾（Richard Riehle）（地球）很有趣，就像他的性格一樣；約翰·邁克爾·希金斯（John Michael Higgins）為Varrick;和奧布里廣場捕獲要求完美的不適，僅舉幾個新演員。我們聽到了許多新角色的聲音試鏡，總有一個我們聽到聲音並說：“那是一個！”
一本書進化了阿凡達：最後一個空氣棚進入工業時代。書第二本書將科拉從該地點帶出，與一個夢幻般的“精神”世界互動。為了使這種秘訣您必須有多麼微妙？是否感覺像回到質樸的環境氣培者？
Dimartino：第一本書主要發生在共和城市，這是阿凡達宇宙中技術最先進的城市。但是，還有很多世界仍然存在，其中很多看起來都與阿凡達：最後一個空氣棚。在第二本書中，我們在南方水上花費了更多的時間，自原始系列以來，該部落的進步已經取得了很多進展，但感覺就像是傳統的部落環境。我們在本系列中探索的想法之一是傳統與現代性，精神與技術之間的衝突。您如何在兩個看似不同的生活方式之間找到平衡？
一書找到了通過彎曲者和非束縛之間發生衝突來探索社會政治概念的方法。精神和技術之間的摩擦是否為討論宗教的討論打開了大門？有一個暗示魔法公主那裡。
Dimartino：我確定人們會在第二本書和魔法公主,這部電影肯定會點頭，我和布萊恩都喜歡。第二本書更多是對靈性的探索，而不是宗教。這是關於學習與自然和宇宙更空靈的方面重新建立聯繫。感覺很神話。
我想像精神的引入會改變規則。布萊恩，我聽說你是科拉，那麼打破這個幻想世界的規則是否有擔憂？涉及超凡脫俗的要素可能會變得更加瘋狂。
交付：哈，如果是“漫畫傢伙”，您的意思是說是一個精通世界規則的人，那麼，是的，我通常戴上那頂帽子。我們肯定會儘早討論精神的基本性質和局限性，並在第二本書中進行檢查。但是Joaquim [Dos Santos，導演]可以應對我們對他的任何挑戰。舉個例子，他的故事板在首映劇集中進行了科拉與精神之間的瘋狂戰鬥，所以我想說他處理精神很好。
第二本書將我們介紹給Wan，這是化身的第一個化身。從預告片來看，動畫樣式轉移了閃回。這是說明性的。您是如何解決這個外觀的？
Dimartino：我們希望Wan的故事具有截然不同的風格，以幫助Korra時代將其深入研究。我們從古代和傳統的東亞墨水清洗繪畫和木刻印刷中汲取了靈感，為元素的環境，調色板和風格化。儘管在許多方面，它比Korra的普通風格更簡單，但僅在兩集中定義整個視覺語言是一個巨大的挑戰。故事板藝術家特別抓住了他們的頭一段時間，試圖弄清楚我們要做什麼。最後，每個人都做了令人難以置信的工作。我認為動畫粉絲將被Mir在這兩集中完成的巫師震驚。我知道我們被它吹走了。
在採訪中，您提到，您在世界各地看到，聽到和經驗豐富的工作已經為您的節目提供了信息。您是否有特定的發現進入第二本書？
Dimartino：沒有一個特定的生活事件進入了演出，而是我自己正在持續的搜索，以發現生活在現代世界中，其所有潛在的陷阱與更豐富的生存之間的平衡。總體而言，頭像世界一直是探索這些想法的豐富地方。
