理查德·尼爾森（Richard Nelson）的加布里埃爾（Gabriel）家庭戲劇，就像蘋果家族（Apple Family）在他們面前扮演的那樣，都充滿了政治參考。納爾遜（Nelson）在開業的當天設定了每件分期付款，並將材料添加到幕佈時間，以使其絕對最新。在您期望什麼？- 昨晚在公共劇院開業的加布里埃爾三部曲的第二部分- 角色引用了希拉里的肺炎，比爾的“令人毛骨悚然”的魅力，特朗普在吉米·法倫（Jimmy Fallon）上的出現以及對民意測驗的自由恐慌。但是，儘管這些參考文獻閃閃發光，但它們像推文一樣迅速消失。確實，對於一個字幕的系列一個家庭生活中的選舉年，政治是奇怪的隱性。在第一次辯論中，希拉里在100分鐘的戲劇中是否將“成為人類”比其他數百件事（從歷史野餐到伊迪絲·沃頓的色情製品）在談話中短暫地崛起，因為在對話中，這是一頓一頓飯是準備的，一家人陳舊的廚房。
但是要說納爾遜戲劇中的政治是隱性的，這並不是說這是無關緊要的。相反，通過探索冰山的水下部分，其可見的小費是政治，他正在挑戰政治劇院可以成為的概念。在沒有辯論政策，精神分析的政治家或引起叛亂的情況下，他詳細的，積極的，積極的非構造團體肖像在紐約萊茵貝克的普通左派中產階級人士的肖像，以一種非常好的穀物表明，如何控制我們的生活以及我們的生活，以及我們的生活，以及我們的生活以及我們的生活以及我們的生活。政府似乎已被外包給神秘的其他力量。 “我們是誰？”一個角色問。 “這真的是我們的國家嗎？”
如果是您期望什麼？由於意外的金融危機，這些問題以及標題問題也出現了緊迫性。在飢餓的， 這三部曲的第一部戲，我們看到了寡婦帕特里夏（Patricia）的令人滿意的重新安置，寡婦的族長居住在附近的一個昂貴的輔助生活設施中。但是現在她的兒子喬治和他的妻子漢娜（Hannah）發現，在搬家之前，帕特里夏（Patricia）現年82歲，被bmog亂地進入了她家的反向抵押計劃。結果，她不能使用股票來償還她的債務。一家人爭先恐後地找到解決方案，但是當地經濟並沒有蓬勃發展，除了為Arriviste社區提供服務的企業。喬治和漢娜（George）和漢娜（Hannah）考慮出售貝克斯坦（Bechstein）直立的鋼琴，但是喬治（George）用它來教他的學生。喬治的sister子瑪麗（Mary）仍住在帕特里夏（Patricia）的家中，希望她能找到一些有價值的東西，可以在已故丈夫托馬斯（Thomas）的論文中出售，後者也是帕特里夏（Patricia）的兒子喬治（George）的兄弟和成功的劇作家。等等，它變得更加複雜：幫助瑪麗搜索是托馬斯的第一任妻子卡琳（Karin），他被尷尬地融入了梅納奇（Ménage）。同時，托馬斯（Thomas）和喬治（George）的姐姐喬伊斯（Joyce）並沒有一分錢，是紐約的助理服裝設計師，對自己感到羞恥的帕特里夏（Patricia）只能問，坦白地問，“我能做什麼？” - 準備晚餐和解決危機，她不明白自己的造成方式。
您將認識到新聞中的宏觀問題：老年護理，高檔化，中產階級擠壓。但是，儘管加布里爾斯是該國長期趨勢的例子（有時甚至是受害者），但他們並沒有從那個角度解釋自己的生活。戲劇通過觀眾進行了政治議程。尼爾森似乎已經準確地校準了他必須將多少個主題參考（不再）拋入混合物中，以便我們總是在意識形態上意識到。就像在背景中觀看帶有CNN的肥皂劇一樣。僅有的您期望什麼？比肥皂劇或新聞要有趣得多。與往常一樣，在這些戲劇中，角色的智慧和幽默使寫作的極端自然主義令人愉悅，他們的談話主要集中在文學和戲劇以及女權主義和食物上。這是由小刀在一個小房間裡的刺刺的社交戲劇引人入勝的。
如果您期望什麼？將加布里埃爾的敘述發展為危機的時刻 - 第三部分將在選舉之夜開放 - 這與語調並沒有明顯不同飢餓的或者，就此而言，蘋果的戲劇是涉及另一個萊茵貝克一家的。切碎土豆的刀從未揮舞。為了防止故意消除極端表達的材料，僅僅是輕度的，一種極端的自然主義表演必須佔據懈怠。正如我最終會厭倦了說的那樣，在納爾遜（Nelson）的指導下，公眾的演員在其凶猛，普通的可信度下令人心碎。 （他們是瑪麗安·普倫凱特（Maryann Plunkett），瑪麗（Mary），羅伯塔·麥克斯韋（Roberta Maxwell），帕特里夏（Patricia），傑伊·O·桑德斯（Jay O.或加布里埃爾（Gabriel）扮演自己的個人素質作為活動或鋸齒狀的新簡介，而不是繼續與家人度過假期，因為您期望今年的版本與去年的截然不同。相反，您要回來幾乎一樣。您之所以回來，是因為您相信，反對大量證據，以某種方式，情況會更好。
您期望什麼？到10月9日在公共劇院。
