作為邁克·米爾斯（Mike Mills）的55歲單身母親20世紀女性，，，，安妮特·貝寧（Annette Bening）太單數了，無法用一些疲倦的形容詞來概括。她是不可約的。 1979年在聖塔芭芭拉（Santa Barbara）。反文化是呼吸的最後，朋克短暫地上升了，吉米·卡特（Jimmy Carter）將通過指責美國人民失去了精神中心，來迎來里根時代。 （我們知道美國人有多羞恥。）Bening的性格Dorothea戴著頭髮短而迷惑，襯衫鬆動。她過於狂熱地跟隨股票市場，無法適應老化的嬉皮士，但她太故意了，無法適應正方形。她經常和自己一起瘋狂地交叉。她的嘴巴下垂，無助地凝視著十幾歲的兒子傑米（盧卡斯·傑德·祖曼），然後邀請了兩個年輕的女人伸出手來監視他的發展：阿比（格雷塔·格維格（Greta Gerwig）），一位片狀，紅寶石頭髮的攝影師，他在他們的漫長的房子裡租了一個房間，朱莉（Elle Fanning）是一位小巧的金髮美女朱莉（ Elle Fanning），他（不為人知的多蘿西婭（Dorothea））每天晚上都在腳手架上掃過腳手架，然後滑入傑米（Jamie）的床上。他們沒有做愛：朱莉只是想要傑米的溫暖，這使荷爾蒙的少年驅使了荷爾蒙少年。他想成為一名現代，敏感，女權主義的男性，但這些20世紀的婦女令人困惑。
20世紀女性儘管某些形容詞和副詞確實浮現在腦海：慷慨，反思，絕對令人愉悅。據報導，米爾斯基於他的少年時代，但沒有情感上的父親在上一部電影中描繪的父親，初學者。（這位老人在米爾斯（Mills）的母親去世後從壁櫥裡出來，最後的最後一幕是快樂的。）米爾斯（Mills）的自我傑米（Jamie）是故事的樞紐，但重點是圍繞他圍繞他的女人。三十七年後，米爾斯仍在試圖看到超越他的青春期肚臍，並弄清楚他們心中發生了什麼。他母親的一部分仍然躲避他。
這是一件好事當Bening與角色聯繫時，編劇不需要給您標誌。她無限地反應。當她坐著並在一長串香煙中抽煙時，多蘿西婭的車輪狂怒地轉動，以尋找平衡。她一直在挑戰自己的局限性，試圖成為一個好母親，但又太刺耳，失望而無法與兒子建立聯繫。她將餐桌上的人聚集在餐桌上 - 寄宿生，同事，甚至是消防隊長，當它自發燃燒時拔出汽車。好像她想成為阿姨媽媽，但終於太判斷了，太謹慎了，無法延續這種衝動。我想不出另一個可以使多蘿西婭如此飽滿的女演員。這種表演使您感到更加活躍。
貝寧也對她的聯合主演也有這種影響。格維格（Gerwig）的過度渴望- 如果沒有用眼睛，眉毛，嘴巴，額頭，每個功能在繁忙的曲目上表現出來的屏幕上，她似乎都無法思考- 脾氣暴躁，而gerwig越簡單，我們就越會看到她的深度。她很棒。宮頸癌的回合使阿比幾乎沒有孩子的希望，但她拒絕屈服於絕望。她問多蘿西婭的另一個寄宿生- 比利·克魯德普（Billy Crudup）是老化的嬉皮士機械師和波特（Potter） - 如果他想做愛，然後在一個神奇的有趣的場景中，將他當作無法阻止自己撫摸她的攝影師。愉悅不僅僅是來艾比（Abbie）：她搜尋它並為此建立了一個舞台。作為魯re的濫交朱莉（Julie），精緻的狂熱者繼續進行（在loony-tunes之後霓虹燈惡魔）探索每時每刻都凝視著慾望或嫉妒的心理影響 - 在她的美麗面具下chaf著，尋找隱私，安慰或貞潔的愛情領域。正如所說的那樣，祖曼的面孔幾乎與范甯一樣可觀，還有一種不安的智慧，可以捕捉電影的獨特混合和渴望。
20世紀的女性，喜歡初學者，過去時態展開，回憶錄中我們經常提醒我們，我們正在看的東西早已不復存在。傑米（Jamie）做了大部分的敘述，但是其他角色則說明他們和國家發生了什麼事 - 他們的生活以及在一種情況下是如何死亡的。羅傑·尼爾（Roger Neill）創作的音樂是神秘的，它的中心總是在變化。但是，如果某些視覺效果具有Terrence Malick的氛圍，那麼人們就不會決心將其用於原型。他們總是鬆散，並將故事拉開。當電影結束時，我感到巨大的失落感 - 我不想看到這個家庭消散，演員們繼續擔任其他角色。邁克·米爾斯（Mike Mills）是一個幸運的男人，可以花很多時間與這樣的三個女人在一起：真實的女演員和奇妙的女演員都活著。
*本文發表於2016年12月12日，發行紐約雜誌。
