如果嗡嗡聲和批評稱讚取代了尼爾森的數字作為流媒體網絡成功的關鍵指標，那麼9月是一個橫幅的月份亞馬遜Prime影片.彩帶簽名系列的第二季透明的獲得了四項艾美獎獎，而第三季首映了另一輪好評如潮的評論。兩個新的半小時 - 英國進口跳蚤和Tig Notaro的一個密西西比州 - 發表了類似狂喜的通知，其中一些批評家將其中一個或兩個都列為秋季最好的新節目。雖然伍迪·艾倫（Woody Allen）有史以來第一個電視節目六個場景的危機，並不是普遍鍾愛的人，但它仍然引起了亞馬遜的大量關注。
監督所有四個項目的是喬·劉易斯（Joe Lewis），他是一位前喜劇中央工作人員，他於2012年3月加入亞馬遜，幫助從頭開始建立公司的電視業務。在大多數工作室和網絡上，劉易斯都會被認為是喜劇的負責人。在亞馬遜，他負責流媒體更模糊地描述為半小時的程序 - 也許是一個更準確的描述符，因為這些天在喜劇和戲劇之間的界限變得模糊了。亞馬遜在長達一個小時的空間中取得了印記 - 今年秋天晚些時候有幾個大項目，包括比利·鮑勃·桑頓（Billy Bob Thornton）法律驚悚片歌利亞- 半小時以來最有助於定義該服務。除了上述系列外，亞馬遜還與叢林中的莫扎特，紅橡樹而且，最大聲，災難。Vulture最近與劉易斯談到了將近一個小時的時間談到他如何處理系列開發，多樣性在創建演出陣容中的重要性以及為什麼半小時的亞馬遜定義可能會在明年發展。接下來是我們對話的編輯筆錄。
因此，讓我問您開始：在亞馬遜半小時內做什麼背後有指導哲學？在開發節目時，您在尋找什麼？
最近，我發現了大約五年前寫給自己寫給自己的一封電子郵件，這是我們想開發的東西的速記：我們尋找世界。世界可以像性別一樣傾斜。或特定的，例如古典音樂。我們想找到一個以前從未做過的世界，我們認為人們會對人們感到好奇 - 然後我們想深入了解這個世界的每個部分。我們也一直在朝這種不廣泛的喜劇介紹。不是基於笑話的喜劇，而是基於角色的；作為五個小時的故事進行的喜劇。那是在我開始在這里工作的第一周內的DNA。
從一開始，風險也對我來說非常重要。亞馬遜是一個擁抱失敗的地方，不是因為他們希望您失敗，但您應該打算做一些大事，而您不應該害怕失敗。因此，每場演出我們都會做，我們問自己：“我們是否有充分的理由不應該做這個？”而且，如果我們什麼都不想出，我們就不會買那場演出。風險必須存在。另一個大事是：在章節中講的故事是什麼？
解釋一下。
所以透明的，當我們第一次獲得飛行員[腳本]…毛拉·菲弗曼（Maura Pfefferman），杰弗裡（Jeffrey）的角色，在第七或八頁上向她的家人出來。她向所有坐在餐廳桌子周圍的孩子出來，那就是節目。所有的孩子都發現了。我們預先告訴您演出是什麼，這就是傳統電視告訴您要做的一切。這是一位出色的飛行員，因為吉爾是一位出色的作家。 [但是]她和我進行了巨大的討論。這是：“我們認為您應該將[即將出現的場景]移至演出的最後時刻，而當我們發現它時，飛行員必須結束。”這樣做的是，它放慢了整個故事，並說了：這個故事不會在半小時內發生。這個故事將在五個小時內慢慢展開。
這是您的模型和傳統電視之間的關鍵區別，對嗎？
那總是這個想法。故事如何跟隨平台？狂歡電視，流媒體電視，不存在，因為我們說我們有一部五小時的電影叫做透明的告訴。透明的之所以存在，是因為我們有一個允許五個小時的故事的平台，我們進行了調整。現在，表演[被推銷]，他們已經考慮了第一個季節是五個小時的電影。我們不再需要將人們推向這一目標。
