作為聖誕節早期禮物，Netflix首映了一個神秘的新系列，稱為OA在周五。這幾乎是您曾經的神秘/科幻/科幻/成年/形而上學思想實驗：一個年輕的盲人女人（Brit Marling）消失了，七年後恢復了她的視力，稱自己為“ OA”，並收集一群當地人，通過同步舞蹈的奇觀來賦予死亡的秘密。敘事中有一個敘事，它圍繞著自己的年表，插曲在星空替代方面，有些最強大的年輕人在陌生人的東西， 和大結局相等的一部分美麗而令人困惑。
這個蜿蜒的迷宮背後的建築師是長期合作者Marling和Zal Batmanglij。在大學見面後，馬林（Marling）於2007年在美國電影學院（American Film Institute）出演了巴特曼格利（Batmanglij）的論文電影，儘管他們的關係與藝術家穆斯（Artist-Muse）不遠。兩人共同撰寫並製作了兩部電影，2011年我聲音的聲音和2013年東方。OA標誌著他們迄今為止最大膽的努力，利用Netflix的創意自由為藝術家提供了一個項目，用馬林的話來說，“擴展了長期故事講述的局限性。”星期五，她與禿鷹談了構想天體飛機，跳上電視，想知道死後會發生什麼。
坦率地說OA有一個相當複雜的前提。賣這個想法很難嗎？
從某種意義上說，它總是具有最大的和極簡主義的意義。這個故事的一個方面牢固地固定在現實世界和一群十幾歲的男孩和他們的老師的生活中，而且它的一個方面更加龐大，更全面。從一開始，我們就開始大聲講故事。 Zal和我總是可以告訴另一個人何時娛樂或入睡，所以當我們來回告訴它時，我們正在完善故事。這就是我們最終將其推銷的方式：只要從頭到尾講出來，就表現出了一些亮點。 Netflix的每個人似乎都理解了這一點，並對它的挑戰感到興奮，這是違反長期故事的規範的事情。
Netflix模型可以進行狂歡觀看，尤其是以神秘驅動的東西OA。您是否建議花時間參加該系列，或者將其作為單個離散工作體驗？
對於每個人來說，這是不同的。 Netflix令人興奮的是，它就像您家中的圖書館。新卷一直在出現。您可以閱讀第一章，可以閱讀前四章，您可以一口氣閱讀整個內容 - 這是關於故事如何與自己的生活以及在這個特定時刻所需或不需要的東西相吻合。觀眾中的人擁有太多的控制，這一事實有些美好。您會根據自己對此的胃口。
當您將該控制權放在觀眾身上時，它會創造性地釋放您或限制您嗎？
對我來說，其中有一些解放，因為我覺得演出是講故事的人與觀眾之間的對話。能夠讓你們中的大部分節目或花點時間進行演出是一件好事。有節目表明我在觀看時放慢自己的速度，因為我不想離開這些角色和這個節目的世界。我對小說做同樣的事情 - 現在我正在閱讀MagdaSzabó的門。它們是如此富有，以至於當您開始接近盡頭時，您就會自己將其提出來。我喜歡與故事互動的方式。
您將如何形容世界OA？
對於某些人來說，該節目現在對成為一個年輕人的意義感到非常誠實。我們和高中生一起在中西部度過了很多時間。我也喜歡約翰·休斯（John Hughes）的電影，因此，如果您花足夠的時間觀看那些人，您將它們與您的高中經歷聯繫起來。但是，這對年輕人來說是一個不同的世界，公立學校已經成為什麼。但是，在第一集結束時，該節目以這種廣闊的飛躍脫穎而出，它使您進入了不同的景觀，並與Crestwood的顏色和色調形成了巨大的對比。
天體維度中的場景令人震驚。設計過程是什麼樣的？
