莎士比亞在庇護和屠宰場中是如此2012年。如果再次面對，我可能會哭泣奧賽羅在阿富汗，皮革的羅密歐或蘇聯政權中的任何亨利。神聖文本的重新構想使我們的階段不堪一無所有，似乎令人大開眼界的中立性。像學者們認為他們的原始受眾（400年前）可能已經做到的那樣，有多揭示和迷失方向。當然，您可以輕鬆自1997年以來，在莎士比亞的《環球報》上獲得了這種經驗，該經驗在距離曾經站立的地方不遠的地方提供了伊麗莎白女王時代的攤子。但是，在百老匯提供了這個機會，具有所有的豐富性和明星品質，這是一個千載難逢的機會。
因此，疾馳，不要小跑，到全球的曲目製作第十二夜和理查德三世，一家公司在很大程度上從英格蘭進口，並以馬克·瑞蘭斯（Mark Rylance）為首。每場戲本身都是有價值的，但是除了預期的受歡迎程度外，還有一個原因第十二 夜晚通常每週提供六次理查德只有兩次。理查德如這裡所示，是一個令人信服的好奇心。第十二夜是崇高的。
部分原因與戲劇本身有關。理查德作為書面的一分錢，一分錢是可怕的，比在一個可能的統治者的變態中進行的案例研究的起訴本身少。第十二夜另一方面，是一種基於關於愛情和虛榮心的普遍真理的空氣動力學。這是一個更好的腳本。不過，仍然有好處理查德S過去和沈悶第十二夜S，因此它們之間的一部分是它們與“原始實踐”概念的互動方式。
到底是什麼？當您進入貝拉斯科（Belasco）時，這是可以想像到的最美麗，最合適的劇院，您會立即明白這個想法。設計師珍妮·蒂拉馬尼（Jenny Tiramani）改造了舞台，重新創建了那種有時在莎士比亞時代演出的大學演講。一塊鑲有淺色的淺橡木牆在背面上線，頭頂上有一個音樂家畫廊，六個吊燈滴了蠟。 （看起來有點像上西區大廳。）在左右左側，一對“排名” - 雙層的看台，歷史上也很準確，除了$ 27至$ 137的席位，可容納52名玩家大概不介意看著他們看著。同時，演員在舞台開始之前就開始了部分妝容和正宗的簡白。早點看到梳妝台幫助他們穿上蒂拉馬尼（Tiramani）精美的服裝，這些服裝是使用時期材料和方法創建的。 （沒有拉鍊或魔術貼，只不過是戴釘子，幾英里的絲綢覆蓋的按鈕。）這是一個令人著迷的教訓，即使您不是那種花時間想知道Farthingale是什麼的人。
這也是為表演風格的人為性做準備。所有演員都在改變；僅僅是其中一些人，這意味著變成女性。憑藉其白臉，抬高的眉毛和像紗拖鞋這樣的絲綢假髮，它們不一定對現代眼睛看起來很女性化。他們看起來與演員扮演男人不同，並且完全像其他物種一樣運動。何時在第十二夜Rylance首先以奧利維亞（Olivia）的身份進入，這是她對哥哥的哀悼中的貴族，以至於她無法容忍英俊的杜克·奧爾西諾（Duke Orsino）的垂涎- 她在巨大的黑色禮服下快速，切碎的台階借給了她的藝術狂熱者。您立即意識到，任何男人都能觸摸這樣的女人有多困難。他幾乎無法抓住她。然而，她的狡猾的女僕瑪麗亞（Paul Chahidi，神奇地懸而未決地生產出令人敬畏的懷抱），設法實現了很可用的。即使考慮到衣服的限制，這些人也將女性風格的範圍從A到Double-D傳播起來。
啟發時，尤其是在第十二夜，他們的情節已經在很大程度上取決於穿衣 - 我們無法獲得莎士比亞的聽眾所做的經驗。當我們聽到畫廊中的音樂家演奏他們的巴洛克樂器，他們的酸毛和大膽的麻煩時，我們正在使用耳朵，這些耳朵已經被我們聽到的所有新聲音所改變。同樣，在此期間的性別和性取向的表達上經歷了這種根本變化，我們不知道讓伊麗莎白女王讓男人扮演女性意味著什麼。因此，當中提琴偽裝成塞薩里奧（Cesario）以便在奇妙的奧爾西諾（Orsino）附近時，我們知道性別米勒·弗吉爾（Gender Mille-Feuille）的額外折疊：一個男人正在扮演一個偽裝成男人的女人。
由於這種動態在上半年中期佔據了突出，因此時期真實性的機會是現代的經驗出現。奧爾西諾顯然愛上了切薩里奧，但無法處理（正如我們今天可能說的）心理失調。可愛的“走開，死亡”場景，他的小丑演唱了一首歌“與愛情無辜”的歌曲（由導演蒂姆·卡羅爾（Tim Carroll））精美地上演，以將我們的注意力集中在他難以安排的景點上。他幾乎打著哈欠，把手臂纏繞在男孩身邊。性張力構成了我們現在稱為同性戀恐慌的爆炸。作為現代人，我們可以通過雙重視野或淡淡的敏感來閱讀這一刻：一次很有趣，儘管現在還有更多。