即使您對想要的亞馬遜喜劇的想法有所了解，透明的對於品牌來說，它仍然是變革性的。是你的狂人， 你的紙牌屋， 不？
那個節目是我們的飛輪。它乞求更多資源。突然之間，史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）和紅橡樹或羅馬·科波拉（Roman Coppola），傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）和保羅·韋茲（Paul Weitz）莫札特,他們走進來，說：“我們喜歡您製作的節目。”當他們開始開會時，他們喜歡他們喜歡您做的其他事情時，讓某人與您一起演出要容易得多。所以我同意，是的：透明的是我們的第一個突破性表演。我為此感到驕傲的是透明的緊隨其後莫札特,其次是災難，其次是紅橡樹…我很驕傲透明的不是一個異常，沒有人在寫故事 - “好吧，那個時候他們很幸運。”我超級驕傲一個密西西比州和跳蚤還有伍迪·艾倫（Woody Allen）和我愛迪克，然後以不同的語氣，tick和讓·克勞德·範·約翰遜（Jean-Claude van Johnson）。
您是否已在一個學期定居，將半小時的亞馬遜品牌融合了喜劇和戲劇性的元素？
我在[電視評論家協會夏季出版社之旅]中說了“創傷”，這引起了人們的關注。我說這是個玩笑，但也許這對我們的工作不是一個好詞。我們做很多事情都沒有一個好詞。人們喜歡很容易理解的東西。我們是製作喜劇，還是製作戲劇？答案是肯定的。我們不製作情節電視。我們甚至都不製作電視。我開玩笑地打電話給電影。我們進行了長期的敘述，但這很無聊。對於我們的語氣或形式來說，我們的工作只是沒有好話。
您是否想添加更多大聲笑的節目，更有趣，更令人沮喪？
讓·克勞德（Jean-Claude）是一部長期動作電影，tick將是一部長期動作電影。我會這樣說：我不怕讓你發笑的節目。對我來說，更重要的是您（觀眾）渴望知道會發生什麼的表演。我不希望您知道每週結束時一切都會好起來的情景喜劇。我不想一個程序，您知道下週要解決的問題並重置……我希望我們所有的角色都有內心的生活，而且它們都是真實的，[]您不知道會發生什麼下一個。
因此，如果您是反Sitcom，這是否意味著沒有像Chuck Lorre這樣的人的多攝像頭喜劇？還是動畫？
不。實際上，情況恰恰相反。您已經抓住了我，我告訴所有人我想要一個多攝像機。我不想要的是帶有笑聲的東西。我不希望您可以預測它的去向。但是我很幸運，以至於我遇到了工作中最聰明的人。我已經認識了諾曼·李爾（Norman Lear）。您看他的表演，並且沒有笑聲很長。我認為您可以在多攝像機中做到這一點，我正在積極尋找多攝像頭，因為沒有人會在我們尋找的語氣中 - 序列化[喜劇]顯示。霍拉斯和皮特點擊一點。那是一個純粹的一個人的創造，我坦率地說明了一個人。因此，答案是，每當有人走時，“我不認為他們想這樣做”，這使我想依靠這一點。我對難以實現的想法感到非常興奮，因為如果您碰巧實現了這些想法，這些想法可能會逐漸消失。但是，我們要做一個每週重置的情景喜劇嗎？可能不是。
你不是在尋找你的富勒房子，然後。
不。我想在一些具體的事情上表現出色。聰明，雄心勃勃，美麗。
更像1990年代的Miramax，而不是像華納兄弟那樣的大型工作室。
