
皮克斯(Pixar)的內而外 - 複雜,新穎的敘事概念,一個Bing Bong的悲傷命運,它使您的身體淡淡的所有撕裂,直到您比人類更為諷刺的液體等。電影的首席主角喬伊(Joy)的聲音表演。當然,在迪士尼和/或皮克斯電影中,出色的語音演出並不是什麼新鮮事物:回想一下羅賓·威廉姆斯阿拉丁,或帕特里克·沃伯頓(Patrick Warburton)皇帝的新凹槽,或Ellen degeneres尋找Nemo,或者真誠令人難以置信的。但是您很少找到一個被要求這樣做的演員這扮演的角色很多,誰將其脫穎而出這精美。我看的越多內而外,我越意識到電影中有多少依賴於Poehler的肩膀。她很棒。
歡樂不僅是主要的主角內而外。與青少年或高中電影一樣,她也是敘述者。在電影的開幕和閉幕式中,她在旁白中解釋了我們正在觀看的世界內部運作 - 這張虛構的土地在一個名叫萊利的11歲女孩的腦海中。但是,喬伊(Joy)在電影的其餘部分中也有效地充當了一種敘述者,經常對自己講述對話,這有助於我們了解發生了什麼。從來沒有真正感覺像博覽會一樣,既證明了腳本,也證明了Poehler的表現。
刻畫的思想景觀內而外非常複雜 - 如此之多,以至於它的複雜性成為電影的跑步插科打,,並且角色本身經常會發現事物在這個世界中移動時的工作方式。因此,歡樂必須擁有一個教育敘述者的熱情確定性 - 畢竟我們必須相信她,這是一個知識淵博的一部分。她經常思考她知道某事的工作原理,只是發現自己沒有。 (具有諷刺意味的是,喬伊(Joy)使喬伊(Joy)讀了很多關於思想複雜性的書,以使她無法干預賴利(Riley)的事務,但他對事物有更好的工作知識。)
而且,這種無情的chatterbox必須做所有這些事情,而不會刺激我們的地獄。喬伊(Joy)的持續樂觀情緒可能會變得非常非常古老,非常非常迅速。值得慶幸的是,它以多種方式表現出來。有時,她真的很興奮和興奮。有時,她只是在外面歡呼掩蓋內在的不確定性。有時,她不懈的積極性是侵略性的,幾乎是策劃的 - 就像她試圖拋棄悲傷以防止她影響萊利的記憶一樣。這部電影告訴我們,歡樂是一件很棒的事情,但有時它可以使我們無法成長,繼續前進,不了解世界。這是一個相當簡單的主題,但表達得很巧妙。
Poehler設法將Joy的不斷積極性變成了迷人的脆弱性。請記住,即使歡樂的行為主要像整個整個成年人內而外,她仍然是一種情緒,在一個11歲女孩的腦海中浮出水面。因此,她必須以年齡較大的人的複雜性傳達一個孩子的歡樂。聽喬伊在萊利和她的父母在舊金山的新房子時聽喬伊的頭暈,幼稚的期待:“我們接近,我能感覺到。這裡的炎,Heresournewhouse!”然後,當房子變成半身像時,她回到了稍微偽造的笨拙的語言中:“我讀到一個空房子是一個機會!”在這些不同的態度之間,即使在動畫電影中,Poehler在這些不同的態度之間來回跳動的輕鬆輕鬆實際上很難脫穎而出。
但是,因為這是皮克斯,所以這種歡呼也必須讓位給憂鬱。當似乎所有的東西都丟失時 - 當她和Bing Bong被困在記憶轉儲的黑暗深淵中時,似乎沒有出路 - 歡樂實際上必須哭泣,而且很長一段時間,她看著萊利的記憶。顯然,有一個敘事原因:歡樂,歡樂,通常不會哭泣,她將發現悲傷可以在人生中起重要作用。喬伊哭泣 - 不間斷,隆隆,痛苦的抽泣。即使是皮克斯電影,這也是一個令人印象深刻的黑暗時刻。 (這也設定了電影的下一個黑暗時刻,在那一刻,Bing Bong犧牲了自己,因此歡樂可以利用他的火箭彈逃避記憶儲備。)
喬伊(Joy)的旅程和龐勒(Poehler)的表演使我們能夠實現其他事情。故事中有第二個敘述內而外。可以肯定的是,我們正在看著萊利長大 - 這是一個卓越的成年故事 - 但我們也在看著喬伊的成長。這並不一定令人驚訝 - 畢竟,歡樂是萊利的一部分 - 但自我意識是。賴利(Riley)可能是安靜而害羞的,但是喬伊(Joy)是一個不斷講話,解釋,命令和感覺的角色。她是表演和情感的chatterbox,因此看似高度自我意識。但是,她不是。在所有知識淵博的對話中,她本人有點發育不良,必須做一些成熟的人。歡樂必須了解自己,以了解萊利。
內而外從許多意義上講,這是一部關於失去控制的電影。或者,而是放棄控制。喬伊基本上是萊利的思想。所有其他情緒都對她有屈服。隨著電影的進行,她必須放棄那個控制,這要求她認識到自己的控制很少。但是,當她和悲傷探索萊利個性未被發現的角落時,她還必須繼續成為一個追求的英雄。用傳統的童話般的話,歡樂將是無辜的公主和強大的女王 - 如果您願意的話,艾爾莎(Elsa)和安娜(Anna)。對於動畫電影來說,這是一個大膽而美麗的主意。這是一種狂野的高線演出。給艾米·波勒(Amy Poehler)的信用:她是內而外。