很棒的電影和電視劇集就像您永遠不想離開的房屋。 “策略”是一個表演的小大教堂，是一個很棒的時光之一狂人。由Semi Chellas撰寫，由Phil Abraham執導，其中包含可以代表這一集和整個節目的圖像。他們中的許多人都有建築美景，並強調了被庇護和安全的想法。最引人注目的是，末端緩慢的拉動，在漢堡廚師的窗戶中顯示佩吉，皮特和唐。圖像頻道愛德華·霍珀（Edward Hopper）夜鷹，當然，這是對黑色結局的陽光旁邊的答案女高音， 在哪裡狂人創作者馬修·韋納（Matthew Weiner）砍下了他的表演者的牙齒。

不過，同樣不錯的是，在佩吉的辦公室裡唐和佩吉跳舞的場景結束了“我的方式”。框架正確，唐和佩吉舞。左側框架，其反射：框架中的大小相同，但反轉。這是一場演出的象徵形象，涉及人們生活的艱難現實以及他們徒勞地努力效仿的社會植入，通常是不現實的思考。這是唯一的狂人我能想到的是理想和角色生活的現實與之相匹配的地方；他們之所以匹配，是因為角色只是自然的人。這就是為什麼它感到如此和平與幸福。

唐告訴她：“我一直在工作，佩吉，你也是如此。”在認識他們的真正紐帶的來源，他們對自我驅動的創造性完美的追求，佩吉和唐短暫進入了天堂。解鎖頓悟的關鍵是佩吉的意識，在與唐一起塑造了漢堡廚師的大量咕unt聲之後，如果他們希望這個地方很棒，而不是可用的地方，他們就必須對顧客生活的現實說話與其賣出相同的舊無聊的Ozzie和Harriet形象，這些形象總是比開始的現實更具志向的幻想。 （我喜歡相機在佩吉（Peggy）弄清楚這一點時如何保持佩吉（Peggy），並且沒有義務繼續削減唐（Don是如此同步，以至於他們幾乎是同一個人。俯仰本身就是唐（Don）認識到這不是一切的刺激：在這個地方，每張桌子都可以是家庭桌子；您可以按照自己的方式做。最後一槍是薯條的香格里拉。

這一集在圍繞一個特定的想法（現實與社會建構的幻想之間的差距）統一自己的工作做得非常出色，而不會使自己顯然有井井有條。有時這是一個問題狂人過去，您正在觀看作家unreel dremantic晾衣繩，然後再掛在上面。在這裡感覺更有機。直到您再次觀看“策略”，您才能看到該節目研究這種生活概念及其廣告反思與不匹配的所有不同方式。

該節目以白色上層班級家庭幸福，媽媽和她的孩子在車站旅行車上的非常傳統的形像開頭），而不是前進，我們很快就推斷出媽媽精疲力盡和不開心。 （“好吧，誰允許？”盧在隨後的漢堡廚師投球會議上問。“爸爸。”）羅傑仍然像鬼一樣在辦公室裡漂浮在辦公室裡，當時他沒有在秋天的蒸氣室中折磨競爭對手的心理 - 羅姆氛圍；我們會忘記他根本有一個家庭，如果演出並沒有定期提醒我們，常常以一種嚴肅的方式提醒我們，就像羅杰和他的第一任妻子蒙娜（Mona）公路向充滿嬉皮士的公社時，那些不需要你的嬉皮士規則，伙計。唐和梅根（Megan）正朝著令人遺憾的辭職。 （她要求在紐約或洛杉磯的空間中再次與他會面的要求，聽起來不像是在婚姻香格里大拉治癒的邀請邦妮在前往紐約的途中的個人物品時，就散發著暗示自己對皮特孩子的生活的聲音。她甚至打算用芭比娃娃（芭比娃娃（Barbie Doll），這是成年女性不安全感的童年入門套件。 （Lou的父權制- 蓋特卡對話在我寫這篇文章時一直在我的腦海中響起：現在，我記得：“很高興再次看到家庭幸福”，以回應Peggy的不現實而不是糖精的漢堡廚師作為供應商家庭歡樂。）

皮特再次返回紐約，再次證實，他對傳統郊區父親身份的嘗試是多麼災難。他的幼兒女兒不認識他，他最終不得不與她共度時光。 “您已經看過一年的女兒，” Trudy告訴他。 “你沒有飛機要抓嗎？”一個沉沒在自製蛋糕中的啤酒瓶的圖像（像石頭上的劍一樣框架）可以代表他和特魯迪的不可調和的差異。皮特（Pete）曾經是而且仍然是唐（Don）的小兄弟 - 一個從未因奧茲（Ozzie）和哈里特（Harriet）慣例而被切斷的傢伙。唐（Don）在第一季被介紹給我們，是艾森豪威爾（Eisenhower）的西裝，過著波西米亞遊客的秘密生活。他顯然不適合郊區的牧師生活，以至於看著他經歷了動作是痛苦的。他是一個被否認的人，在他選擇的情況下感到很放鬆，以至於他必須在孩子的生日那天建立劇場之前就必須陷入困境。

