起初，兩種基本不同的表演風格，例如比爾·尼吉（Bill Nighy's）和凱里·穆里根（Carey Mulligan）的兩種表演風格，這可能是沒有意義的，這可能並存，並相互增強。然而在這裡，他們在大衛·亨爾（David Hare）的天窗，猴子和一個月光，以某種方式將同樣的故事帶給了激動人心的生活。尼古，對看到他的任何人來說都是顯而易見的愛實際上或戴維·瓊斯（Davy Jones）加勒比海盜特許經營是猴子，或者最好稱他為凱瑟琳（Catherine）的凱瑟琳（Catherine）輪子，姿勢，斯托克和怪癖。 “舉止”不是一個足夠堅強的詞來描述他從一百萬個不停（即使是自發的情感）創造性格幻想的方式。 （在幾個方面，他側面踩著舞台，長腿指向翅膀，而他的臉凝視著觀眾。）與此同時教育在2008年百老彙的製作中海鷗，穆里根（Mulligan）創造了性格的幻想，根本沒有任何情感。實際上，她似乎幾乎沒有做任何事情 - 然後突然流淚將從她的眼睛中逃脫，或者微笑將從一定深度升到地面，然後再次退縮。她像巴洛克式一樣有趣，從根本上透明，但最終只是合適的。這部戲是野兔最好的之一，是關於與之調和的差距與不是之間的差距。
尼吉（Nighy）扮演倫敦餐館老闆湯姆（Tom Sergeant），與特倫斯·康蘭（Terence Conran）不同，他在1980年代的撒切利特（Thatcherite）期間將當地企業擴展到了國際酒店帝國。對於里根（Reagan）經歷了那十年的人，他的招搖和權利同樣熟悉：他偶然地冒犯了（加密種族主義者，半性別），這應該使他遭到欺騙，但是- 因為不屑一顧幾乎是普遍的- 某種程度上- 某種程度上使他不知所措- 某種程度上使他是磁性的。當然，他曾經將穆里根（Mulligan）的角色凱拉·霍利斯（Kyra Hollis）錄製，後者在崛起的開始時會見了他，當時她18歲時回答了“女服務員想要”的通知。儘管當時他已經40歲並結婚了，但兩人很快開始了持續了六年的婚外情，只有湯姆的妻子發現背叛才結束。凱拉（Kyra）不久之後，妻子因癌症生病並死亡。
天窗死後一年設置。在撒切爾從唐寧街10號出發大約一年後，這也是如此。儘管鐵夫人從未被命名，但野兔被鮑勃·克勞利（Bob Crowley）的出色風景設計教but，但沒有時間讓我們看到她留下的殘骸：凱拉（Kyra）現在住在倫敦西北部一個工人階級住房中的骯髒，寒冷的公寓裡。 （舞台指示告訴我們“看起來比英格蘭更像俄羅斯。”）在這裡，湯姆在三年沒有接觸的情況下看著她，希望恢復他們的戀情，這次是公開的。但是，他的計劃是複雜的，即使沒有完全阻止，即曾經潛在的前景的差異，現在太明顯了。當他的司機在樓下的梅賽德斯等著時，湯姆（Tom）居住在溫布爾登綠樹成蔭的湯姆（Tom），不願意嗅著公寓（從字面上看，就像獵犬一樣），毫無疑問，正如我們所做的那樣，它的考古壁紙和強制剝奪的空氣。他不僅受到凱拉（Kyra）的環境的難過。他將其解釋和她的新工作解釋，教導曾經被稱為貧困兒童，作為階級背叛的一種形式：
湯姆： 您一年中排名第一。我看不到比您坐在這里扔掉才能更悲慘，更愚蠢的事情。
凱拉：我要把它們扔掉嗎？我不這麼認為。
湯姆：Kyra，您正在教堆底部的孩子們！
凱拉：嗯，到底！我會說我是使用我的才華。只是我以您不贊成的方式使用它們。
