劇院評論：米勒（Miller

他們沒有在亞瑟·米勒（Arthur Miller）的激動而肌肉發達的年輕維克從橋上的景色，現在在Lyceum。這並不是說Ivo van Hove對前衛造成了前衛的損害，甚至遮蓋了原始的損害。在一個社會中，它仍然是一個關於正義本質的故事，逐漸將氏族的首要地位歸結為法律的本質。埃迪·卡伯恩（Eddie Carbone）是布魯克林·朗夫（Brooklyn Longshoreman），只熟悉了自己的潛意識，對妻子的孤兒侄女凱瑟琳（Catherine）有著亂倫的固定，這對夫婦從小就撫養長大。凱瑟琳（Catherine）現在是一個成熟的年輕女子，他不知不覺地愛上了卡伯恩斯（Carbones）非法隱藏在他們的公寓裡的兩個意大利兄弟中的一個，為悲劇設置了場景。凱瑟琳和Debonair Rodolpho之間的浪漫史，使埃迪煽動了埃迪，將他的社會外觀劃分，並將他推向了那種可能在阿特魯斯之家中變得嚴重的狂暴和憤怒。難怪該劇的敘述者是試圖防止悲劇的阿爾菲里（Alfieri）是律師。

這是百老彙的第四次製作橋樑的景色由於它於1955年首映是一部單演奏詩歌戲劇。該版本失敗了。 （布魯克斯·阿特金森（Brooks Atkinson）發現它的承銷和過分雄心勃勃，說米勒（Miller故事將其擴展到兩種行為，並將詩歌作為散文重塑，在過去的幾十年中，它贏得了傑作的聲譽。我當然會發現。在將經典戲劇遷移到工人階級的紅色鉤子中，它既提高了現代人的衝突，並將希臘悲劇的主題帶到了地球上。甚至是
眾所周知，這種語言令人驚訝，不僅是布魯克林·帕托瓦（Brooklyn Patois）（“那麼Yiz做了什麼工作？”），而且還具有隱喻的活力（“他是老鼠！他屬於下水道！ ！ ”）。甚至比在推銷員死亡，動作緊密地集中，如此艱鉅，有時似乎您在電纜已被剪下的電梯上。而且，該劇以哲學上的巨大意義，以出色的戲劇術語來使其高潮的時刻（包括結束第一幕的椅子技巧）。

範·霍夫（Van Hove）的產量降低了中場休息時間，大約需要兩個小時。所有通常的動作和空間界限都被剝奪了。 Jan Versweyveld的場景主要由舞台中間的空白廣場組成，其外圍有一個有機玻璃壁架。從Lyceum的管弦樂隊部分中，它看起來像是蒂芙尼的玻璃。 （舞台座位的銀行以135美元的價格也向左和向右上升。）缺乏混亂肯定是別緻的，但是如果沒有家具和道具，米勒指定了一些分數，一些要點尚不清楚。這部戲的新手會理解嗎？沒有威士忌酒瓶從港口的一艘船上解放為聖誕節“禮物”，這是在埃迪，羅爾多夫和凱瑟琳之間的致命對抗中，埃迪喝醉了嗎？沒有刀，我們甚至真的知道誰死了嗎？顯然，範·霍夫（Van Hove）對這些細節的興趣不如他們設計的較大主題。為了渲染這麼大的，他盡可能地借用了宏偉的狂熱 - 最著名的是來自貓咪安魂曲，伴隨一部分動作。 （湯姆·吉本斯（Tom Gibbons）的令人愉悅的聲音設計。）他確保通過最終的政變，即使我們不知道校長是什麼，我們也永遠不會忘記它。

範·霍夫（Van Hove）的議程可能是一個線索，與此同時，他集中了戲劇的強度，他將其特定輪廓最小化。 D'Huys的服裝是故意中立的，並且沒有時間。 （凱瑟琳的裙子，埃迪說的太短了，真的是；在1950年代，這幾乎是不知不覺的。）這部作品的埃迪都不是“沙啞的，稍微超重”的朗伊曼·米勒（Longshoreman Miller）所描述的；我們的身體在淋浴場景中以及其他地方是出於某種原因而看到的男人的身體，是體育康復的當代演員。還必須考慮到演員使用各種非布魯克林，非意大利的口音，這些口音肯定會像赤腳一樣掩蓋了該地區的時代。剪切和結合了幾個較小的角色（鄰居，同事）類似地將其隔離的字符隔離，從而將它們變成無文物圖標。範·霍夫（Van Hove）所提供的是，非常出色的是永恆的阿貢（Agon），由演員們作為一種儀式表演，他們的人性至少與米勒（Miller）實際寫的角色一樣重要。或重寫；米勒的修訂顯示他在推橋樑的景色邁向單個戲劇，而范·霍夫（Van Hove）的推動是相反的。

使這種輕微的比賽和生產不合適的是，演員們如此毀滅性的是如此。他們對對話所定義的忠誠性習慣在導演的表現中倖存下來。馬克·斯特朗（Mark Strong）可能看起來像是過去或未來的中立每個人，但是，在他的軸承，節奏，痛苦和困惑中，他只是紅鉤的埃迪·卡伯恩（Eddie Carbone ），完全是悲劇性的。菲比·福克斯（Phoebe Fox）使凱瑟琳（Catherine）從嬰兒娃娃過渡到憤怒的女人味，令人驚訝地透明，就像尼古拉·沃克（Nicola Walker）一樣，埃迪（Eddie）的妻子比阿特麗斯（Beatrice）展示了她和埃迪（Eddie）現在如何像陷阱一樣在她身上閉幕。 （有一次，比阿特麗斯和凱瑟琳看起來像姨媽和侄女。）意大利兄弟馬可（邁克爾·澤根）和羅爾多福（羅素·托維）都很艱難，而邁克爾·古爾德則使阿爾菲里成為了完全遺憾的嚮導。演員精湛的作品的一些榮譽顯然屬於範·霍夫（Van Hove）。他知道他需要演員，他們可以接受他強大而艷麗的干預措施。這是一個公平的貿易；這些干預措施可能使這種複興的可行。儘管如此，一個人看著他們，在範·霍夫即將上映的百老匯製作中坩堝正如阿爾菲里（Alfieri）所說，“一定的警報”。