理查德·尼爾森（Richard Nelson）餓了，在公眾面前。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
“歷史到底怎麼了？”在理查德·尼爾森（Richard Nelson）的新劇本開始，問喬治·加布里埃爾（George Gabriel）飢餓的，現在在公共場合。他談論的是在海德公園的富蘭克林·羅斯福博物館進行翻新，就他的家人而言，它已經下降了，就像它旨在反映的民主從高價值平面到政治之泥。隨著特朗普主義在空中，加布里爾斯（Gabriels）可能會正確地抱怨，但劇本本身就是一個同一過程的最高級別的例子。從切碎蔬菜到不斷的人際談判舞蹈的千分之一的極端現實主義行為，構成了一種人類的政治，戲劇化，因為更多的“戲劇性”戲劇是不可能的，現在是歷史性的衝突和生活在我們國家的生活。
我認為“極端的每日現實主義”在這裡不誇張。就像納爾遜最近的許多劇本一樣飢餓的是在開放的那一天設置的，在這種情況下是星期五晚上；您可以想像作者在後台散佈的最後一刻關於天氣以及最近結束的共和黨辯論。但是該劇的現實主義比“發生”的窗口穿著要深得多。沒有結束的啟示或對抗；除了很多伴隨的談話和一些舞台彈鋼琴外，其100分鐘的唯一動作是現場準備工作，在公眾親密的Luesther Hall中，您的臉距離您的臉僅幾英尺和蘋果酥。 （您可以聞到酵母菌的氣味。）說話範圍在大小的領土上，從希拉里的問題到西葫蘆切片的正確厚度。看來還有數十個彎路，乍一看似乎是異常的：老式的家庭主義書籍的閱讀，互聯網騙局的描述，抱怨有錢週末的人佔領了該鎮。但是，這些題外話最終以一種強大的現場情感流動加入對話的主流，其字幕可能是我們國家怎麼了？
實際上，飢餓的是三部曲中的第一部戲加布里爾斯：一個家庭生活中的選舉年;其餘部分將於9月和11月的選舉之夜開放。該劇的憂鬱設置有助於使家庭和國家之間的聯繫立即顯而易見：加布里爾斯在這一天聚集在他們的萊茵貝克宅基地，散佈喬治的兄弟托馬斯（Thomas）的灰燼，喬治的兄弟托馬斯（ Thomas）是一位劇作家和小說家，他在四個月前去世。出席的喬治除了喬治，還有他的姐姐喬伊斯（Joyce），他是一名服裝設計師。他們的母親帕特里夏（Patricia）在大部分戲劇中打了小睡。喬治的妻子漢娜（Hannah）為當地的餐飲服務商工作；托馬斯的遺ow，瑪麗，退休的醫生；而且，尷尬的是，托馬斯的第一任妻子卡琳（Karin）是女演員，她不能完全決定（沒有人會告訴她）她是否妨礙了她。局外人卡林（Karin）產生了一些活潑的社會喜劇，但也幫助觀眾談判新的地形。我們了解了痛苦的斑點和長期的怨恨，並像她一樣默默地吸收它們。喬伊斯還沒有拜訪她的母親。她的母親不斷批評喬伊斯。瑪麗不能滿足任何人的需求。漢娜是瑪麗的憤怒口譯員；他們所有人都在喬治上。
如果這聽起來不像完全地新地形，這是有原因的。從2010年到2013年，公眾介紹了尼爾森所謂的蘋果戲劇，這是一種四部曲，涵蓋了類似的領域，無論是在風格和情感上。地理上也是：加布里爾斯（Gabriels）住在萊茵貝克（Rhinebeck）的一條真正的街道上，與蘋果的家中心街相交。如果他們從字面上不認識彼此，他們一定會認識到彼此的生活。這兩個家庭都是中產階級，受過教育和文化的，與藝術的聯繫。從政治上講，他們是自由主義的自由主義局限性，總的來說，在他們看到它的能力中做正確的事。換句話說，可以肯定地說，除了他們的住所外，他們很像觀眾。這種輕微的流離失所是一種出色的感覺，消除了諷刺的可能性，並吸引了自然的人類渴望了解與眾不同但沒有太好不同的人的渴望。在劇作家的隱形方向下，瑪麗·普林肯特（Maryann Plunkett）扮演瑪麗（Mary），傑伊·桑德斯（Jay O.飢餓的願廉價劇院，但仍然提供了驚悚片的神秘踢。您看著它想：“嘿，我不認識你嗎？”
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前封面海報百老匯生產黯然失色今晚開業的特色是其明星Lupita Nyong'o的美麗面孔，看上去很擔心。封底是蘭科梅（Lancôme）的廣告，也有Nyong'o，微笑著。毫無疑問，封底補貼了前線，因為戲劇的機會黯然失色沒有Nyongo目前的octhet的明星到達百老匯。黯然失色關於在那個國家的瘋狂內戰期間，利比里亞婦女被迫陷入性奴隸制。儘管它有輕鬆的時刻，並且可以想像的一條瞬間被稱為充滿希望的（畢竟戰爭確實結束了），但Danai Gurira的大部分戲都令人沮喪。還可以是什麼？所以讓我們感謝12年的奴隸，奧斯卡金像獎和高級génifiqueYouth激活血清，允許移動和必須看到的生產動作並被看到。
並改善。當該作品的較早版本於10月在公眾開放時我發現它令人欽佩儘管對四個主要女性的示意性處理，並且在第二幕中，其語氣不確定性。第五個角色是利比里亞女性倡議的代表，似乎不像一個真實的人，而是從另一個戲劇的工具箱中滴入的戲劇性工具。直到她成為叛軍指揮官第四妻子之前，尤其是Nyong'o作為一個名叫女孩的表演，足以彌補這些問題。她以轟動的Saycon Sengbloh為妻子的場景具有一種雙重強度，史詩般的戲劇有時會在您相信角色作為個人存在的同時，同時訪問原型的力量時可以實現。
如果有的話，這種動態只會加深，即使劇本的更尷尬的元素已經部分平滑了。無論是因為演員有更多的時間來扮演自己的角色，還是因為導演托米（Liesl Tommy）收緊了已經很緊張的生產，還是因為古里拉（Gurira）調整了腳本（儘管我找不到任何實質性更改），戲劇感覺不像寓言，更像是以這種方式發生的事情。在某些方面，一個較大的劇院通常被認為是百老匯轉會的禍根，實際上支持了改進，從而在角色的大小和觀眾之間更適合。 （恰當的物理作品在很大程度上沒有變化。）但是，在演出的中心，最顯著的不同之處正在發生：Nyong'o設法進一步刻畫了她對女孩的描繪，這一壯舉似乎在10月份不可能在10月份發生。 。她選擇的智慧和多樣性，她對創傷的反應的自然主義，恐懼不斷地滲透到她的勇敢中：現在一切都更加深。同時，她的明星力量 - 不協調的魅力廣告和所有 - 都不容忽視。它不僅使這樣的作品成為可能。它使它易懂，更重要的是，更重要的是，我們的靈魂背後。它代表這樣一個世界問，“你不知道我嗎？”
