Jackie Saccoccio在Rivington 11。照片：查爾斯·本頓（Charles Benton）/11 Rivington
艾麗西亞·麥卡錫（Alicia McCarthy）
傑克·漢利畫廊
布魯姆街327號，直到10月11日
艾麗西亞·麥卡錫（Alicia McCarthy）的Rattletrap搖擺不定的高鑰匙彩色條形的網格，它們在腦海中互相編織並互相彈出，然後在腦海中消失，從而使看起來同時凸出，凹入，凹入，倒入和呼吸的繪畫。她創建了個人和系統主觀的幾何形狀，創建了彩色條形圖的分類法，就像我們不知道什麼一樣定期的圖表，但知道我們需要了解這種組織 - 好像它是一種算法視網膜信息素。就像如今的許多畫家一樣，麥卡錫（McCarthy）正在繪畫抽象，是的，但是彈出殭屍形式主義的煩惱和限制了幾乎單調的統治，而是讓繪畫重點說明它在我們所說的那樣眾所周知。
傑基·薩科克奧（Jackie Saccoccio）：“傾斜程度”
11 Rivington
到10月18日
範·多倫·瓦克斯特（Van Doren Waxter）
到10月23日
傑基·薩科科（Jackie Saccoccio像黴菌一樣一致移動的尾線，然後將方向改變，好像在看不見的力的影響下。您會感覺到她必須在這些刺激性和糖果色的繪畫上使用刷子，但大多數情況下，您會感到藝術家的存在倒入不同的液體，拾起，轉動畫布，變化的表面地形，使Pollock的舞蹈更加精心，多層，多層，多層，多層，帶有木板般的油漆混合在一起。使這些畫中的許多人感到完整的原因是，儘管有成千上萬的視覺事件和泡騰的閃光- 可能會在相當繪畫的虛無的微生物仿真中崩潰- 某種程度上出現了圖像，通常會使我們與巨大的雜質的形狀相處，使我們能夠與這種神秘簡單的感覺同時揭示了系統，例如顏色，結構和卡巴拉。
Keltie Ferris：“繪畫和身體印花”
Mitchell-Innes＆Nash
到10月17日
大約八年前，凱爾蒂·弗里斯（Keltie Ferris）像地獄一樣衝入紐約的繪畫場景，也就是說，如果您將地獄定義為耶魯大學MFA繪畫節目；那時，她的大型日光色彩色畫布是朦朧的1970年代色彩彩色繪畫，像素化的數字空間分解和在奇數板上改革的完美十字架，同時繪畫抽象完全避免了與凱利這樣的藝術家的任何衍生性重疊Walker或Gerhard Richter。很多人注意到；但是後來她似乎有點高原，有點可預測，因為她的作品在方向上的數字含義似乎太合乎邏輯，說明性，從而產生了圖片，這些圖片是人為的和過於自我意識的。那個臨時攤位在她身後。弗里斯（Ferris）現在是她自己的藝術家，在這部新節目中確實沸騰到博伊爾（Boil），它混合了看起來像傳統的編織，嘶啞的特質圖案，不知名的幽靈留下的數字烙印，繪畫反射與動物一樣的繪畫反射，就像動物警報一樣，移動以及在有限的領域中做什麼，如何生存和殺人。
貝蒂·湯普金斯（Betty Tompkins）：“真正的埃薩茨”
逃離
到10月18日
早在1960年代，查克·克洛斯（Chuck Close）與臉部進行的同時，貝蒂·湯普金斯（Betty Tompkins）正在製作巨大的黑白攝影主義繪畫（不是面孔），而是圖形上的色情圖像（在這些頁面中仍然無法複製） ，從直雄色情雜誌上撕下（是的，孩子們 - 人們曾經自慰地仍然可以在白天進行黑白照片；不是像你們所有人一樣彩色視頻）；吹牛作品，女性指法，散佈的婦女在做您可能想像的任何事情的精美畫作。我記得當時看到這項工作的圖像，然後思考，哇！我比查克（Chuck）關閉更喜歡這種方式。這是一個真正的規模，技巧和對圖像沒有任何反對的人。可悲的是不可避免的是- 可能是因為一個女人在這樣的臉上進行臉上的圖像和規模太恐怖了- 湯普金斯（Tompkins）在大約15年前衝進了一段歷史之後就脫穎而出了。她是現在最有力的藝術家之一，在一場演出中，使用現代色情（當然是全剃，不確定的），總是什麼都不保留，這是一場必看的表演。總是擊敗灌木叢“重新發現”其他“老年女性藝術家”。
