皮克斯（Pixar）的內而外 - 複雜，新穎的敘事概念，一個Bing Bong的悲傷命運，它使您的身體淡淡的所有撕裂，直到您比人類更為諷刺的液體等。電影的首席主角喬伊（Joy）的聲音表演。當然，在迪士尼和/或皮克斯電影中，出色的語音演出並不是什麼新鮮事物：回想一下羅賓·威廉姆斯阿拉丁，或帕特里克·沃伯頓（Patrick Warburton）皇帝的新凹槽，或Ellen degeneres尋找Nemo，或者真誠令人難以置信的。但是您很少找到一個被要求這樣做的演員這扮演的角色很多，誰將其脫穎而出這精美。我看的越多內而外，我越意識到電影中有多少依賴於Poehler的肩膀。她很棒。
歡樂不僅是主要的主角內而外。與青少年或高中電影一樣，她也是敘述者。在電影的開幕和閉幕式中，她在旁白中解釋了我們正在觀看的世界內部運作 - 這張虛構的土地在一個名叫萊利的11歲女孩的腦海中。但是，喬伊（Joy）在電影的其餘部分中也有效地充當了一種敘述者，經常對自己講述對話，這有助於我們了解發生了什麼。從來沒有真正感覺像博覽會一樣，既證明了腳本，也證明了Poehler的表現。
刻畫的思想景觀內而外非常複雜 - 如此之多，以至於它的複雜性成為電影的跑步插科打,，並且角色本身經常會發現事物在這個世界中移動時的工作方式。因此，歡樂必須擁有一個教育敘述者的熱情確定性 - 畢竟我們必須相信她，這是一個知識淵博的一部分。她經常思考她知道某事的工作原理，只是發現自己沒有。 （具有諷刺意味的是，喬伊（Joy）使喬伊（Joy）讀了很多關於思想複雜性的書，以使她無法干預賴利（Riley）的事務，但他對事物有更好的工作知識。）
而且，這種無情的chatterbox必須做所有這些事情，而不會刺激我們的地獄。喬伊（Joy）的持續樂觀情緒可能會變得非常非常古老，非常非常迅速。值得慶幸的是，它以多種方式表現出來。有時，她真的很興奮和興奮。有時，她只是在外面歡呼掩蓋內在的不確定性。有時，她不懈的積極性是侵略性的，幾乎是策劃的 - 就像她試圖拋棄悲傷以防止她影響萊利的記憶一樣。這部電影告訴我們，歡樂是一件很棒的事情，但有時它可以使我們無法成長，繼續前進，不了解世界。這是一個相當簡單的主題，但表達得很巧妙。
Poehler設法將Joy的不斷積極性變成了迷人的脆弱性。請記住，即使歡樂的行為主要像整個整個成年人內而外，她仍然是一種情緒，在一個11歲女孩的腦海中浮出水面。因此，她必須以年齡較大的人的複雜性傳達一個孩子的歡樂。聽喬伊在萊利和她的父母在舊金山的新房子時聽喬伊的頭暈，幼稚的期待：“我們接近，我能感覺到。這裡的炎，Heresournewhouse！”然後，當房子變成半身像時，她回到了稍微偽造的笨拙的語言中：“我讀到一個空房子是一個機會！”在這些不同的態度之間，即使在動畫電影中，Poehler在這些不同的態度之間來回跳動的輕鬆輕鬆實際上很難脫穎而出。
但是，因為這是皮克斯，所以這種歡呼也必須讓位給憂鬱。當似乎所有的東西都丟失時 - 當她和Bing Bong被困在記憶轉儲的黑暗深淵中時，似乎沒有出路 - 歡樂實際上必須哭泣，而且很長一段時間，她看著萊利的記憶。顯然，有一個敘事原因：歡樂，歡樂，通常不會哭泣，她將發現悲傷可以在人生中起重要作用。喬伊哭泣 - 不間斷，隆隆，痛苦的抽泣。即使是皮克斯電影，這也是一個令人印象深刻的黑暗時刻。 （這也設定了電影的下一個黑暗時刻，在那一刻，Bing Bong犧牲了自己，因此歡樂可以利用他的火箭彈逃避記憶儲備。）
喬伊（Joy）的旅程和龐勒（Poehler）的表演使我們能夠實現其他事情。故事中有第二個敘述內而外。可以肯定的是，我們正在看著萊利長大 - 這是一個卓越的成年故事 - 但我們也在看著喬伊的成長。這並不一定令人驚訝 - 畢竟，歡樂是萊利的一部分 - 但自我意識是。賴利（Riley）可能是安靜而害羞的，但是喬伊（Joy）是一個不斷講話，解釋，命令和感覺的角色。她是表演和情感的chatterbox，因此看似高度自我意識。但是，她不是。在所有知識淵博的對話中，她本人有點發育不良，必須做一些成熟的人。歡樂必須了解自己，以了解萊利。
內而外從許多意義上講，這是一部關於失去控制的電影。或者，而是放棄控制。喬伊基本上是萊利的思想。所有其他情緒都對她有屈服。隨著電影的進行，她必須放棄那個控制，這要求她認識到自己的控制很少。但是，當她和悲傷探索萊利個性未被發現的角落時，她還必須繼續成為一個追求的英雄。用傳統的童話般的話，歡樂將是無辜的公主和強大的女王 - 如果您願意的話，艾爾莎（Elsa）和安娜（Anna）。對於動畫電影來說，這是一個大膽而美麗的主意。這是一種狂野的高線演出。給艾米·波勒（Amy Poehler）的信用：她是內而外。
