照片：Niko Tavernise/Summit Entertainment
好萊塢的動作明星通常與時間和地點聯繫在一起。從這個佳能的早期人物，例如1938年的破折號Errol Flynn羅賓漢的冒險對於1980年代和1990年代，阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）充滿了上油的斯多葛主義，它們與他們出生的時代和他們在其中的西方傳統上具有內在的聯繫。基努·里夫斯（Keanu Reeves）不能這樣說。
里夫斯（Reeves）出生於貝魯特（Beirut），在他的青年時期經常在世界各地移動，並在多倫多長大。他的背景（他有白人，本地夏威夷人和中國血統的混合），以及他的成長經歷，反映出要確定他在動作電影的歷史。多年來，他以1990年代的許多同時代人的方式忍受了他的獨特技能。從毫不掩飾的荒謬速度到神話般的犬儒主義君士坦丁，里夫斯（Reeves）的作品受到了兩個截然不同的影響：香港動作電影和經典好萊塢。他返回動作類型約翰·威克：第二章，現在在劇院裡是完美的時機 - 現在，這種類型比以往任何時候都更需要他。
了解香港動作電影如何影響里夫斯的最佳方法是看他的導演處女作，太極拳的人。這部電影是由武術藝術家和戰鬥編舞作家老虎陳（Tiger Chen）錨定的，他在1990年代後期遇到了里夫斯（Reeves）矩陣。作為評論家Priscilla Page在她對這部電影的評估中註釋，“沒有特技雙打。喜歡約翰·威克，動作是流暢的，很高興觀看 - 沒有瘋狂的，鮑恩充滿搖搖欲墜的凸輪，大部分戰鬥都是用Steadicam拍攝的。” 它對內臟功夫電影有很好的理解和崇敬里夫斯在年輕時看著， 特別進入龍，他的精神在里夫斯（Reeves矩陣。（里夫斯也有尖到傳奇的拳頭，雙胞胎戰士，5個死亡手指，和矩陣，這部電影綜合了各種不同的靈感， 作為影響太極拳的人。）從1973年的電影中奪取這一場景：
一旦李（布魯斯·李）和奧哈拉（羅伯特·沃爾）之間的戰鬥開始，就幾乎沒有對話。演員的移動方式和戰鬥的方式使他們之間的仇恨。這與美國動作明星的方式完全不同，後者在這種時刻互動，他們在打擊之間進行諷刺。最好的序列輸入龍這部電影以廣泛的鏡頭拍攝時，當李在對手周圍跳舞時，找到動力學。太極拳的人和約翰·威克：第二章採用類似的哲學，這既說明他們的智慧導演以及他們的星星的技巧。對於這樣的電影中的戰斗場面，中心的男人需要訓練有素，具有魅力，並了解他們的身體與相機之間的關係。這在現代動作明星的表演中基本上是缺少的，這些明星在超級英雄史詩中最常見。超級英雄電影的製作和行為的問題在於，他們通常依靠原始材料的神話，而沒有給聽眾，他們對這些角色一無所知，這是一個足夠的理由關心它們。它們以使感覺像是令人難忘的宏偉動作場景的方式進行的射擊和超越。 （DC最近的嚴重失敗自殺小隊這是這種趨勢中最令人討厭的例子。）中心的男人，例如克里斯·赫姆斯沃思（Chris Hemsworth）和克里斯·普拉特（Chris Pratt），通常缺乏對他們所在的流派的理解和崇敬，這表明其表面水平的表現。它們是迷人的，有時甚至有魅力的輸入龍或里夫斯自己。
約翰·威克：第二章導演查德·斯塔赫爾斯基（Chad Stahelski）與帝國關於這部電影的影響：“您去看任何偉大的香港。 [您正在看]更廣泛的鏡頭；您正在看一個非常有才華的人。如果您正在使用快速編輯來隱藏東西，我會稱呼廢話。”他說。 “那是作弊。幸運的是，我們有一個可以做到的演員。里夫斯從事武術已有25年了。他受過我們的訓練，他接受了Yuen Woo-Ping的培訓。他受到陳年的訓練。”里夫斯不是一個真正的武術藝術家，就像男人一樣，他們將許多作品列為靈感。但是他有職業道德，並尊重約翰·威克：第二章利用。他對這種類型的奉獻精神和熱愛使他更加陷入亞洲和亞裔美國人的武術明星，例如布魯斯·李，李·李和傑基·陳等人，而不是西方動作明星。奢侈的鏡面場景高潮約翰·威克：第二章，例如，威克（Wick）和他的對手通過格拉斯（Glass）墜毀，是直接提到的輸入龍。但這並不是續集唯一的經典香港電影。這gun-fu在約翰·威克：第二章，里夫斯對此的處理，欠1992年的電影的債務硬煮由周元女士主演。Gun-fu是一種精心編排的戰斗場景中的槍戰的風格，使其感到彈力和優雅。導演約翰·沃（John Woo）可以在1986年的電影中普及這種風格。更好的明天，這也由Yun-Fat主演：
