亞當·雅各布斯（Adam Jacobs）為阿拉丁（Aladdin）。照片：Deen van Meer/？2013年攝影師Deen Van Meer，保留所有權利，攝影師應始終值得稱讚
除少數例外，幾乎沒有在百老匯上，音樂劇不再是由藝術家發起的，而是由製片人和權利者發起的。即使是原始材料，如果它設法通過籌款和利潤分析的燃燒圈，就會在舞台上成為公司混合。但這並不意味著結果不能很好，或者是為了建立這些賺錢者而分配的創意者本身並不是藝術家，從而在任務中運用了巨大的技能。和獅子王1997年，迪士尼的戲劇部門提出了一個上演的家庭娛樂概念，既有預言又精心製作，露營和主流，令人垂涎和良性- 這一概念一直在精煉，有時是擊中的，有時是羊群，從那以後， 。為了阿拉丁，迪士尼的團隊以毫無意義的機會為基礎獅子王，至少不是泰山。他們寫了關於這種事情的書，現在，沃爾特受到讚揚，他們將向您大放異彩。
這並不像聽起來那樣令人不愉快。如果您要毫無意義的逃亡，那麼Pro也可能會伴隨著專業人士。和阿拉丁，儘管它的所有沙漠空虛，但仍按照規則發揮作用。規則1：向觀眾展示將要獲得什麼樣的體驗，然後繼續給予它。果然，當華麗的表演窗簾消失後，迪士尼的商標迪斯尼音調即將建立，當時，當駕駛室的Calloway類型的Spangly Turquoise Harem Harem Pants型出租車時，可以託管在沙灘上的各種表演。 （“來找鷹嘴豆泥，留下來！”）幾秒鐘之內，1992年電影的幾個吸引人的遺物之一，“阿拉伯之夜”在阿格拉巴市設置了場景（即使是“甚至可憐的外觀）神話般的”），介紹了主要角色（頑童和公主），提供情節概要（頑童愛公主），並展示了迪斯尼無情的技巧，即用過時的笑話繞過第四堵牆，這些笑話繞過了在前往成人途中繞過孩子的笑話。 （我停止計算在百老彙的內部參考吉普賽人和西側的故事。）除實際，您知道，內容，這是一個值得杰羅姆·羅賓斯（Jerome Robbins）的開頭數字：“傳統”與被迷戀的阿拉伯人代替了猶太人。
始終堅持最佳實踐的嚴格遵守；看到這本書作家查德·貝丁（Chad Beguelin）如何仔細跟踪電影時，錘擊材料以適合迪士尼規格真是令人驚訝。只有七頁，我們得到了一個死去的母親。很快，我們的英雄就唱了一首“我想要的”歌曲“為您的男孩感到驕傲”，他承諾通過不再貧窮來尊重她。公主茉莉（Jasmine）的一個新的建立數字立即跟隨，然後是阿拉丁（Aladdin）的三個搭檔，他們幸運地取代了電影的猴子，並被命名（我認為）Doofus，Twink和George Costanza。 （Costanza獲得了必要的不良雙關語。）在您不知不覺中，但也許還不夠快，是敲門em'em'em'就像我一樣，”詹姆斯·夢露·伊格哈特（James Monroe Iglehart）作為吉妮（Genie）買的，以可能的疝氣，他的托尼提名為代價。導演兼編舞，凱西·尼科勞（Casey Nicholaw）也買了他的。正如他在垃圾郵件和昏昏欲睡的伴侶，他可以用太多的技巧和笑話塞滿舞蹈，以至於它的純粹是奇怪的純粹抽象樂趣。
那為什麼阿拉丁有點瑣事？它令人jaw目結舌的時刻的間距很好，干預的長期陣陣不長。 Beguelin明智地選擇了要藉入的內容以及從動畫轉換為舞台上的放棄的東西：例如，Genie不可能重新塑造的形狀轉移（與Robin Williams的瘋狂人聲同步），但保持魔術地毯的騎行。即使在曲線上有點僵硬，就像'57雪佛蘭一樣是神奇的 - 超級電纜幾乎完全看不見出色的星光背景。此外，Alan Menken的音樂一直令人愉悅，尤其是在Bing Crosby靜脈中。三位不同的作詞家的歌詞自然更可變。霍華德·阿什曼（Howard Ashman）的原著是充滿活力的小炸彈（“阿里親王 /奇妙的他！”）；蒂姆·賴斯（Tim Rice）在阿什曼（Ashman）去世後為這部電影寫的蒂姆·賴斯（Tim Rice's）是陪審團的且單身的。 （從熱門歌曲“一個新世界”中的“新的奇妙觀點”一詞使我的頭受傷。）貝丁為最新的材料提供了始終整潔，必要時巧妙的歌詞。
但是，即使是作家提供的最好的東西似乎也不會很長。如果不是尼古拉（Nicholaw）的無情鞭打，您會覺得這個故事會在沙漠的熱量中蒸發。 （蒙塔莎·卡茨（Natasha Katz）和格雷格·巴恩斯（Gregg Barnes）分別是盲目的照明和卡通般的服裝。）這是毫不留情的諷刺色調嗎？持續的過度過度？儘管說，Dumbo，我們不會期望在迪士尼娛樂中太黑了，但是在這裡，每個尖銳的邊緣都磨碎了。當邪惡的Vizier Jafar告訴Jasmine（錯誤地）Aladdin死了時，她的悲傷正好持續了兩行。阿拉丁（Aladdin）在屋頂上的假定hovel（“我有室友的老鼠”）憑藉其美麗的面料和全月的景色，看起來可能會在Riyadh四個季節每晚以每晚1,000美元的價格租用。 （鮑勃·克勞利（Bob Crowley）的光榮俗氣的風景秀麗的設計是鮑勃·克勞利（Bob Crowley）。年輕人。
小事，但它們加起來是一個大問題：如果整個企業安排以防止我們認真對待任何事情，為什麼當我們突然被要求照顧時，我們應該做出回應？ （（垃圾郵件並沒有要求我們。）這也使浪漫的角色至少受到迪士尼的熱愛，這主要是不可能的。當Aladdin重新定義自己的生活時，在第一幕結束時重新以“為您的男孩感到驕傲”時，我發現自己在問：（1）他們為什麼要重複第一首歌？ （2）他的母親死了什麼，無聊？ （3）誰是阿拉丁的牙醫？
告訴迪斯尼該怎麼做，這是我很遠的；迄今為止，它的舞台作品在紐約的票房收入超過21億美元，10億美元獅子王獨自的。但是，自從該節目的獨特成功以來，就將成人與兒童，紐約人和遊客，Cognoscenti和Rubes之間講故事的基調的政策產生了降低的回報，每個人群中都更少。或者，至少從我的那裡少。承認他們做得盡可能出色其他givens。因此，這是一種新的奇妙觀點：如果迪斯尼將其無與倫比的知識應用於第一個行動窗簾中無法降低的真相的故事，該怎麼辦？阿拉丁肯定會成為其成功的另一個；我希望是。但是，如果它將其企業的肌肉和聰明才智而不是特許經營權放在藝術家後面怎麼辦？如果他們給了我們一個新的西側的故事或者吉普賽人，而不是只是引用他們過時的笑聲？
阿拉丁在新的阿姆斯特丹劇院。
*本文發表於2014年3月24日紐約雜誌。