起初，這種衝突的對待很輕鬆，與他們何時炸辣椒以及是否使用她廉價的帕爾瑪奶酪（他稱之為“油膩的crud lump lump lump lump lump lump）”的論點幾乎相同的開玩笑的語氣。 。 （如果您坐得足夠近，您會聞到大蒜的味道。）但是，野兔將這些家用喜劇作為誘餌。當他們的愛完全重新點燃了舊的熟悉程度的那一刻，它像飛行員的光一樣被吹出。對於湯姆（Tom）和凱拉（Kyra）而言，個人喜好的想法，無論是關於烹飪還是經濟學，都將是絕對和反駁的掩護。看到湯姆以這種方式刺穿湯姆的自由市場現實政策：凱拉（Kyra）將他和他的同類人士視為自我放縱的脂肪貓，他們不再僅僅滿足於他們的財富，現在也需要窮人的憐憫。但是我們可能會感到驚訝 - 如果我們是誠實的左撇子，那就stung了 - 對野兔的表現如何，讓湯姆·普魯克（Tom Puncture Kyra）的密封唯一主義同樣巧妙。他說：“熱愛人民的簡單項目。” “愛一個人……現在這是不同的。”
該劇本於1995年首次在倫敦製作，然後於1996年在百老匯上製作絕對沒有失去它的觀點，而不僅僅是因為有些台詞覺得它們似乎是在參考當前條件上寫的。*（“您只需要說單詞社會工作者…緩刑官…顧問，”凱拉說：“對於這個國家的每個人都冷笑。”）天窗其標題是指綠葉般的溫網房屋的特徵，這是野兔將其政治嵌入其浪漫史的方式，反之亦然。湯姆（Tom）和凱拉（Kyra）同時，是一對性感的夫妻（儘管或由於演員年齡的36年差異）以及對反對世界觀之間社會和解的希望的表達。如果天窗假定浪漫和和解注定要失敗，它也承認 - 更好的是，它戲劇化了 - 我們希望他們不是有力的強大吸引力。
這種雙打，以及劇本在喜劇和幾乎悲劇之間的微妙之處，使保持合適的語氣非常困難。斯蒂芬·達爾德里（Stephen Daldry）的一般產量有時會搖擺不定。 Daldry也許希望保持盡可能多的幽默，偶爾會讓Nighy通過太明顯地將“我不是我糟糕的” Moue笑而來來威脅平衡。但是穆里根（Mulligan）對喜劇和悲劇都是相同的，岩石態，技術要素也是如此。娜塔莎·卡茨（Natasha Katz）的照明和保羅·阿迪蒂（Paul Arditti）的聲音設計似乎與演員平等地參與了論點。 （湯姆（Tom）的愛德華時代西裝外套和凱拉（Kyra）的藍色毛衣的濕滑層，鮑勃·克勞利（Bob Crowley）的作品可能會自己傳達故事。就像在現實生活中一樣，其衝突的發展有時是話語和重複性的。極好的自然主義不會將其最小化。湯姆（Tom）的18歲兒子也碰巧拜訪了框架的場景似乎是人為的。儘管作為兒子的馬修·比爾德（Matthew Beard）提供了尼吉（Nighy）風格的熱鬧的青春期，但您在他面前感覺到野兔願意為性格提供正式的必然性。
這些是疑問，或者少。他們在劇本的最佳素質中也無法忍受。兒子的訪問導致了一個美麗的最後一場節拍，幾乎從字面上表達了凱拉犧牲的矛盾。 Hare對他的兩個主要角色的耐心努力逃避自己的關係的命運，這是對大多數戲劇（也是大多數政治）輕鬆的糾正。為了獲得如此豐富的娛樂 - 笑，眼淚，餐具和所有人 - 天窗提供了一個相當絕望的視野：罪惡感右心有罪； prig左將成為它的憤怒。野兔也向我們展示了偉大的愛，並不是每個人都可以相處。
天窗 截至6月14日，位於金劇院。
*該句子已被糾正以刪除對托尼獎的錯誤引用。
*本文的一個版本出現在2015年4月20日的發行紐約雜誌。
