韋斯·安德森（Wes Anderson）的最新電影風格是布達佩斯大酒店這是一個精美的校準，死pan-comic的微型，它在思想中擴展，變得更加豐富，更悲慘。安德森（Anderson）在故事中的故事中講述了一個故事。 （可能還有一個故事 - 我失去了軌道。）首先，一個年輕的女孩向死者的雕像致敬；然後說作者（湯姆·威爾金森）講述了他的中年自我（裘德·勞）的旅行中歐酒店，大布達佩斯，逐漸消失，但充滿了舊的富裕。最後，店主穆斯塔法（Moustafa）先生（F. Murray Abraham）在作者之間講述了他在世界大戰之間的時間，這是一個低矮的大堂男孩，被稱為零（Tony Revolori），這是傳奇的禮賓服務的指導Gustave H.（Ralph Fiennes）。安德森（Anderson）的靈感來自已故的斯特凡·茲韋格（Stefan Zweig），他寫了很多細節，恐懼過去會從記憶中傳遞出來，因此不再存在。安德森（Anderson）實現了Zweig的世界，就好像在回答祈禱一樣。不是字面上。布達佩斯大酒店對現實主義沒有假裝：它的模式是異想天開的印象主義。但是藝術家有一個共同的孤獨感，他們的雙胞胎嚮往合併。

這部電影的哲學核心是其調色板，從安德森（Anderson）的商標偏離框架開始，越來越不穩定的形狀和色彩。但是，他開始脫離（過度）對活畫。山腰酒店是通過模型火車到達的娃娃屋，但它就像Who博士的Tardis：Vistas擴展，合同和Pirouette一樣。大廳編舞很忙，分層，軍事上有效。顏色很強烈：粉紅色的牆壁，深紅色的地毯，電氣洋紅色的員工背心。安德森曾經設計了房子嗎？想像一下最喜歡的導演的徒步旅行。蒂姆·伯頓（Tim Burton）可以在馬路對面建造一個洞穴。保羅·格林格拉斯（Paul Greengrass）的位置將在運河上，以模擬不間斷的shakicam。我離題了，但是安德森（Anderson）使您夢想著在更高（或更時髦的）飛機上生活的設計。

如果您想知道，有一個旋律的情節。古斯塔夫（Gustave）以尊重和他豐富的老顧客的陪伴來對待他的顧客，他愚蠢地使他們他媽的。一位（Tilda Swinton，由GreasePaint和Putty枯萎）對她的死亡進行了預感，當有消息傳出時，她確實消失了，Gustave抓住了男孩零，並戴上了危險的火車，這是一場爆發的戰爭- 對她而曼斯。很快，他被謀殺並被警察獵殺（由愛德華·諾頓（Edward Norton）的漢克爾（Henkels）領導，他有一個關於古斯塔夫（Gustave）與他成為孤獨小伙子的故事的故事）和一個令人毛骨悚然的，嚴峻的刺客（威廉·達福（Willem Dafoe））。後半部分布達佩斯大酒店在其他安德森電影中沒有被瘋狂的遺棄，在阿爾卑斯山中追逐，就像飛行的時空夢一樣上演和射擊。歐洲同胞禮賓生借給lamming gustave的手，就像雜物的客串明星借助他們的電影：比爾·默里（Bill Murray），傑夫·戈德布魯姆（Jeff Goldblum），歐文·威爾遜（Owen Wilson），阿德里恩·布羅迪（Adrien Brody），傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman），哈維·凱特爾（Harvey Keitel），馬修·凱特爾（Harvey Keitel），馬修·蘇·阿米克（Matthieu Amalric），鮑勃·巴拉班（Bob Balaban）。安德森（Anderson）是一種派珀（Pied Piper），他隨著演員的身份撿起演員：當然，韋斯，我會穿一件服裝，讓你擺姿勢一天。如果這些演員扮演角色，那就太好了。但是彈出式客串是近一年一年級電影的愉悅之情，它們使安德森的Mise-en-Scène成為家庭氛圍。

安德森（Anderson）的視覺效果是如此機智和嚴格，以至於超越了營地，但他的對話卻沒有：它是tweeExtweem。像Fiennes這樣的舊舞台專業人士可以發表講話，使他們聽起來很野性（他的蓬勃發展），但我不記得Gustave的一條線條，而他是迄今為止最雄辯的角色。這個男孩零是觀眾的替身，這意味著他在很大程度上站在那裡，呼吸呼吸。他聆聽，服從古斯塔夫的命令，並在提示上奔跑和躲藏。他與一個漂亮的女孩（Saoirse Ronan）和一個地理上令人著迷月出王國。安德森電影中最好，最不可預測的對話是大吉嶺有限公司，與Schwartzman和Roman Coppola一起寫。最好，最不可預測的表現是Gene Hackman的皇家Tenenbaums，很大程度上是因為Hackman兇猛的固執方法與安德森太平的安德森穀物背道而馳。 （據報導，哈克曼（Hackman）對讀物的讀數並不順利。）我對安德森（Anderson）的電影（即使是這部電影）的反應，這是他的關鍵團體，他的角色是如此的小，單調，親愛的。為了保持童年的奇蹟，藝術家不需要將他或她的人民變成簡單的人。

公平地說，您可以為電影的野蠻巧妙而做出案例。即使安德森暗示著潛伏在這個高級社會的邊緣，它也引誘您。它使您無法防禦最終的情感wallop。在第一次世界大戰的可怕，毫無意義的屠殺與德國國會大廈的火災之間，法西斯主義者的毀滅性的毀滅性和奇妙的時代將過去15年。最終場景以精緻的方式處理：您不會哭得那麼多。然後，您慢慢開始調整到一個人民不那麼旺盛的世界，比例不那麼和諧，顏色不那么生動。

布達佩斯大酒店，由韋斯·安德森（Wes Anderson），福克斯·探照燈（Fox Searchlight）執導。

*本文發表於2014年2月24日的紐約雜誌。

Edelstein是布達佩斯大酒店