我不想成為以前存在的任何公司，但是我希望您知道，如果您去這裡，這就是您要得到的。但是順便說一句？那不會永遠持續。看讓·克勞德（Jean-Claude）和tick。我對我們的能力非常好跳蚤和災難以及所有這些節目。如果您在電視網絡上，並且正在我的工作中，並且您購買了十年前可以買的任何節目，那麼您可能購買了錯誤的節目。品牌必鬚髮展和改變。我將繼續渴望我們做得很好的節目，但是現在我認為現在是時候開始分支並做[其他]的事情了。這就是原因讓·克勞德（Jean-Claude）和tick是這些巨大的動作困擾。您看不到這樣的東西。他們幾乎不再獲得功能。我喜歡電影回到未來三部曲和凶器。這些將是有史以來最偉大的有限系列。他們很有趣。他們是真實的。他們的行動。他們的預算巨大。而且它們都是內心生活的偉大人物。我要尋找的是完全相同的東西。
您在9月推出的四場演出中的三場都是女性創作者 - Fleabag，一個密西西比州，當然還有新的季節透明的。你也有災難，由沙龍·霍根（Sharon Horgan）以及吉爾·索洛韋（Jill Soloway）的新節目共同創作我愛迪克。這種多樣性是您的關鍵目標嗎？
我們很早就意識到，大多數演出都是由男人創造的，並具有這種男性的觀點和男性凝視。我們積極意識到，如果我們追求偉大的女性電影製片人，或者有這種觀點的人 - 我無法告訴您演出會有何不同，但我們知道它們會是什麼。我認為這已經過去。這一切都是為了與眾不同，並製造出削減的東西……我們的表演者超過一半是女性。我想把它放在那裡，因為有時我認為它沒有引起注意。
我愛很有才華的人，所以我不在乎他們是什麼性別。 [但是]我從吉爾（Jill）和她交談中學到了一種男性風格和女性風格。吉爾（Jill）談論了很多關於艾倫·鮑爾（Alan Ball）的女性風格。男性風格將是：“我們要去地平線；每個人都落在我身後。”然後，她稱之為更女性化的風格，您不在小組面前說：“每個人都落在我身後。”您在他們後面說：“讓我們全部前進。我們如何做這個？”
其他形式的多樣性呢？您認為您在有色人種方面做得足夠多，尤其是在攝像機後面？
從第一天開始，我們就談到了從傳統上製作電視的人的多樣化。我們不能一次做所有事情，但是我認為現在的工作對女性和LGBTQI最為明顯。隨著時間的流逝，您會發現這在各種多樣性中都變得更加明顯。這是我們繼續努力與與世界有益的事情，這是我們繼續努力的事情。
亞馬遜以您的“飛行員季節”過程而聞名，在該過程中，您可以在網上發布所有系列競爭者，並在決定是否搬到系列的決定之前。該系統在半小時內的工作方式是否有所不同？
我不能談論[飛行員季節的角色與半小時與半小時的角色，因為我只做半小時。但這本質上是同一件事：我們的工具包中的工具。直接系列是一種工具。訂購五個季節是一個工具。尚未找到使用它的理由，但這是一個選擇。毫無疑問，製作飛行員可以幫助系列更好。可能只有2％。您可能會學到一件事。但是在峰電視世界中，有2％的表演是好的和出色的節目之間的區別。優秀的敵人並不可怕。優秀的敵人是好的。這就是我們要避免的。因此，飛行員允許我們承擔更大的風險。它可以讓您學習一些東西。
是否有任何擔心表演在彼此競爭中被視為？
聽著，我們上次接我們的所有飛行員。很少有人困擾我，但是[做]的幾件事之一就是人們談論飛行員的“投票”。該網站上沒有投票機制。沒有投票。我們只是試圖收集隱式數據。人們看完了嗎？他們會重新觀看嗎？和明確的數據：批評家怎麼看？用戶怎麼看？您只是想用它來做出明智的決定。我認為您可以從飛行員那裡學習一些東西，我們將繼續以這種方式測試風險的想法。
但是，正如您指出的那樣，您現在並不總是做飛行員。
