LR：凱里·羅素（Keri Russell）飾演伊麗莎白·詹寧斯（Elizabeth Jennings），馬修·里斯（Matthew Rhys）飾演菲利普·詹寧斯（Philip Jennings）。照片：Patrick Harbron/FX
喬·韋斯伯格（Joe Weisberg）和喬爾·菲爾德（Joel Fields）的間諜戲劇美國人是第四季有史以來最好的。我將最後兩集“旅行社”和“大衛·科波菲爾（David Copperfield）v：自由女神像消失的魔力”（這是一個表演的最佳時間！刺痛者，”第一季”格雷戈里，”及其精神續集，”只有你。”
每個圖像，線條，剪切和性能都是如此界定，以至於首次觀看時，您不會認為它們已被校準。這個故事似乎正在發展，好像在夢中。由於不同角色同時扮演的多個角色，這些情況本身俱有夢想中的質量，而且他們的各種平行化身的方式使他們看起來不像個人在玩耍的部分，而不是有時會相交的多個時間表上存在的獨特靈魂。
我花了一點時間才意識到，在周三晚上的分期付款中，瑪莎仍然不知道菲利普與其他人結婚 - 特別是假裝是克拉克的姐姐的女人。 “別孤單，克拉克，”她告訴他，即使他出賣了她，他仍然在思考自己的幸福。此刻，菲利普是菲利普。然而，從某種意義上說，他仍然是克拉克- 可以說，瑪莎現在比他積極欺騙和操縱她的時候更加克拉克，這證明了伊麗莎白的胸擊方式，而伊麗莎白將她描述為簡單：“她是：實際上非常複雜。人們低估了她。”他可能正在談論演出。這很複雜，無論我給予多少讚美，我仍然總是以某種方式低估它。例如，飛機起飛的那片大鏡頭是迄今為止季節中最具毀滅性的圖像之一，也是該節目在隱喻中說話的一個很好的例子，而似乎似乎很緊張：一盞燈已經消失了出來，世界變黑了。這是熄滅的形象。菲利普（Philip）在加布里埃爾（Gabriel）的冰箱裡瞥了一眼那隻死老鼠，雖然比令人心碎的人幾乎好笑，但這就是克拉克（Clark）的秘密痣瑪莎（Martha），如果事情不按計劃進行。
我在本文中寫了有關連續兩集的文章，因為即使他們是由不同團隊（分別是Tanya Barfield/Daniel Attias和Stephen Schiff/Matthew Rhys）撰寫和執導的，他們也感覺像是兩人的一半。押韻的線條和圖像似乎鼓勵閱讀“旅行社”的結束順序（伊麗莎白在床上的特寫是與菲利普/Clark/Mischa一起躺在瑪莎床上的特寫鏡頭，開車回家菲利普基本上嫁給了兩個人）和“魔術……”的開頭順序（這是從瑪莎（Martha）的特寫鏡頭旁邊的菲利普（Philip/Clark/Mischa）的床開始）。最後的“旅行社”序列始於伊麗莎白獨自一人準備床，並在鏡子裡準備自己。瑪莎（Martha）在“魔術……”的開始之後，她在浴室鏡子裡看著自己。整個節目是鏡子大廳。它經常會仔細檢查自己 - 不是以y的或有說服力的方式，而是事實上的，因為我們可能會瞥見自己的反思。
電視節目主持人喜歡說他們不是在製作電視，而是一部十個或12個或多個小時的電影。在大多數情況下，當他們說這樣的話時，它們不僅無意間將腳本電視貶低為一種獨特的藝術形式，具有自己的特性和要求，而且他們忽略了表演的不變性的本質，他們為此感到自豪。很少的演出，美國人包括，像本賽季一樣，無縫地將其作為一個每週的故事作為一個故事。
這種無縫質量的很大一部分來自作家願意傾斜他們所講述的故事的本質，並讓整個情節的整個播放都在某種程度上得到了第三季的決策和事件的影響，尤其是，尤其是菲利普（Philip）和伊麗莎白（Elizabeth）向他們的女兒佩奇（Paige）窺視。回想起來，這一地震情感事件感覺就像是對其他關鍵曲折的無意觸發，例如佩奇告訴蒂姆牧師的真相，她的父母和菲利普告訴瑪莎，他不是克拉克，而是美國情報局，而不是美國情報局，而是俄羅斯間諜。另一個供認或“認罪” - 瑪莎告訴斯坦的伴侶丹尼斯（Dennis），她與已婚男人有染，這對瑪莎（Martha）來說是事實。每個認罪/啟示都會產生後果，這些後果會帶來更多的後果，並產生更多後果。情況越來越糟，背叛和失望的情況變得更加刺耳，個人及其處理者/機構的失敗更加毀滅性。當前的系列沒有更好的工作來捕捉暴露和懲罰的恐懼。好像Weisberg和Fields忍受了您小時候的感覺，當您知道成年人弄清楚您對他們撒謊並將其變成表演只是時間問題。
