泰德·丹森（Ted Danson）在法戈（Fargo）。照片：Mathias索賠/f
音樂家喜歡說第二張專輯通常比第一張專輯弱，因為您一生都準備為第一個和六個月做準備。類似此規則也可以在電視中獲得。
您看到了多少次系列表現出色，只有在返回另一場比賽時才會步履蹣跚？但這是第二個季節通常定義了系列角色。這是對耐力和耐力的考驗，而且當您回頭看一場長期以來的表演，大多數是很棒，大多可怕或令人髮指時，您會意識到，第二季第二季是該節目的真正潛力（或缺乏表演的地方） ）開始焦點。當我重新觀看女高音，塞恩菲爾德（Seinfeld），瘋子以及最近的其他規範節目，很明顯，當我們說這些標題是偽造或開始偽造時，我們想到的系列是第二次。關於毫髮無損的季節期望的流行文化爐，表演者及其團隊放鬆，伸展腿，冒險冒險，有時甚至很大。
第二季女高音開始，自覺，有一個剪輯弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）的“這是非常美好的一年”，但是由於該系列實際上是有史以來最好的就職季節之一，所以這比發明的前景更像是發明的前景後退。隨後是一部更安靜，更加連接的，但更直觀的情節，相互關聯的，前瞻性的選集- 與第一個季的黑色喜劇小說相比，短篇小說是短篇小說，其餘部分最終歸功於第二季，而不是第二季。 。
有時，大二的Jinx的惡臭是如此強大，以至於您幾乎無法接觸。最近最臭名昭著的例子之一是家園，，，，這是記憶中最強大的首場賽季之一，但偶然發現它回來了，直到第四季才弄清楚它自己創造的混亂。 （這幾乎和現在一樣好。）另一個是福克斯的動作系列人類目標，釘了一個海洋的十一人- 在第一季的風格，輕鬆的腳步情緒，但在第二季中變得脫節且奇怪地刻薄（某些推測的權力歸功於網絡修補，旨在將廣受好評的，適度成功的表演轉變為熱門歌曲）。高興遇到類似的麻煩。作家 - 製片人瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的項目通常是這種情況。高中音樂戲劇的第一個賽季是完美的，它自己的怪異和公認的無恥術語，但是在第二季中，該概念的接縫已經開始展現出來，而且隨著節目進入第三和第四季，它們只是擴大了。
今年，我們已經看到了許多有前途的系列火山口，他們的返回活動：這 地球上的最後一個人，，，，已經一個開玩笑的前提已經在推動運氣，這次一直在煙氣上奔跑，並且帝國，雖然仍然很愉快，但似乎再次雄心勃勃（尤其是在其諷刺或政治上挑釁的時刻）和不那麼連貫的（節目的MO給觀眾每隔幾分鐘就會造成旋律的最終爆炸，這肯定是令人討厭的，這肯定是相反的生產者想要的效果）。第二季真正的偵探曾是（傳奇）一場災難。第一季被緊密地寫作，優雅地指導和受益匪淺，從其鉛之間機智的戲ter和強烈的漫畫化學中受益匪淺。這是如此引人注目，以至於觀眾願意原諒一些垃圾，愚蠢，更可預測的方面。第二季幾乎沒有補償性美德。這是一個垃圾垃圾箱，裡面裝滿了不連貫和重複的情節設備和熱烈的杜德 - 巴羅·諾伊爾摩托車。科林·法雷爾（Colin Farrell）的鬍子是最有趣的角色，他將其剃光了一半。
從好的方面來說，我們已經看到了很多回歸的系列賽，他們的比賽達到了令人眼花fection亂的效果。在第二季中，這部聖經上的創傷戲劇剩菜更改了位置，引入了許多新的主要角色，並使它已經令人著迷的神話複雜化。如果它以一周的方式不斷地重塑自己的主題而不是逃避它們，那麼它可能會成為歷史上最偉大的HBO戲劇之一。黑色是上賽季最令人愉悅的新情景喜劇之一 - 出於很多原因，它很重要，但卻彷彿根本沒什麼大不了的。第二季已經成為記憶中最好的第二個賽季之一。從明星安東尼·安德森（Anthony Anderson）的領先表現，它變得更加勇敢地傑基·格里森（Jackie Gleason）（在其布尼斯（Bligness））到諾曼·李爾（Norman Lear）的情節線索，這些情節從萬聖節的手槍所有權和階級的怨恨到理髮店的聖地，以及理髮店的聖地，以及理髮店的神聖性及其階級的怨恨。黑髮護理，它已成為罕見的喜劇，大膽地飛躍，幾乎總是會降落。法戈第二個賽季擴大了節目的範圍，並加深了風格，同時加強了其聲稱不僅是科恩兄弟的仿冒品，甚至是科恩（Coen）式的表演，而且是自己的奇怪之處。您對演出中所期望的所有要素都牢固地存在，包括怪異的獨白和血腥的爆發，經常是悲哀的暴力，並且演出灑滿了對喬爾和伊桑的作品（包括不明飛行物）的複活節- 埃格式參考的每個框架。但是，1970年代的細節，例如分屏蒙太奇，深切的搖滾樂，以及羅納德·裡根（Ronald Reagan）（由布魯斯·坎貝爾（Bruce Campbell）飾演），某種程度上感覺就像是該系列的“格斯塔爾特”（Gestalt）的有機擴展，而不是對怪異的煩人嘗試。
也有一些例子表明，從一個季節到第二個季節的某些變化中，關鍵的陪審團可能仍在其中進行，但是屏幕上的內容令人著迷，以至於您願意跟隨作家帶領的地方。你是最糟糕的與第一季相比，它更深入地進入了角色的心理學，並變得更黑得多，而通常以笑聲為代價。現在有很多瞬間將演出定義為喜劇的感覺就像是一種伸展。但是，許多假定的喜劇以令人著迷的方式做到了這一點，而且有一個著名節目的先例，比樸素的有趣，更有趣或更有趣。只要演出似乎是因為創造性的不安或令人驚訝的渴望而變化，而不是分散觀眾的注意力，而無話可說，無處可去，就沒有什麼比更糟的改變了。
*本文發表於2015年11月30日的發行紐約雜誌。
