本週早些時自由。 “那部電影到底發生了什麼？”我問，當每個人都搖搖頭時，我問。在紙上，自由似乎一切都做到了：它是基於奧斯卡贏得奧斯卡獎的簡短紀錄片，上面有關癌症遭受癌症的警察勞雷爾·海斯特（Laurel Hester）（朱利安·摩爾（Julianne Moore）在這裡扮演），後者在新澤西州自由黨的新澤西州自由董事會拒絕授予養老金福利時與政治繁文tape錄作戰。給她的國內合作夥伴Stacie Andree（Ellen Page）。 las，女演員無法互相打擊任何火花。對話和方向是平坦的；關於史蒂夫·卡雷爾（Steve Carell）的說法越少，他以華麗的同性戀激進主義者的身份到達中途。
“但是至少邁克爾·香農很好！”有人說，我們都點了點頭。正如戴恩·威爾斯（Dane Wells）一樣，與海絲特（Hester）合作並最終成為她最偉大的盟友的直率而不是納羅的警察，香農（Shannon）給予了電影的孤獨表演。實際上，到了自由，摩爾和佩奇實際上已經降級為背景球員，以便以前的沉默寡言的香農可以集結部隊並提供最後的淘汰獨白。
“真的他的故事。”我的一位同事說，當我聽到太熟悉的話時，我嘆了口氣。今年的多倫多電影節陣容中充滿了酷兒和跨性別人物的電影，但是為什麼看起來很深，這些電影仍然與直人有關？
只看對的反應丹麥女孩， 例如。那個1920年代的電影記錄了哥本哈根藝術家Einar和Gerda Wegener（由Eddie Redmayne和Alicia Vikander飾演）之間複雜的婚姻，他們發現他們的紐帶被測試為Einar的真正性別認同。兩人搬到巴黎，以便Einar可以像Lili Elbe一樣真實地生活，儘管最初支持的Gerda通過將Lili繪畫為繆斯女神，但她有時仍然會為失去丈夫而哀悼。
那部電影在莉莉·埃爾貝（Lili Elbe）有一個淘汰賽中心人物，所以為什麼丹麥女孩覺得這真的是Gerda的故事嗎？必須對維坎德出乎意料的有力表現表示讚賞：前機械明星在這部電影中很棒，在她與奧斯卡獎的雷德梅恩（Redmayne）共享的每個場景中都佔據了主導地位。 “艾麗西亞·維坎德（Alicia Vikander）可能是真正的贏家丹麥女孩，“ 一種類標題鑑於Vikander-Mania似乎席捲了多倫多，因此很難在電影首次亮相之後提出。這也許是瑞典明星的出色，多產的一年中最重要的表現，她應該得到她將要獲得的所有桂冠。
但是電影的性格失衡不能僅在維坎德的腳上散佈，因為丹麥女孩從頭到尾都以Gerda開始和結尾。實際上，我敢打賭，維坎德（Vikander）的屏幕時間超過了首嘴雷德梅恩（Redmayne）。雖然Gerda和Lili都有自己的獨奏場景和故事情節，但幾乎所有共享的屏幕時間都顯然有利於Gerda的觀點：告訴我，有幾個場景跟隨Gerda Home，因為她希望看到Einar並在那裡找到Lili，並在那裡找到Lili取而代之的是，將影片的表面上的主角視為我們的驚喜，並將Gerda顯然紮根為觀眾。 （甚至另一個角色甚至是指格爾達，而不是莉莉，是電影的名義“丹麥女孩”。）在現實生活中，格爾達最終從莉莉（Lili）分手，與她的新丈夫一起搬到摩洛哥，當她得知莉莉（Lili）死亡時，她住在那裡。然而，這部電影將格爾達（Gerda）保持在莉莉（Lili）的身邊，直到最後。我想認為這是一項歷史修訂丹麥女孩在第三幕中，中心耦合了情感上的回報；不過，我憤世嫉俗的一面想知道電影製片人是否根本無法失去直截了當的角色。
丹麥女孩不是唯一在多倫多唯一以跨主題為主題的電影 - 也有關於雷，由埃勒·范甯（Elle Fanning）主演，是一個過渡的十幾歲男孩。雷的母親瑪姬（Naomi Watts）為簽署授權睾丸激素治療的論文而煩惱。同時，雷的女同性戀祖母渡渡鳥（蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon））仍然以他的女性姓氏拉莫納（Ramona）的身份提到雷，並試圖完全使他完全擺脫過渡。正如標題所表明的那樣，幾乎所有角色的情節都圍繞著雷（Ray）展開，但是這部電影將他視為煽動性事件而不是主角，而且每當三個女演員一起分享一個場景時，這部電影都偏愛誰：除了電影製片人Gaby Dellal的開場白片《雷》（Ray）從未重新播放，他如此徹底地傾向於瓦茨（Watts）扮演的角色，以至於播放列表著名的“這部電影的標題可能更準確關於瑪姬。”
現在，我並不是說將瓦特定位在這部電影的中心是一個錯誤：相反，因為這使她能夠發出寬鬆而有趣的明星表演，並從“支持性的愛情興趣”角色中釋放了瓦特，她被託付了對於她的最後幾部電影。我也不是說僅僅是因為電影的特色是同性戀或跨性別角色，該角色應該是無可爭議的主角：我想看更多電影是案例，但我也想看更多帶有同性戀或跨性別角色的電影，這將是一個重大突破，當這些角色能夠簡單地作為電影的掛毯的一部分存在，而繪圖則沒有'總是圍繞過渡或出來。
雖然我希望酷兒和跨性別導演能夠講述其中一些故事，但我對好萊塢大多數電影製片人都是直而來的，就像我提到的三部電影的導演一樣 - 不想建議他們不允許他們處理這些角色。我只是不想讓他們這樣做，因為排除了真正過著這些生活的人們，因為我懷疑跨性別電影製片人能夠以戴拉爾（Dellal）不這樣做的方式前景射線那些夜晚的情緒準備丹麥女孩當Gerda回到她而不是Einar時。
這兩部電影和自由勞雷爾·海斯特（Laurel Hester），莉莉·埃爾貝（Lili Elbe）和揚·雷（Young Ray）表現出的純粹決心似乎幾乎使人感到困惑。這些角色確切地知道他們想要的東西並頑強地追求它，但是電影製片人並不總是知道如何戲劇化這種胸懷，而是在繞著我們的酷兒和跨性別者的衝突角色中找到更多的機會。然後，他們的弧線成為電影中最多樣化，最重要的弧線，這真是可惜。毫無疑問：我很高興這些故事終於被講述了，並與頂級電影製片人和表演者一起啟動。但是，如果這些電影是因為酷兒和跨性別人物非常有趣，那麼讓我們將這些角色放在它們所屬的中心。
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