LR：麗塔·莫雷諾（Rita Moreno）和賈斯蒂娜·馬卡多（Justina Machado）一次。照片：Michael Yarish / Netflix
即使它在流媒體服務上播出，Netflix的重新構想一次有一天幾乎是一個完美的例子，這是老式，全能的全體廣播：聰明但不是hifalutin，鈍，但在政治上和文化上意識到（通常是自我意識），但從來沒有學術或理論，並且自豪，也不是Crass的典範老式的方法。 1975年的李爾（Lear）原著是一名離婚的，工人階級的白人婦女（邦妮·富蘭克林（Bonnie Franklin）），撫養了她堅強的孩子，同時又在單身生活的情感雷區。新化身，由94歲的李爾，但主要由GloriaCalderónKellett監督（（isombie）和邁克·羅伊斯（Mike Royce）（一定年齡的男人），保持核心概念，但會改變細節。這裡的家人非常特別是古巴裔美國人。母親（Justina Machado's Penelope）是一位在阿富汗服役的陸軍老兵，現在擔任護士，而她離開丈夫的原因比原來的黑暗要深得多。房東施耐德（Schneider）是一種蘆葦，城市時髦人士（由托德·格林內爾（Todd Grinnell）扮演），他剛剛得到了五年清醒的籌碼，並希望與家人中的每個人一起看上去。對話提出了針對我們當前時代的主題：飛行員圍繞著Quinceañera的性政治旋轉，而後續行動則看到佩內洛普（Penelope十幾歲的女兒埃琳娜（伊莎貝拉·戈麥斯）是關於他們應該購買新車還是開始乘公共交通工具來減少家庭的碳足跡。
然而，該系列仍然感覺像舒適的食物。這是因為佩內洛普（Penelope）和她的世界的新穎性都屬於舞台上，多攝像機，鏡頭前一場精神的喜劇的傳統，以及在更具體的諾曼·李爾（Norman Lear）傳統中創造的主要角色的傳統代表獨特的政治觀點而不會否認他們的人性，然後在言語戰鬥中相互對抗，而不會放棄理想主義的觀念，即如果您看起來足夠努力，可以在某個地方找到共同點。對話是1970年代的社區劇院廣闊，富有宣告和譴責，喃喃自語和親吻。主要參與者所採取的各種“方面”並不像最初看起來像是單一的。爭吵中有很多胸部浮腫，並且沒有一個人像別人相信的那樣根深蒂固。考慮到以家庭團結的名義保持絕對主義者的職位和對其進行修改或直接折疊的選擇，他們總是選擇第二種選擇。他們的實用性植根於階級的艱難現實：這個家庭努力在新經濟中找到穩定的立場，並且似乎通常是一兩個薪水，而在廢墟之前。佩內洛普（Penelope）的品牌意識，花費的少年兒子亞歷克斯（Marcel Ruiz）說：“我知道我們不是富有的，”但是我們貧窮嗎？” “我們……很好，”他的母親回答。
埃琳娜（Elena）與麗塔·莫雷諾（Rita Moreno）扮演的古巴移民莉迪亞（Lydia）與她的宗教和政治反動的祖母莉迪亞（Lydia）的戰鬥是一貫的亮點。他們是Rob Reiner的Mike Stivic曾經與Archie Bunker一起在Lear的攤牌上拋棄的鏡子全家，而謝爾曼·漢斯利（Sherman Hemsley）的喬治·杰斐遜（George Jefferson）曾經和他的妻子和孩子們在一起杰弗森。莫雷諾（Moreno）搞笑的表演肯定會將她的角色變成右派的民間英雄，就像卡羅爾·奧康納（Carroll O'Connor）為阿奇（Archie）所做的那樣。您可以說，如果她的聯合主演很樂意出於尊重，她偷走了她所在的每個場景。埃琳娜（Elena）吹噓說，使用公共汽車為她所有的課後差事帶走了她的“舒適區”，並問她的祖母：“您最後一次這樣做是什麼時候？”莉迪亞（Lydia）回答：“當我以15歲的女孩沒有家人而搬到這裡，而不是說這種語言。” “那會好嗎？”她的孫女問。莉迪亞（Lydia）等了一個節拍，然後死了，“他們接受了我們的良好。”
也值得注意的是一天繼續70年代的情景喜劇傳統，即在廣闊的喜劇和悄悄地絕望的戲劇之間轉移並再次回來。啟示和軼事始終來自心理學和個人歷史，而不是來自作家對我們感到不安或震驚我們的任何明顯願望，這些場景總是找到一種優雅的方式來從那個鋸齒狀的情感高峰中爬下來，並返回輕鬆的情景喜劇模式。該節目還通過預示著情節曲折和嘉賓出場的預示填充腳本，利用了Netflix的全面發布模型，這些腳本幾乎總是回報，儘管不是您可能會期望的。我應該立即停下來，因為我不想好像我過分銷售了節目的美德。可以說這是一種使困難的事情看起來很容易的系列，所以您經常不知道它是多麼巧妙，直到您回想起它。