這是全球方法增強體驗的典型方式第十二夜。但無論如何，這將是一個很好的作品。它是（就像理查德）在整個劇院中都有精美的口語，並且可以聽到一個麥克風。由於騙子的努力很少，演員的選擇特別清晰，有時是新穎的。塞繆爾·巴內特（Samuel Barnett）（其中之一歷史男孩在百老匯上）是一個感人的中提琴和塞薩里奧的遊戲；利亞姆·布倫南（Liam Brennan）使奧爾西諾（Orsino）的憂鬱異常男子氣概。安格斯·賴特（Angus Wright）的阿格希克（Aguecheek）在他的不可育性中以某種方式尊重。斯蒂芬·弗萊（Stephen Fry）在百老彙的第一次露面中為馬爾沃里奧（Malvolio）提供了一個聰明而原始的案例。通常是一個怪異的prig和egomaniac，他在這裡比悶悶不樂的經理類型更糟糕。只有法院行列的惡性誘餌才能暴露出他受壓抑的自我欣賞和艷麗的內在fop。
然後，當然還有薩利倫斯（Rylance），我們不應該驚訝地找到一位出色的喜劇演員。他用詩歌稍微躁狂但新鮮的方式使它的語言變得新穎而緊張。他總是正在做它的某些東西，通常是有趣而揭示的東西。如果莎士比亞寫道，這足夠平淡地說：“給我我的面紗：來吧，把它扔在我的臉上。” Rylance在線上發現一個女人的絕望需要一個需要掩蓋“非常福利的訪客”的訪客。 “把它扔在我的臉上！”他尖叫。因此，在所有角色中，悲傷的奧利維亞（Olivia）在Rylance的表演中成為了戲劇的漫畫引擎。
Rylance也是漫畫引擎理查德三世，但是這種異常選擇的成功更加模棱兩可。當然，理查德因自己的墮落而感到逗樂。在謀殺了安妮夫人的丈夫和父親之後，他還是把她嫁給他，他立刻發脾氣：“這個幽默的女人嗎？ /曾經以這種幽默的女人贏了嗎？”但是，Rylance從這樣的提示中汲取了理查德的想法，即怪異的Glad-hander，是Al Jolson比例的觀眾耳語。他為笑聲而努力，扮演自己的自我遺憾，因為我們都陷入了詭計。他非常高興地將他的畸形折疊起來，在這裡被呈現為一條略微彎曲的腿，一隻枯萎的手從麻痺的手腕上垂下的小手，就像一堆柔滑的氣球。您可能會想到克里斯汀·維格（Kristen Wiig）的癡呆doone boylan角色。
這次雜耍的結果之一是，理查德的行為的重力經常被他具有超凡魅力的自我表達而變平。當他命令愛德華王子和約克公爵的死亡，兩個威脅他合法性的小男孩時，您不會感到恐怖。但是，眾所周知，恐怖顯然不是“原始實踐”的一部分。黑斯廷斯（Hastings）的負責人從那個主的其他地方切斷，只是一個模特的部分，一個玩具。理查德（Richard）噩夢中的幽靈看上去像白玉米的耳朵一樣威脅著他們的纏繞床單。在高潮的劍戰中，甚至沒有任何血棚：里士滿在理查德的盔甲盤之間穿著劍，彷彿他在撫摸家禽。
製作陳詞濫調是一件很棒的事情。我特別高興地逃脫了對理查德（Richard）作為希特勒原型的最近標準的解釋，正如凱文·史派西（Kevin Spacey）主演的2012年作品中所看到的，有時被稱為尖叫III。但是，做出的特質選擇有時看起來是隨機的或未固定的。為了展示理查德日益增長的瘋狂，Rylance會做諸如吸吮安妮夫人的手指之類的事情，無論是試圖復興還是吃掉她，我們都不能說。在另一點，他從刺客的禿頭上擦去汗水，然後舔它。他是鈉的嗎？在強調角色的怪誕而不是狡猾時，他搶劫了它所擁有的小邏輯的遊戲。 （為什麼有人相信如此明顯的堅果箱？）和地球風格，如此振奮人心第十二夜，振奮理查德三世。它不允許莎士比亞的長子分散注意力，或者是明智的修剪。由於大部分時間都剩下houselights，這部戲被無情地暴露出來。
我提交這是一件好事。我們需要不時剝離我們的偶像，並看到它們平淡。他們有時會激動我們，因為這種製作第十二夜確實以他們的天生力量或使我們著迷理查德三世，他們的困惑。無論哪種方式，至少在我們預期的下一個，我們的經驗有多好村莊在火星上。
第十二夜和理查德三世截至2月2日，位於貝拉斯科。
