自從我成為電視評論家以來，已經是已經是腳本電視最好的幾週之一的中途美國人我想起了戲劇的第二個賽季之一。由創作者喬·韋斯伯格（Joe Weisberg）和聯合執行製片人喬爾·菲爾德（Joel Fields）撰寫，並由丹尼爾·薩克希姆（Daniel Sackheim）執導，被稱為“迴聲”，就像許多頭銜一樣美國人情節，這個巧妙地嘲笑了多個定義。最共鳴的是，孩子是父母的迴聲，而（偶然或通過設計）的下一代意識形態中的下一代是以前的迴聲。
這就是使這一集的高潮啟示如此強大的原因：僱用Philip和Elizabeth Jennings作為間諜的同一個人希望聲稱自己的遺傳迴聲，他們的孩子，他們的孩子以他們的長輩Paige開始。這個新計劃中的第一個明顯的測試案例是賈里德（Jared），這是主題公園大屠殺的唯一倖存者，該大屠殺殺死了他的間諜父母和姐姐，我們從來沒有想像過可以是他自己的手工藝。顯然，這是一個完整的灌輸狂熱者的作品，這是下一代，殺人的俄羅斯真正的信徒。這就是該計劃希望將佩奇變成的東西：一個臥舖代理商，她可以深入到美國機構並造成更多損害，因為她是一個帶有家庭紙質踪蹟的善意公民，因此可以通過高級安全檢查更好地押注。在他們年輕的時候得到他們。
這是伊麗莎白（Elizabeth）自飛行員以來一直派出的drumbeat的可怕邏輯延伸，並且在丈夫對他陷入困境的平民時，她在第二季中更加猛烈打擊：當您相信一個事業時（在這種情況是共產主義和蘇聯國家權力的進步），您可以通過任何必要的方式推進它。您將任何瞬間的內gui或遺憾歸結為您對更大任務的副產品的暴力，性，財務或其他違法行為感到震驚 - 出於煎蛋捲為例。一個人的狂熱主義是另一個人的承諾。但是，這將使詹寧斯花費甚麼？他們的婚姻？他們的孩子？他們的生活？
您可以感覺到這個系列可以走到任何地方，但是無論如何，情節的扭曲都不會受到權宜之計的動機，而是由將政治和歷史融合到道德和哲學的全面鍛煉的願景。美國人毫不掩飾地是一個流行的娛樂活動，從情節扭曲到情節扭曲，並確保在每個情節中建立一定數量的殺戮，性愛場面和雙重交叉。但是他們都沒有覺得自己是任意的時間浪費。
性愛場面具有真正的熱量，但也對婚姻產生了真正的影響。這個季節，菲利普對伊麗莎白的技巧變得越來越不舒服，這在情報人員所說的“蜂蜜陷阱”行動方面變得越來越不舒服。這是他們假婚姻的邏輯產物變成了本賽季真實的婚姻。新時代在飛行員處置了強姦犯的屍體後，在飛行員的性愛現場開始，今年越來越擔心孩子的行為，佩奇（Paige）越來越擔心在一個具有政治活躍的教會小組中）和亨利（亨利（Henry）（撞到鄰居的房子裡玩了他父母不會買他的視頻遊戲）。它可能是作為封面故事開始的，但是詹寧斯一家是一個真正的家庭。就親子關係而言，總是如此。那部分從來都不是假的。現在婚姻感覺更加真實。本賽季的一些最好的時刻發現菲利普和伊麗莎白只是在做愛後或在殺人期間互相交談。 （本季大結局是我的最愛之一：他談論在托博爾斯克（Tobolsk）被幫派騷擾，她談論的是通過白喉護理母親照顧她的母親，您可能會覺得很奇怪，如果您沒有，他都沒有告訴其他故事'已經知道他們奇怪的歷史。）
婚姻的現實（或“現實”）的增加似乎加劇了菲利普的某些焦慮。他圍繞著“妻子”瑪莎（他冒充戴著眼鏡的，有點像尼比希的克拉克）的行為似乎也使他失去了平衡，即使他試圖變得盡可能冷淡和脫落。好像是為了假裝自己是一個好丈夫來將她用作資產，他忍不住感覺好像是嫁給她。他是一個假裝已婚美國人的俄羅斯人，越來越覺得自己確實是已婚的美國人，即使他在法律上“真實”的婚姻中冒充美國間諜。這是一個表演挑戰，我懷疑任何人都可以保持直率。瑪莎（Martha）有一次告訴克拉克（Clark）她知道他穿了一條輪胎 - 對節目有時荒謬的偽裝的不錯的承認，這是兩個已婚人士之間溫柔的時刻。 （我幾乎用引號結婚，然後記得他們實際上已婚；該節目肯定會和您的頭一起玩遊戲。）“克拉克”向瑪莎承認他不想要孩子 - 可能會破壞交易的人為她。他眼中的情緒混合令人難以置信：不必和她在一起的孩子，讓她失望的悲傷和其他事情感到寬慰。也許擔心他無論如何都必須懷孕，以使她保持智力鉤？
性能就是一切美國人。表演在層上的層上有層。有時 - 就像菲利普/克拉克與瑪莎的婚姻一樣，您正在觀看表演中表演中的表演。不僅僅是根據雙方的間諜來表現他們的驢子。妮娜（Nina）與斯坦（Stan）一起做，作為三角形的一部分。她假裝愛上了他，但她確實愛上了他，或者至少她愛他。她和Oleg之間有多少真正的感情？大約在我看來，這似乎很重要，儘管我個人對他感到失望，因為他離開了Rezidentura，他似乎並沒有打破。尼娜（Nina）之間的最後一眼交流，被帶到機場返回俄羅斯，斯坦（Stan法國中尉的女人片刻。甚至拉里克（Larrick），幾乎殺死了這對夫妻的謀殺印章，大屠殺倖存者賈里德（Jared）都在做表演，將自己的真實自我隱藏在老闆身上，以及幾乎每個人的真正動機。
秘密之星美國人是它的電影製作。本賽季的導演名單包括系列電視台的一些重擊：薩克希姆，托馬斯·施拉姆，洛奇·克里根，約翰·達爾，前女高音導演兼攝影師Alik Sakharov，Gregory Hoblit。它們都在一個模板中工作，該模板在美國戲劇性特徵中非常具體時期，大約是70年代後期到80年代中期，但是在該模板中，您會看到各種寬限的音符和急劇動機的繁榮，包括廣闊的主人強調機構及其輔助空間的壓迫性佈局的鏡頭（尤其是黃銅和oak rezidentura，熒光燈聯邦調查局（Flit FBI），貝曼人和詹寧斯（Beemans and Jennings of Beemans and Jennings of Beemans and Jennings of Beemans and Jennings of Beemans and Nina and Nina）的功能性繁重的郊區住宅）。一些鏡頭突出了牆壁，天花板，道路和橋樑的匯聚線。其他人似乎在前景和背景元素之間弄平了陷入困境的角色。所有人都回想起已故的偉大戈登·威利斯（Gord Gordon Willis）視差視圖，我有時認為這可能是對該節目視覺效果的主要影響。 （只是看看這個和這。和這。我最喜歡的一位出現在昨晚的結局中：菲利普（Philip）走到汽車上的鍋，然後在車窗裡停下來，露出拉里克（Larrick）站在他身後。
我無法想像在哪裡美國人會從這裡走，但是我覺得它無處可去，而是上升。令人興奮的是，這場演出有能力，但不會做任何事情。一切都是有動力的。沒有什麼純粹是為了效果。它像一個系列一樣高效，並且仍然具有生命的脈搏。
