基西亞·劉易斯（Kecia Lewis）是經典舞台公司的母親勇氣。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
我們會停止爭論嗎母親勇氣和她的孩子？從布雷希特（Brecht）在1939年寫下它的時候，法西斯主義在歐洲接近性高潮，直到三週前，當托尼亞·平克斯（Tonya Pinkins）宣布她將在預定開幕前幾天退出經典舞台公司的作品，關於這個故事的事情已經有些事情了啟發了評論家，表演者和觀眾的極端行為。布雷希特肯定打算在人們的皮膚下陷入困境：為什麼在安娜·弗里特林（Anna File）中，女主人公在道德罪魁禍首的邊緣如此不穩定地平衡？一個兩位的供應商將她的啤酒和皮帶扣拖到了那個軍隊的身後，當時贏得了三十年的戰爭，她認為她正在通過從中獲利，巧妙地勝過邪惡，即使它把所有三個孩子都吞噬了。過程。因此，她的“勇氣” - 但標題具有諷刺意味的是。布雷希特（Brecht）的觀點是，即使對於窮人來說，住宿也是一種悲慘的幻想。我們本來應該以勇氣的榜樣感到恐懼，而不是同情。
那是平克斯的之一牛肉隨著CSC的作品：它試圖使她將她視為英勇倖存者的角色變成較小的東西，這是自欺欺人的受害者。她應該把那些與布雷希特·布雷希特（Brecht）撲來的那樣，因為那是他寫的。另一方面，從今晚遲來的戲劇中（毫無公平地）判斷（毫無公平地），由匆忙排練的基西亞·劉易斯（Kecia Lewis）主演，她是正確的，她是正確的，擔心一種解釋，試圖使這兩種方式都不結束，這完全有。由CSC即將卸任的藝術總監Brian Kulick上演，這是奇怪的敏銳和野心勃勃的，實現了Brecht所要求的涼爽和平坦，缺乏驚喜，但除了幾點，除了幾點之外，還沒有恐怖來對抗它。
同時，這是平克斯其他主要抱怨的根源 - 庫利克在曠日持久的內戰期間通過重置現代非洲的戲劇來破壞布雷希特的自覺自覺疏遠戲劇性。這是通過使用中非口音的全黑色演員表和一套（由托尼·斯特里格斯（Tony Straiges））引用軍事營地的偽裝網絡來完成的。 （令人困惑的是，勇氣現在有了一輛吉普車，儘管它仍然被稱為約翰·威利特（John Willett）的標準翻譯中的推車，她仍然以某種方式將其掛在最後。 ）平克斯（Pinkins）抱怨說，這個概念在此過程中可能早些時候批准了這一概念，結束了。將非洲的環境減少到裝飾：打扮的一種方式，而不是探索黑人生活的一種方式。我很遺憾地說她是對的。的確，選擇的影響比她說的甚至更糟糕。布雷希特集是有原因的母親勇氣過去300年，在歐洲人熟悉的領土上發生的戰爭中，沒有引起特定的回憶。他正在寫寓言，而不是紀錄片。儘管經典戲劇的重新安置通常可以給我們一種進入故事世界的新方法，但在這種情況下（如1939年移交給1939年的版本），這似乎既是錯誤的又絕望，好像承認這部戲不會是對其通常的衣服感興趣，因此需要Dashikis和頭部包裹。
也許是這樣。我本人並不是一個大型的布雷希特人，發現他的諷刺意味和他拒絕情緒互動的疲憊。但是我已經看到了可以解決這些問題而不會破壞信仰的作品。鑄造廠的最近西奇萬的好人由Lear Debessonet執導，想到。也許是庫里克的母親勇氣如果平克斯沒有衝出來，她在她身後的一條狂熱的踪跡，那就太晚了，重新思考任何東西還為時已晚。 （另一位演員雅各布·明·特倫特（Jacob Ming-Trent）之後不久就離開了作品。）因此，我們不知道像平克斯這樣的泰坦尼克號表演者是什麼連貫的，他已經在扮演了一種勇氣卡羅琳或改變，甚至可能對戲劇進行了混亂的解釋。但是，無論如何，從一開始就將生產受到損害。鄧肯·謝克（Duncan Sheik）的八到九首歌曲的原始音樂已經預先錄製，整合得如此糟糕，聽起來好像是從隔壁的電梯裡吹進的。舞台是泥濘的。而且，雖然在少數表演之後，判斷基西亞·劉易斯（Kecia Lewis）是不合理的 - 她仍在學習障礙和偶爾呼籲台詞 - 毫無疑問，除了一個例外，其餘的演員都對材料。這個例外是令人震驚的年輕女演員Mirirai Sithole，他扮演了勇氣的女兒Katrin。如果她能夠使劇本的悲劇清晰可見，那部分是因為只有她倖免於布雷希特的持續的講義。卡特林是靜音的。
Pinkins當然不是，儘管她的出發後評論似乎在播放每張可供她使用的卡片，包括種族和性別的卡片- Kulick是白人- 她可能已經為您提供了一項服務，以表現出一些經典復興的埋葬問題適當的“異國”設置無意探索它們。畢竟，簡單的色盲製作的畢竟是錯誤的母親勇氣，像往常一樣在普通的Brechtian過去設置？還是在更認真地探索非洲環境時，即使是對布雷希特設計的一定代價？會發生的最糟糕的情況是什麼？不好的評論？
母親勇氣和她的孩子截至1月24日，位於經典舞台公司。