有了伍迪，我們沒有這樣做。跳蚤和災難，我們沒有這樣做。災難有您已經看到的飛行員，我們必須看到[第一]。和跳蚤我們看到的版本略有不同。因此，我們能夠[訂購之前]自己見到那些人。伍迪沒有任何版本，我們可以試行演出。您看著伍迪·艾倫（Woody Allen）和他的工作身體，然後走了，“我敢肯定他可以拿下寫作。我很確定他可以脫下導演和鑄造。”我們要從飛行員那裡學多少？而且他不會做飛行員。
您認為亞馬遜會有更多的項目跳過飛行員賽季嗎？
我的猜測是將來我們可能會做更多直接的系列。但是我是飛行員和飛行員季節的忠實信徒。我是一個真正的信徒。這是最好的部分之一 - 您可以將這些東西放在那裡。作為某種形式的藝術家，我認為您的作品很重要，而且我認為像這樣的人並被它吸引。
另外，它為您提供了一些額外的內容，因為您正在流式傳輸所做的一切。直到1990年代初，廣播網絡一直始終播放他們的飛行員。
他們還進行了社區測試，您將在一個小區域播出飛行員，並了解人們的反應。這不是我們突然構成的。在整個通信和網絡歷史上都有一切迴聲。
因此，我不得不詢問與伍迪·艾倫（Woody Allen）合作。我的意思是，你真的工作嗎和他，還是您只是給他寫支票並等待成品？
伍迪能夠製作伍迪想要做的東西。我不認為我會讓他的產品變得更好。我們在其中的角色是通過伍迪說：“這就是為什麼他應該做電視。這是機會。”但是伍迪完全獨自製作了這一表演。我認為這就是您與伍迪這樣的人合作的方式。
您如何看待最終結果？
我對此感到非常興奮。我的意思是，我是終生的粉絲。特別是看伍迪和伊萊恩（尤其是五月），然後看到麥莉[Cyrus]和Rachel [Brosnahan]以及其他所有人的出色表演。
您認為他會有第二個項目嗎？
我沒有答案。我還不知道將來的很多。
說到著名電影導演：您的Whit Stillman項目的狀態如何，國際大都會？
惠特目前正在撰寫該系列。
因此，它仍在爭奪中，並將其分為一系列？
我們訂購了腳本。我希望如此。惠特以自己的步伐移動。惠特在做愛與友誼對我們來說，這是很棒的。他非常專注。但是他現在正在寫它們。天哪，我希望我們能做到。我愛那些角色。我認為惠特是一位出色的電影製片人，適合我們的工作。
我們開始看到流媒體服務取消節目，而不僅僅是繼續訂購。 Netflix最近確認了懸而未決的端血統。從那以後您已經訂購了更多的季節透明的首映。您是要繼續添加表演，還是在某個時候會有收縮？
肯定不會有收縮。我們已經得到了客戶和關鍵社區的大量反饋。隨著時間的流逝，我們只會變得更大，我們將繼續這樣做。我想要更大的內容，但是只要觀眾想看[表演]，並且角色正在與創作者交談，我認為我們應該繼續進行這些節目。但是也許一場演出不需要每六個月回來一次。我不知道正確的時間是多少。我知道我不只是想永遠做同樣的五場演出。但是，如果這五個節目很好，我希望他們回來，但是間隔是規律的。因此，取消對我來說似乎是一個古老的術語。這個想法存在，演員存在。
那麼，是否還有帽子，在接下來的一到兩年中您還會做多少個小時和更多的節目？
答案是，我不知道。方向上，它只會變大。我們只會製作越來越多的[顯示]。但是我只是認為，以一種真正實踐的，有預謀的方式做到這一點很重要……有一個您的[服務]具有最大價值的程度。那時，您不再停止演出，而是去，“好吧，我們有智能，獨立的電影節目。現在，我們想向左旋轉30度，並開始做一些動作症。”如果那些受到良好的接待，您就會開始做更多的事情。我們尚未參加很多類別。