亞歷克斯·埃爾德蘭多製作設計做到了，他是一位才華橫溢的藝術家。他對框架中包含的所有內容進行瞭如此多的思考。關於寫作過程的有趣的事情之一是在一個小型作家室做所有事情，在那裡我們可以在每一步中與亞歷克斯簽入。他讀了劇本，然後說：“好吧，這是我們想像這個空間的不同方式。”他想做一些與我們以前見過的事情不同的事情，這是一個有趣的差異經驗，您傾向於以某種方式看到和觀察到。在最早的階段，他對您所說的“天體”空間有了想法，但它的建築中是幾何或超現實主義者，而不是字面的。
之前OA，您是否考慮過我們死後會發生什麼？
實際上，死亡一直在我們所有的想法上。無論是有意識的事情還是無意識的事情，這就是每個人的故事結束的方式。近乎死亡的經歷很有趣，因為它們繪製了我們無意識的思想中經常存在的東西並將其帶到表面。如果您與NDE倖存者交談，他們傾向於以略有不同的頻率在世界上運作，就像他們的意識截然不同。它是無法的；你不能把手指放在上面。
您發現這更容易通過圖像表達？
確切地。就是這樣：您對某事有一種感覺，而您不知道如何在段落中寫下它，但是有了八個小時的系列，您可以花時間去展示一切都深入研究背後的感覺。這項工作本身就是我無法說的所有這些事情。我想這就是為什麼人們試圖拍電影的原因，因為他們無法用言語表達出來。您想了解一種感覺，但是，直到聽眾告訴您之前，您永遠都不知道是否有。
您與許多年輕演員一起工作，其中一些人完全未知。您的演員搜索有多廣泛？
扮演巴克（Buck）的伊恩·湯普森（Ian Thompson） - 我們一直以14歲的跨性別F-to亞裔美國人的身份寫下角色，當我們給我們的演員院長阿維·考夫曼（Avy Kaufman）時，她說：“我們可能不會能夠找到這人，你有什麼靈活的？”我們告訴她我們沒有靈活的，所以她終於上網上了一些在各種跨性別聊天室和團體上發布了一些鑄造通知，試鏡錄像帶氾濫。洗手間並上傳了一切，不知道他的父母知道。他的父母無處不在，接到Netflix想要拋棄兒子的電話！他們就像，“什麼？”他的錄像帶很棒。他告訴我們：“我在學校裡非常艱難，因為我想採取行動，但這並不像高中時的戲劇扮演著一個描述像我這樣的人的角色。您無法想像上網並看到一個描述我的Netflix節目的帖子是什麼樣的。”我們真的很幸運。
讓我們談談您作為草原的表現。拍攝那些激烈的囚禁場景是否有情感或心理損失？
當然，這真的很艱難。那絕對是一個很難去的地方。我認為在這種情況下的所有演員 - 埃默里·科恩（Emory Cohen），沙龍·範·埃滕（Sharon Van Etten）將在第一周緊密地結合。我們處在如此狹窄的空間中，彼此之間花了很多時間，我們都開始感到被卡住的感覺，這使我們團結在一起。當故事爆發出那個空間時，我們非常感謝。這是具有挑戰性的。
我們首先在地下實驗室拍攝了場景，然後我們在他的房子裡拍攝了場景，然後回到了草原講故事的克雷斯特伍德。從表演的角度來看，這很有幫助。當草原返回克雷斯特伍德時，我已經將這些時刻作為角色生活。我覺得事物，然後試圖弄清楚這個女孩的經歷與這些男孩的生活有什麼關係，這是我們的工作。她的故事的隱喻如何幫助他們理解自己的經歷或給他們安慰？
曾是OA打算反映創傷和恢復過程？
確實。創傷很難談論。有些人會碰到黑暗或苦難的地方，然後眾所周知，回到世界，感覺就像是一個尺寸的跳躍。沒有人能理解你去過哪裡。我考慮了很多。士兵們從戰爭回家，曾經一起運送回去，有一些時間來友善或減壓。現在，他們要離開戰區，第二天，第二天，他們參加了PTA會議。這兩個空間在同一現實中如何存在？我們如何理解某些人觸摸他們而其他人卻沒有的事實？對於倖存下來的人來說，講故事如何成為驅除這種痛苦的媒介？
這次採訪已被編輯和凝結。
