照片插圖：Maya Robinson和HBO的照片
在第五季的第五季還剩下兩集女孩們，但它已經建立了一個怪異的遺產 - 一方面，第五期是其丟失，掙扎的20多歲的人的精力非常強大。但是，這種文藝復興時期的另一面是幽靈的生動回歸，一直困擾著這個節目 - 一個深，內心的厭惡為了女孩們主角漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）。
這很難過女孩們從一開始。在第一個賽季之後，您可以找到艾莉森·威爾莫爾（Alison Willmore）的作品“'女孩'和可愛的問題，”她試圖通過承認“漢娜是一個忘記的他媽的”來降低反漢娜的聲音，希望她“在某種艱難，現實的生活課上摸索自己的道路”。到第三季結束時，艾琳·惠特尼（Erin Whitney）寫“可以肯定地說，漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）……是電視上最不喜歡的角色之一，其中包括所有反派，反英雄和社會變態者。”在第四季的比賽中，漢娜被包括在內大西洋的#actualworst括號，帶吉利安·白色寫作漢娜（Hannah）的“驚人的自我吸收水平”。 （漢娜（Hannah）失去了#actualworst對漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）的競標。）
現在，隨著第五季開始結束，漢娜·霍瓦斯·德魯姆（Hannah Horvath Drumbeats）再次聽起來。因此，正是什麼，它驅動了對這個角色如此熱心的仇恨，以及它如何為我們的更大的體驗增色女孩們？
直到第五季，漢娜一生中激發了最沮喪和憤怒的那一刻，是漢娜的編輯去世的四個故事中期的四個故事，她以完全的近視而對他的突然死亡做出了回應。漢娜（Hannah）並沒有為失去導師的失去導師而感到悲傷，甚至沒有為簡單而空白的震驚，而是迅速轉變為自我保護，利用他的葬禮作為機會向他的遺ow問關於她的書可能新出版商的機會。這是一個如此討厭的時刻，啟發了Matt Zoller Seitz和Alyssa Rosenberg之間的對話，在其中，Seitz將漢娜的“最衰弱的缺陷”描述為“她無法在職業和個人上脫離自己。”
自始至終女孩們``奔跑，這是漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）的返回起訴 - 她的完全自我吸收。當她帶著父母離開給他們的酒店管家的小費時，它在飛行員中，當時她打斷了帕蒂·盧邦（Patti Lupone）的錄音會議，以獲取一篇文章的報價，而這是第五季，因為她將雙腿張開在前面。她的老闆要避免麻煩，後來迫使雷明確地不想做一份打擊工作，從而使他的咖啡卡車撞了起來。她沒有界限。她對自己的形象散佈在世界各地，將每個問題和成功都變成了漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）形狀的發展。她是每個錘子，也是每個指甲。
有一些重要的方法可以閱讀我們對漢娜的激烈厭惡，這使她處於更廣泛的文化環境中。例如，為什麼我們發現漢娜的唯物主義如此強大地可惡，但我們在類似的人物中發現了類似的特徵拉里·戴維（Larry David）的遏制您的熱情角色是喜劇？可能是因為我們認為男性的自我吸收是古怪而期望的，而女性中的那些特徵是可怕的？或者，我們的漢娜對她的不喜歡多少，其中多少是對更大的文化討論的徵兆千禧一代和自戀？ （這個示例削減了兩種方式 - 我們討厭漢娜代表一群千禧一代自戀者，我們討厭她歪曲了同一個群體）。
我們非常希望看到這些角色成長，並成為功能，快樂，自信和周到的人。我們之所以希望這部分是因為我們認同小說中看到的角色，看著它們失敗是很痛苦的。但是我們也希望她為她，因為在不斷無法滿足我們對成年和成長的期望時，她經常使我們對成功人的文化，社會要求失敗。而且，無論您持有的標準是基於婦女的行為方式還是年輕人的行為方式，還是布魯克林人的行為方式，她都會做到這一點。漢娜從來沒有和我們想要的那樣玩。
不過，除了那個文化框架之外，還有另一種方法可以考慮漢娜對觀眾的奇妙影響：作為電視節目中的角色。畢竟，她不是一個真實的人，也不是對創作者的直接擴展，儘管這種混亂似乎困擾著她的批評家。她是一種結構，是為了被別人觀看的明確目的，因此特別令人困惑，以至於她在取悅我們方面一直很糟糕。
簡而言之，我們不習慣電視上的角色構造。觀看節目持續消除了觀眾對角色的期望和慾望，這真是令人沮喪，陌生和奇怪。可能是什麼正在做？為什麼使自己的角色，尤其是漢娜（Hannah）如此堅決而憤怒地沒有吸引力？當然不是因為女孩們'創作者不知道如何使漢娜變得更好。正如詹·娃娃（Jen Doll）寫的那樣“'女孩'：好的電視怎麼會感到難過？”“我知道鄧納姆不是漢娜，而漢娜不是鄧納姆，但是漢娜如果鄧納姆如此精明，怎麼會這麼愚蠢？”
我不知道這個問題的答案。我當然不假定確切地了解鄧納姆（Dunham）的動機在向我們展示徹底可怕的漢娜（Hannah）的動機。但是我確實知道，在如此堅定地抵抗漢娜的任何增長中，女孩們還抵制了我們對電視節目應該是什麼的期望。在最冷凍的電視情景喜劇之外，允許角色達到與質脈衝接壤的停滯，我們希望我們的序列化電視角色能夠成長和變化。我們希望看到它們的轉變，無論它是在毛拉的字面，物理轉變的弧線中透明的，沃爾特·懷特（Walter White）慢慢地在絕命毒師，或者，甚至選擇您最喜歡的真正的家庭主婦，他們騎在惡棍和救贖中。
電視通過其最基本的結構意味著進步和發展，它教會我們研究漢娜的故事並尋找變化。取而代之的是，至少到第五季的這一點，我們通常會否認這種樂趣。
這可能是一個政治陳述，即一個年輕女子堅定地拒絕遵守我們對滿意的要求，無論是她角色的發展還是電視節目的弧線。在接下來的幾集中，或者當該系列在第六季中進入結論模式時，所有這些石牆都將被撤消，因為漢娜慢慢地醒來，對自己作為一個較大世界的一小部分。但是目前，我們被漢娜（Hannah）陷入困境：自私，令人髮指，噁心和完全不關心您的認可。