“策略”中現實/反思失調的最令人痛苦的例子是鮑勃·本森（Bob Benson）對瓊（Joan）的突然提出的提議。這是一個超現實的過度反應，因為他在別克（Buick）和救助另一個封閉的同性戀者（一名通用汽車高管）的經歷中，他們在刺痛行動中被副警察陷入困境後遭到毆打。在這裡，我們再次進行鏡子：這個場景是在唐和佩吉的出色辦公室對話之後（柏拉圖上）慢慢跳舞到“我的方式”之後的。在第六季中，鮑勃似乎是瓊（Joan）的完美伴侶，除了性行為外，她的兒子對他的反應似乎是父親的身材。他們的生活像拼圖一樣結合在一起。他們互相欣賞，而不是不斷地互相na縮，以達到遙遠的理想。但是，正如鮑勃所說，“通用汽車期望有一定的行政人員”，因此他提出了問題並親吻她。正如她告訴鮑勃（Bob）她知道的那樣（即，異性戀婚姻）並不是他真正想要的，他卸下了垃圾箱的社會學有毒污泥，使她感到自己像不活的美國婚姻版本一樣塵土理想的。瓊的回答是，她寧願獨自一人死去，從來沒有找到真正的愛，也不是定居，這是對角色的自我實現的好時刻。女人知道她是誰。

在這一集中，有一個完整的自我知識。佩吉（Peggy）在漢堡廚師球場（Burger Chef Pitch）上的突破不僅是唐·德雷珀（Don Draper）品種的戲劇性頓悟，這是作家自身行李的心理工作，以服務於作業。感覺就像是自我知識的真實時刻。坦白說，她對所有這些汽車窗戶並與所有這些母親交談，這是非常痛苦的。這些對話中的每一個都提醒著她被告知她應該擁有或想要並且沒有。她兩週前剛滿30歲，沒有告訴任何人，並感到ham愧（“策略”中的恥辱）意識到自己會成為那些使自己的秘密保持秘密的女人之一。唐得到這個。除了那種感覺持久的老東西，這對男人來說不是一個重要的因素，當然也不是T平方的唐·德雷珀（Don Draper），他知道她來自哪裡，或者至少，他可以將其轉化為自己的條款。

值得注意的是，觀看那些佩吉並在第二次或第三次扮演場景，並意識到對話中有多少人由兩個人拋棄他們的不安全感並陷入舒適的節奏中，這些節奏不像是過去的互動，因為角色幾乎是在上面的現在平等的立足點。佩吉（Peggy）對唐（Don）的工作場所權限只有知道他幫助她開始擔任撰稿人的知識，這是她最偉大，最真實的導師。他們對彼此的性格特徵和工作習慣的特徵使我想起了第四季的經典“ The Tuscase”，而不僅僅是因為他們如何喚起與婚姻或鮮血聯繫在一起的夫妻的玩笑（Peggy告訴Don，告訴她繼續前進，並告訴她“保存一天”，大概是他坐在這樣的策略的情況下，是為了濫用他最需要的人，然後小睡自2007年以來（或1959年，如果您想遵守節目的時間表），Don和Peggy的年齡和變化。佩吉說，對球場的逆行視野感覺非常1955年。唐很喜歡1955年。佩吉（Peggy）1965年更喜歡。 （如果這個場景陷入了辛納屈（Sinatra女高音首先。）

當唐與佩吉交談時，唐的自我知識很明顯。他更擅長吸收不公平和痛苦，而不是抨擊或表現出來。他更好地問自己：“這是你想死的山嗎？”並回答“不”一百次，並繼續他的一天。他旅行了每一個小路，也是這個最後一個季節中最大，最美好的驚喜之一狂人是他意識到他已經成長了，他已經改變了。他似乎更平靜，更聰明。有希望。

  • 關於閉幕的另一件事，唐，佩吉和皮特都被一個缺席的孩子結合在一起：皮特的嬰兒，佩吉，放棄了收養；唐幫助佩吉忍受的創傷。
  • 除了“我的方式”的顯而易見的情節驅動的意義 - 這是一個自豪地奪取生命的人毫無歉意的國歌 - 這首歌對唐具有更具體的個人共鳴。這是一首由美國男子氣概的偶像演奏的歌曲，他在1950年代經歷了他的藝術和商業成功的巔峰，然後一旦搖滾出現，就變得越來越無關緊要，然後在十年結束時再次集結起來。命中。我想知道“我的方式”是否預示著某種模糊的東西，類似於唐的伴侶唐的愉快的結局。
  • 皮特（Pete）向佩吉（Peggy）：“唐（Don）會賦予權威，你會發揮情感。”佩吉：“唐有情感。我有權威。”繁榮。
  • 泰德（Ted）今年幾乎是一個非禮物，儘管我喜歡這位演員，但我不能說我想念角色。
  • 哈里·克雷恩（Harry Crane）現在是伴侶。最後。沒人對此感到興奮多麼有趣和完美。
  • 我在網上讀了很多抓地，佩吉本賽季變得脾氣暴躁和瑣碎，而且她對唐（Don）的（先前）敵意似乎沒有動力或不現實（包括她在家打電話給唐（Don）在家告訴他他的主觀，孩子- 漢堡廚師球場上的眼睛扭曲真是太糟糕了，而實際上這不是佩吉所需要的）。我認為她的任何行為都不是錯誤的。對我來說一切都真實。她不是女權主義的灰泥。她有能力成為短視和瑣碎的。她在職業生涯的過程中受到瞭如此多的虐待和忽視，以至於我發現一旦她終於陷入真正的權威地位，她就會發現自己會做些浪費。這不會使她成為一個好人或壞人，而只是一個人。她仍然比大多數高級合作夥伴要小得多。而且您確實感覺到她在這一集中的正義和公義。它再次喚醒。
  • 唐和佩吉在演出結束時會離開自己的代理機構嗎？對於這樣的節目來說，這種結果可能太明顯了，但我可以做夢。
狂人回顧：香格里拉與薯條