大多數當代舞台喜劇都是基於笑話的。實際上，劇作家要求戲劇家彎腰他的打孔線節奏，咳嗽在提示上笑了起來。如果很少有一個令人驚訝的經歷，例如在公共場合觀看情景喜劇，這可能是一個令人滿意的。無論如何，這樣的喜劇幾乎都消除了上個世紀上半葉在百老匯蓬勃發展的年齡較大的，最少的強制性Yocks。至少在商業生產商中，很少有1960年之前寫的書似乎可以復興。因此，這不僅是一種享受你不能隨身攜帶仍在頁面上彈出，並在聽眾中流淚。它可能是栗子，但是當上演並像這次百老匯復興一樣聰明時，栗子像MarronGlacé一樣掉落。
無法避免其老式；你不能隨身攜帶擁有15個主要演員，三個行為，並對現實主義的異想天開。它的想法意識到的名字是托洛茨基。但是，在這件1930年代喬治·卡夫曼（George S.異想天開是戰術上的。這個時期至關重要。戲劇的論點需要其龐大的結構。標題所示，該論點是關於金錢的用途：1938年，當該國從抑鬱症向戰爭躍升的時候，這一話題也不值得考慮，而不是今天，當時它正在做類似的事情。
但是在劇本爭論之前，它招呼。現場是馬丁·范德霍夫（James Earl Jones）的舒適的華盛頓高地（James Earl Jones）的住所，其屋頂在屋頂上居住著一個富有迷人的古怪的氏族。其中包括他的女兒佩內洛普（Kristine Nielsen）；她的丈夫保羅（馬克·林恩·貝克）；他們的女兒Essie（Annaleigh Ashford）和愛麗絲（Rose Byrne）；埃西的丈夫埃德（Will Brill）；以及各種準僱員和衣架。除了愛麗絲（Alice）之外，所有人都遵循了馬丁（Martin）的榜樣，說明我們現在在幸福之後所說的話。沒有一個人有適當的工作或隨之而來的繁重責任。這並不意味著他們是好的在他們的幸福；佩內洛普（Penelope）以前是糟糕的畫家，現在是一位糟糕的劇作家。保羅做了煙花，爆炸了。埃西跳舞就像她癲癇發作一樣，埃德陪著她，木琴上撞上了無死的旋律。馬丁本人，通常稱為爺爺，從一個愛好袋的袋子裡想到了幸福的生活：他撫養著寵物蛇，崩潰了開學儀式，並拒絕承認國稅局。
因此，當華爾街男爵的秘書愛麗絲（Alice）帶入了這位資本主義的蜂巢，拒絕老闆的兒子，她希望他能結婚時，就將舞台定為字面的煙花。 ACT ONE介紹了困境；第二幕，用暴亂的to婦晚餐爆炸了它，第三幕可以甜蜜地解決它。一路走來，各種子圖（爺爺與國稅局；醉酒的女演員的到來和被罷免的沙皇公爵夫人的到來）被捆綁在一起，看起來似乎太整潔且與當代敏感性相關。如果以當代的方式對待，它們也將是。但是導演斯科特·埃利斯（Scott Ellis）也處理了2004年的複興十二個憤怒的男人憑著堅定的態度，不會犯有致命的屈服於材料的責備，也不會試圖將其設計為無法承受的表達價值帶來。埃西（Essie）芭蕾舞演員（Ballerina）現在不是鋼管舞者。她華麗的俄羅斯教練科倫科夫（Kolenkhov）不是戀童癖者。除了八年前送貨，從未離開的冰淇淋先生的迪帕恩納先生外，沒有肉。 （他在羅馬toga中為佩內洛普（Penelope）的模型。）大衛·羅克韋爾（David Rockwell）壯觀的溫暖套裝，每個飾有金色的布拉克的表面都旋轉但不抬起，露出鬼魂。起搏是艦隊，不是遠處。
但是，重要的是要避免避免陷阱的知識是對這種材料提供的機會的熱愛。其中最主要的是有機會充分利用演員，他們的演示風格在其他類型中似乎是過度的。像尼爾森（Nielsen）這樣的一流小丑可以將她熟悉的工具（突然的男中音）放置出來，以極好的使用，從不允許她的搶劫（對語氣都是必要的）來解釋。我們不需要知道為什麼她是古怪的，只是為了享受怪異的感覺。戲劇奇妙而通常是在這個時期（如果不是我們自己的話），則沒有提供必要的心理學，但假設演員會提供它，並將其保留給自己。文字要求它們顯示的只是結果，他們幾乎從上到下都管理著它。 83歲的瓊斯（Jones）對此非常熟練，他幾乎不需要做任何事情。他沒有試圖為馬丁的奇怪而辯解。 （因此，他的說法成為了與當晚的惡作劇的意外相反的位置。）當阿什福德的埃西（Essie）成為她的terpsichorean shtick的一部分時，艾什福德（Ashford）的埃西（ Essie）可怕地凝視著中距離時，她的瘋狂認真就足以使它變得有趣。約翰娜·戴（Johanna Day）作為未婚夫的貝殼震動的母親，就像杜松子酒和磨碎的多個投手，只能通過狂熱的內部內部但幾乎表明的努力來保持平衡。威爾·布里爾（Brill）作為木琴演奏的ED是一個頭暈辛普森一家角色栩栩如生。甚至羅斯·伯恩（Rose Byrne），她作為“正常”的孩子的紐約舞台首次亮相，設法在角色的傳統上找到了使她與這個怪異的氏族聯繫在一起的堅果。我們從突然的痙攣中理解或勒死了抽泣聲，即拒絕她的家人，即使是為了愛和數百萬，也將拒絕自己。
如果表演受益於強勁的時期風格，那麼該劇的某些當代假設就不會那麼舒適地複興。你不能隨身攜帶大概在1938年的種族活動之前就處於領先地位：家庭女僕Rheba和她的“男友”唐納德（一個成年男子）並不特別屈服。他們與家人一起吃飯，實際上像普通人一樣運作。儘管如此，即使有一些明智的切割（“它們非常甜蜜，有點像Porgy和Bess”的行被截斷），偶爾的特徵偶爾會變得不安：
科倫科夫：您如何看待這政府？
唐納德：哦，我喜歡它。我很放心，你知道。
科倫科夫： 哦是的。你喜歡嗎？
唐納德：yassuh，很好。唯一的是，您必須每週去這個地方來獲得它， 有時，您必須站在排隊近半小時。
瓊斯（Jones）有黑色的Paterfamilias，部分旨在保證作品的種族善意；不過，在色彩斑blong的狀態中飛躍了，它不能再造成另一個嗎？也許下一個複興。同時，這是一個守護者。
你不能隨身攜帶在Longacre劇院。