同時，以某種方式美國人比以往任何時候都更有趣，在其角色不斷偷偷摸摸或絆倒的荒謬情況下發現了燒焦的幽默。它要做的就是推動美國人脫離懸疑心理戲劇模式並進入鬧劇。一周似乎會越來越近，尤其是在Stan和Dennis的老闆Frank Gaad的場景中，考慮了他的職業生涯的不可避免的結局。我從來沒有想過理查德·托馬斯（Richard Thomas）為阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks）的球迷，但GAAD的一些讀物中有一些令人難以置信的布魯克斯角色的令人難以置信現代浪漫和在美國迷路。 “他們引誘… 和已婚… 我的秘書”他說，將每個短語用一個暫停分開，您可以在其中舉行退休聚會。 （而且您必須喜歡“他們”而不是“他” - 好像整個蘇聯都在瑪莎躺在床上一樣。）
大多數用材料的戲劇都有這種黑暗的漫畫和情感上的負擔會超越“哭泣”按鈕，但是該節目受到的影響較小，更經濟和完全瘦弱- 這意味著，當觀眾撕裂時，他們會驚訝地吸引您（至少他們為我做 - 主要是因為美國人幾乎從來沒有像“打開Waterworks”系列那樣來，所以我很少看到腸子的拳頭來了）。在大多數情況下，第四季的大場景比以前的季節更長，更安靜（從字面上看，它得分為“魔術……”的開場順序）。每個情節中的角色較少，事件較少，而演出的包含性質似乎邀請您感覺好像您正在觀看戲劇的電影改編（Chekov）。瑪莎（Martha）和菲利普（Philip）/克拉克（Clark/Mischa）之間的對話主要是在靜態的兩杆中進行的，這讓我覺得自己好像在看著一部作品第42街的Vanya從黑盒劇院的前排座位上。 （順便說一句，內森·巴爾（Nathan Barr）的音樂是他所做的最好的工作。弦樂安排表明，兩個角色的內在動盪試圖保持僵硬的上唇；得分本身似乎是否認的。）
很難想像這個故事的更好的合奏：Keri Russell，Matthew Rhys，Holly Taylor，Keidrich Sellati，Noah Emmerich，Richard Thomas，Richard Thomas，Frank Langella，Margo Martindale，Margo Martindale（請與她和Langella一起使用更多場景），Susan Misner，Costa，Costa，Costa，Costa，Costa羅寧（Ronin），列夫·戈恩（Lev Gorn）以及令人驚嘆的艾莉森·賴特（Alison Wright）和安妮·馬赫德魯（Annet Mahendru）（告別，瑪莎；安息，妮娜）：他們中沒有一個在下面做出了錯誤的舉動美國人'凝視。羅素（Russell）和里斯（Rhys）尤其是在過去的四個季節中深入挖掘了他們的角色，以至於我放棄了，想知道該節目是否會耗盡他們的創造力。演員在場景之後，情節又一集中同時傳達多種，矛盾的感覺並不容易，但他們總是以智慧和品味來做到這一點。每一個感覺的震顫都是立即測量和真實的。
該節目在理解每一刻的意義上似乎都保持安全，實際上是關於。這使得作家，電影製片人和演員都淡化了其他演出的大時刻，這些演出將通過剪彩儀式和煙火宣布，同時仍然讓您感到興高采烈。興高采烈是手工藝和洞察力的問題，而不是掩蓋或展示。而我們對角色的同理心更是對角色雄辯地觀察到的困境而不是道德橡膠stamp的經常行動的措施。該節目非常關心其虛構的作品，但永遠不會讓自己被他們吸引。指導的敏感性與弗蘭克·蓋德（Frank Gaad）的敏感性接近：鋼鐵般的眼睛，現實。美國人可能願意進入伊麗莎白，菲利普，斯坦和公司的頂空，但永遠不會讓自己轉過身。它知道它的使命是什麼，並且有一種本身的感覺，即它的角色可能總是缺乏的。 “你們每個人都有機會過上真實的生活，但到目前為止，這還沒有發生。” EST老師在一個包含伊麗莎白的房間交談中說，但這也可能是集體演員的照片。
該節目的顯而易見的自我知識在Hal Ashby - 值得的音樂蒙太奇中得到了證明，該音樂蒙太奇封閉了“魔術……”，該蒙太奇將成為Roxy Music的“ End of the Line”（另一個偉大的，偉大的，很棒的，偉大的這個節目的音樂選擇）。菲利普（Philip），伊麗莎白（Elizabeth）和他們的孩子之間的橫切度過了加布里埃爾（Gabriel）的假期，斯坦（Stan美國人從一開始。它展示了角色即使在表演時的表現，即使在演奏自己時也表現出色，以及他們在講真話時撒謊和撒謊時如何說出真相，以及將其保持直截了當的腦海是多麼困難。這首歌說：“如果你想念我/如果我想念我，”喚起了妮娜（Nina）和瑪莎（Martha），克里斯·阿馬多爾（Chris Amador）和格雷戈里（Gregory），以及一些節目的活著的迷失靈魂：Gaad和Stan在GAAD的客廳裡，策略了新的策略災難的灰燼行動；佩奇很可能對她的父母撒謊，誰知道什麼。伊麗莎白和菲利普想知道他們的女兒繼承了什麼。當音樂和圖像即將使我們在同伴中脫穎而出時同情，友誼，無論如何 - 您無法忽視這些人是誰。”
