那是彗星嗎？照片：乍得·巴卡（Chad Batka）
有史以來最嚴肅的小說的演出既是鎮上最華麗的新音樂劇，也是它最愚蠢的最愚蠢的表演呢？這可能是一個自我糾纏的問題。娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）和1812年的大彗星今晚在百老匯開業的，這是一個主流娛樂的不可能，以至於其創意團隊顯然被迫被迫，同時自2012年ARS Nova首次亮相以來，它將其改編成更大的場地，以掩蓋其在更有效的偽裝中的基本本質。結果，從托爾斯泰的第二部分中繪製的故事需要很長時間（即使不是永遠）戰爭與和平，實際上是悲慘的，除非它僅僅是哲學和輓歌。您幾乎不會通過戴夫·馬洛伊（Dave Malloy）的Thrummy Electropop Score的漂亮霧氣看出，托爾斯泰（Tolstoy）對他的貴族角色的看法和他們瑣碎的浪漫迷正在嚴厲。取而代之的是，您會被拖延，有時會被認為是您正在觀看一部聰明的浪漫喜劇。盒子扔給你。蛋制蛋糕被淘汰，因此您可以陪伴一個搖搖欲墜的吉普賽人號碼。在您的座位上喝酒是強烈的建模和鼓勵的。 （提供了很小的桌子。）如果不懈的導演瑞秋·查文金（Rachel Chavkin）可以找到一種將鋼管舞者放入故事的方法，她會的。
我對敬畏和反感都說了所有這一切。實際上，在我們歷史上的這一刻，分散注意力可能很有價值，而且很少有分心看起來很可愛。風景秀麗的設計師Mimi Lien幾乎完整地重新設計了恰當選擇的帝國劇院，您進入了以前的粉紅色大廳大廳，現在是一個骯髒的地下掩體，上面有熒光燈和後蘇聯朋克搖滾海報。相比之下，主要禮堂已被重新配置為沙皇仙境，黃銅和燭光以及舞台上的座位，樓梯，時裝檯面以及一英畝的紅色天鵝絨，在心臟發光中散佈著一切。帕洛瑪·楊（Paloma Young）的服裝繼續主題使用過時，將帝國的風格和當代垃圾結合在一起，造成了精緻的效果。布拉德利·金（Bradley King）的照明是輝煌，豐富多彩的，在tête-à-tête溫暖和體育場搖滾英雄之間交替。即使是通過Malloy擴大的編排，也會增強鬱鬱蔥蔥和福祉的感覺。雙簧管和低音單簧管會這樣做。亞歷山大（Alexander）領導下的俄羅斯，即使拿破崙（Napoleon）快到了，也是一個富有的好地方。
如果娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）利用這種華麗與角色的沮喪的對比，或者使世界在最後崩潰的世界崩潰，這似乎不那麼vapid。取而代之的是，除了道德上，我們都會用每個具有諷刺意味的覆蓋層來餵這個故事。納塔莎（Natasha）是一個活潑但通常是謙虛的年輕女孩，他對莫斯科社會的興奮感到困惑，而她的未婚夫王子安德烈（Andrey）則沒有戰鬥。雖然結婚了，但英俊但無花果的阿納托爾（Anatole）在他的姐姐（和情人）的赫萊恩（Hélène）的幫助下著手勾引她。娜塔莎的教母挫敗了他的計劃，但無論如何，這個女孩被毀了。安德烈（Andrei）拒絕她和阿納托爾（Anatole）離開小鎮。確實，正如我寫的那樣，Malloy確實我對2013年版本的評論這是在高線旁邊的一個帳篷裡進行的，終於開始對敘事的嚴肅性做出回應，因為它以不那麼soy和nark的歌詞和音樂結束。但是，該節目花了很多時間作為一部熱門喜劇，以至於托爾斯泰的涼爽眼睛佔據了統治，而不是主要事件，而不是主要事件。
混亂內置在節目的標題中。我們在舞台上看到的是Natasha，Anatole＆（最終）一首關於1812年偉大彗星的歌曲。皮埃爾（Pierre）是小說《馬洛伊（Malloy）》（Malloy）選擇戲劇化的小角色：他是赫勒（Hélène）的丈夫，阿納托爾（Anatole）的姐夫，安德烈（ Andrey）的朋友，娜塔莎（Natasha）的知己。這位觀察者已成為標題角色最初是源於Malloy為自己寫下部分的事實。之所以如此，是因為對於百老匯而言，製片人與喬什·格羅班（Josh Groban）扮演的角色不少。非常好消息是，格羅班不僅唱歌，而且沒有諷刺。在演員中幾乎是一個人，他與單詞背後的想法建立了真正的聯繫，並在提供的實際註釋上表達了這些聯繫。 （這比看起來要困難;大多數歌手用自己的身體和麵孔而不是音樂表演。）娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）較早的化身有所改善，這主要是因為Groban的鑄造要求Malloy建立零件，而Groban執行的事實，儘管一半穿著胖子吞嚥。 （除了他以外，每個人都變得非常有吸引力。）每當他唱歌時，演出就會變得真實。在結局中，它幾乎是深刻的。
但是剩下的是trompe l'oeil。我的意思不是很高興。我的意思是，這是不當的愉快。例如，盧卡斯·斯蒂爾（Lucas Steele）是在這裡構想的Anatole：一顆緊身褲的搖滾明星和懸臂蓬鬆的搖滾明星。但是他不是托爾斯泰的動態。他可能會唱完美地唱歌，並通過精心製作的漫畫姿勢和信號量的手勢詞彙表明他角色享樂主義的虐待狂基礎，但所有這些都是使我們遠離對他的行為真理的任何責任- 無論如何，這，這，由於製作對社會規範的整體模糊而感到困惑。 （該合奏表現出的皮膚比托爾斯泰一生中可能看到的要多。）同樣的問題扭曲了我們對納塔莎的看法，納塔莎在丹妮·本頓（DenéeBenton）的表現中從慣性的好處到只是惰性的，沒有中間步驟。 （這不是她的錯；沒有提供步驟。）所有其他角色同樣都淪為Herky-Jerky的自我呈現，就好像他們是木偶拉動自己的弦樂一樣。馬洛伊（Malloy）經常有角色演唱舞台方向的賭博並沒有幫助。 “皮埃爾看著她，但他沒有說話，”皮埃爾唱著，沒有描述，我們會知道的。當您的消息來源是托爾斯泰時，這是一個令人震驚的講故事帶寬的浪費：是否沒有足夠的戲劇化？在大多數情況下，Malloy的角色似乎都需要唱歌某物而不是用必須演唱的東西。
我並不是要提出廣告特朗普的論點，即我們不再負擔分心或諷刺。誠意是不能治癒的。但是來源和風格的錯位是如此嚴重娜塔莎（Natasha），皮埃爾（Pierre）- 現在被其百老彙的過度通貨膨脹所誇大 - 這似乎是托爾斯泰預定的典範，而不是對托爾斯泰預定的譴責。即使是救贖的結局也無法解決，無論如何，我們是否相信救贖的最終決定了？
