傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）在夜間動物中，曼徹斯特（Manchester）的凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）和月光中的特雷文特·羅德斯（Trevante Rhodes）。照片：焦點功能，大獨立製作，A24
如果您想知道傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）在哭泣之後的樣子，那夜間動物是給你的電影。在新的湯姆·福特電影《吉倫哈爾（Gyllenhaal）的角色》（或吉倫哈爾（Gyllenhaal）的角色之一，以避免變得太具體- 將他的大部分時間都花在屏幕上，處於近乎常規的痛苦狀態。當他不積極哭泣時，他看起來好像剛剛結束了：他的眼睛被紅色束縛著，臉上的纖維抽搐。這不是您典型的男性主角的斯多葛式焦慮和高苦味閾值。這是全孔的男性情節劇，在今年的奧斯卡賽季中，它令人驚訝。
在希望成為以女演員為重點的獎勵巡迴賽中的娜塔莉·波特曼傑基和艾瑪·斯通La La Land是主導大部分早期聊天，他們倆都扮演著通常將演員帶到奧斯卡黃金的勇敢角色。但是，在等式的男性方面，今年的球場是往往佔據最佳演員競賽的英雄和偶像，而是一個悲傷，破碎的男人的陣容，充滿了原始的同理心和無限的悲痛。與Gyllenhaal一起夜間動物，我們有一些痛苦的演繹：凱西·阿弗萊克（Casey Affleck）在曼徹斯特海邊;丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）的暴君柵欄;年輕演員的三人在中扮演壓抑的凱龍（Chiron）月光; Shia LaBeouf迷失的靈魂美國蜂蜜;本·福斯特（Ben Foster）在地獄或高水;和開發帕特爾的搜索被收養者獅子。
作為最佳男主角的最佳跑步者，阿弗萊克和華盛頓代表了兩種截然不同的屏幕情感的方法。在曼徹斯特海邊，阿弗萊克（Affleck）的李·錢德勒（Lee Chandler）在一場難以理解的悲劇的陰影下過著自己的生活，然後他被迫加緊努力並照顧另一個損失後照顧侄子。阿弗萊克（Affleck）扮演錢德勒（Chandler），是一個破碎的人，無法表達自己超出醉酒侵略的隨機行為。這種表現是Affleck所表現出的感覺與他所做的那樣淒美和意義。錢德勒充滿了悲傷，混亂和遺憾，沒有遍及整個世界。他漂流以下它。因此，肯尼斯·洛納根（Kenneth Lonergan）的電影少是關於應對的故事，而更多地是關於繼續存在的電影。正如阿弗萊克所說的那樣這紐約客，他的角色“不尖叫和咬牙，拔出頭髮。他只是被抓住了自己……他永遠不會讓自己有任何宣洩或以任何方式釋放。”
華盛頓柵欄再好不同。一名前棒球運動員變成了國內獨裁者，他的特洛伊似乎相信他可以說出自己的衰老和無關緊要的道路，以男性力量的外在表情掩蓋了他的潛在痛苦和不安全感。像錢德勒一樣，他努力面對自己情緒的真實本質，但是他的應對機制並沒有什麼不同。華盛頓將泰坦尼克號的招搖帶來了與阿弗萊克（Affleck）紀律嚴明的壓制一樣與眾不同的角色。
阿弗萊克，華盛頓，吉倫哈爾和月光亞歷克斯·希伯特（Alex Hibbert），阿什頓·桑德斯（Ashton Sanders）和特雷萬特·羅德斯（Trevante Rhodes）的三人所有這些都存在於非常不同的電影中，但它們對男性情感的動態具有令人驚訝且有用的開放性。 （他們還與同樣勝利的女性表演共享屏幕，包括米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）曼徹斯特，中提琴戴維斯柵欄，和艾米·亞當斯（Amy Adams）動物）這些演員的工作風格在1970年代最後一次流行，此後被淘汰，以進行更普遍的男性氣概。他們正在探索悲傷和赤裸裸的情感主義，這是靈魂的野蠻人，不僅描繪了男性鬥爭，而且描繪了人類的鬥爭。
儘管這樣的表演絕不是最好的演員競賽，但它們是不尋常的。這一類別通常是由演員扮演真實的人或更樸素的英雄角色所填補的，其中大多數人都在一個或兩個值得一兩個剪輯的場景中面對自己的情緒，但否則遵循一個可靠的，完善的弧線。在某些方面，Affleck，Washington和其餘的正在提供傾向於贏得最佳女演員的表演類型，該領域可以提供更大的心理色彩以及更深，更風險的痛苦擁抱。想想布里·拉爾森（Brie Larson）房間，凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）藍色茉莉花，詹妮弗·勞倫斯烏雲背後的幸福線，以及娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）黑天鵝- 往往沒有情緒石的角色不扭曲。看到在類似狀態下對男人的誠實和挑戰性的刻畫，他們會以自己的微小方式，例如進步。
這些電影是否會引起公眾的共鳴仍然是一個問題 - 月光在有限發行中是發電機，但是曼徹斯特和夜這個週末開放，柵欄直到聖誕節才來。無論如何，它們代表著近年來某種情感坦率和充滿活力的電影製作的高水分，它們是對今年秋天以女性為中心的電影的值得稱讚的，包括某些婦女，，，，傑基，以及美妙的20世紀女性。現在是男人哭泣的時候了。
