筆記：薩姆·戈德（Sam Gold）的製作安妮·貝克（Annie Baker）的戲劇《閃爍》（The Flick）於2013年在劇作家地平線（Playwrights Horizons）製作，隨後獲得了普利策獎（Pulitzer Prive），今晚在巴羅街劇院（Barrow Street Theatre）返回同樣的演員。我們正在重新發布傑西·格林（Jesse Green）對該作品的評論。
這是安妮·貝克（Annie Baker）的新劇中沒有發生的一些事情輕彈。供認的愛沒有得到回報。無意的愛情沒有得到回報。 （我認為;很多是神秘的。）一個朋友在捏中沒有幫助朋友。一個悲傷的人沒有學到快樂的教訓。觀眾不會獲得道德，甚至沒有一個主題。在行動中也缺少：行動。沒有人會做通常被視為戲劇性的事情。
所以呢做發生輕彈？馬薩諸塞州伍斯特附近的一座古怪的老電影屋的地板上進行了許多掃地和擦拭。這也是最溫柔的戲劇 - 有趣，令人心碎，狡猾和閃爍的戲劇性 - 現在在您附近的劇院裡玩。
很難說發生這種情況，但始於否定。好像要消除對傳統講故事的期望，貝克指定了一個瘋狂的兩分鐘轟炸機 - 伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann）的開幕式裸體和死者- 作為一種序曲，雖然圖像的難以理解的閃爍顯示在套裝的後牆到我們的觀眾。 （我們是屏幕。）音樂在浪漫的晚期扭動中被誇大了，以至於當第一個場景最終開始時，我們對它的極端平淡無奇表示感謝。一個在電影院工作的35歲傢伙只是向一名20歲的新手展示瞭如何在演出之間清潔禮堂。洩露蘇打水方案。
隨著“行動”以這種方式繼續，我們對艾弗里（新手）和山姆（舊的手）以及關於24歲的綠頭髮的放映師的了解更多，而不是在沒有“我是我的人”演講或“這就是衝突”大黃的戲劇。相反，我們只得到這些角色可能正在做的真實事物，好像這是一個國家地理關於其本地棲息地中瀕危野生動植物的紀錄片。自然，重點是手頭的工作：手動勞動的反复繁瑣，有時是虛假的。伴隨著對話，而是關於聊天的對話 - 關於收藏電影，數字投影的弊端以及從收據中偷走的“晚餐錢”的分裂。有六個電影名人的經常性遊戲：您能找到一條不超過六個冠軍的鏈條從邁克爾·J·福克斯到布蘭妮·斯皮爾斯的路線嗎？艾利可以。關於他使用電影作為與世界的連接方式以及Sam所無法的方式，您需要了解的一切都在此過程中表達。
另一方面，當角色試圖以經典的方式使用對話，解釋自己或得到他們想要的東西時，這種嘗試通常像射擊鳥和鼻子一樣圈出：
羅斯：你認為我是刻板印象嗎？
艾弗里：喜歡 -
玫瑰：喜歡 - 無論如何。像我一樣。
艾弗里：…是的。
玫瑰：你願意嗎？
艾弗里：是的。
暫停。
羅斯：我想你是對的。
暫停。
玫瑰：uch。
暫停。
羅斯：等等。你是假的嗎？現在？
這在頁面上看起來毫無意義，但是貝克從根本上修剪劇院的富有表現力的gambits就是要乘以那些留下的力量的力量。當遺忘的愛情故事時，無助和喪失了漂亮的話語，最終出現了，它使我們參與進來，而不是像一部電影那樣具有崇高的情緒，而是通過迫使我們意外的同理心，而是一個哭泣的嬰兒。
這是不可思議的；很少有很少的內容被挖掘出來。當然，在此過程中丟失了一些東西：簡潔。貝克的技術 - 在早期的戲劇中開發，圓形鏡轉換和外星人- 需要大量時間，沒有太多專門用於語音。如果簡單地說劇本沒有其許多暫停和沈默的插曲，則該劇本可能會短一個小時。 （正如執行的那樣，這是整整三個小時。）對於某些人來說，這將證明是不可能的甚至是自以為是的負擔。但是對我來說，寂靜，就像光環一樣，使它周圍的一切都更加美麗。在寂靜的隨機或未經考慮的寂靜中也不是平淡的。契kh夫的著名格言（如果在第一幕中出現槍支，那是第四幕射擊最好的槍擊）是像徵性的：該劇散佈著語言槍支，這些槍支是貝克早日槍擊並遲到的。什麼都沒有浪費。
這部新戲劇對製作的要求是非凡的。儘管演員不足以在空虛的廣泛範圍內創造和暫停完整的特徵，但它還是可以想像到的最令人難以置信的戲劇體驗，這將是最令人震驚的劇院體驗。 （從貝克到貝克特再到契kh夫不需要六學位。）在他比賽的頂部，山姆·戈德（Sam Gold）的指導是馬修·馬赫（Matthew Maher）（山姆），亞倫·克利夫頓·莫滕（Aaron Clifton Moten）和路易莎·克勞斯（Louisa Krause（Louisa Krause）（玫瑰）。他們是完美的。 （亞歷克斯·漢娜（Alex Hanna），在兩個小角色中也很出色。相比之下，照明（由簡·考克斯（Jane Cox））和聲音（由布雷窮人（Bray Doal）撰寫）幾乎具有性能。這是有道理的，因為它們經常代表電影的夢想世界，所以比《現實生活》貝克在舞台上允許的“戲劇性”和實現更加“戲劇性”。具有諷刺意味的是輕彈可能是任何人迄今為止持續的必要性和深刻獨特性戲劇的最好的論點。
輕彈至8月30日在巴羅街劇院。