看約翰·威克：第二章在這樣的電影旁邊，我們可以看到影響力 - 更廣泛的鏡頭，更長的拍攝，毫無疑問的編輯。這為動作室提供了呼吸和擴大緊張感。暴力具有深情的品質。但是為了使這一點起作用，您需要像里夫斯這樣的演員，他們有存在這樣的場景不僅僅是體力上的練習。看著里夫斯，讓我想起了導演約翰·沃所說的話Chow Yun-Fat在面試中：“我想創造一種新的英雄，一個可以代表我的英雄，可以為我說話，也可以為觀眾說話，與觀眾親近的人說話，不像超級英雄。”後來，它將Yun-Fat與Cary Grant和Paul Newman等經典明星進行了比較。它說明了西方電影和東方電影始終相互影響的方式，以及動作電影所必需的明星品牌，即超出其中的工藝。
里夫斯（Reeves）作為動作明星特別獨特，因為他還能夠使用身體來傳達故事外部以Lee，Chan和Li通常不是的方式進行動作序列。造成這種情況的部分原因是香港工業本身的限制，沒有像英國這樣的傳統的代理學校的傳統，在較小程度上，美國的同齡人（例如，基努都在舞台上都在舞台上村莊），以及這些電影對情感情節動態的內在行動的興趣。甚至內部約翰·威克：第二章令人眼花to亂的頂級世界，，，，，里夫斯（Reeves）通過以他的精疲力盡，痛苦和悲傷的方式來保持自己的角色，這只是他穿過框架的方式，永遠不要讓您忘記約翰·威克（John Wick）在身體和情感上的瘀傷。
一開始約翰·威克：第二章，投影到紐約建築物上是一部Buster Keaton電影的剪輯。看起來很簡單，您很容易錯過它。但它向里夫斯（Reeves）的其他傳統致敬：無聲電影和經典的好萊塢明星。這在里夫斯與攝像機的關係中很明顯，這在沒有使它看起來自覺或徹頭徹尾的拳線的情況下包含了他的狂熱對象狀態。雖然在許多動作電影中，武器卻帶來了幾乎戀物癖的光芒，但里夫斯（Reeves）成為攝像機的主要興趣，就像經典好萊塢的迷人明星一樣，鏡頭很精緻。
身體的語言是美國觀眾的語言，無論我們距離這個國家的清教徒開頭有多遠，都可能不知道該怎麼說。這種語言在經典電影院中更為普遍，因為該行業不僅將美麗視為賣點，而且將其視為值得探索的主題工具。里夫斯從太極拳的人，這約翰·威克電影和矩陣三部曲理解如何傳達戰斗場面的幸福和美麗，使暴力成為舞蹈。另一方面，最偉大的好萊塢演員理解瞭如何使每時每刻的舞蹈在自己內部。他們用身體以豐富電影的方式傳達性格和存在。正如演員米切爾·法因（Mitchell Fain）在關於瓊·克勞福德的談話，“星星是建築，它們的形狀對相機意味著一些東西。”在過去幾十年中，電影院的所有成長中，現代明星缺乏與您在經典好萊塢看到的相機相同的親密關係，甚至可以將最愚蠢的電影提升到可觀察到的東西，甚至令人著迷的東西。這些人知道自己的角度，如何擊中光，並將靜止不動用作深刻的講故事工具。正是這些明星可以超越引人入勝的魅力，成為一種基本力量。里夫斯就是其中之一。
使里夫斯與其他動作明星不同的是，與攝像機的這種脆弱，開放的關係- 它增加了孤獨的漫長線索，塑造了他所有最偉大的動作電影角色，從像約翰尼·猶他州這樣的幼稚的熱門人物到像neo這樣的“選擇”，像約翰·威克（John Wick）這樣的風化專業人士。了解里夫斯如何專業地部署這種策略的最佳方法是將他與1990年代和當今的同時代人進行比較。轉動靜音的電影，研究這些演員如何移動。這並不是要侮辱里夫斯的線條讀物，許多人似乎仍然無法與他分開比爾和泰德的出色冒險開始。一半是什麼約翰·威克：第二章作為續集的作品是令人驚訝的幽默，由里夫斯的死潘交付和疲憊的筆記所束縛。但是看著他靜音，很明顯他能夠在不說話的情況下進行交流。在他在續集中放鬆的罕見時刻，他的肩膀突然傾斜，比任何對話都多。將此與他的1990年代動作英雄相提並論。終結器2）為了每種情況，他們都像布魯斯·威利斯（Bruce Willis艱難地死特許經營）到像威爾·史密斯（Will Smith）這樣純粹純粹的喜劇（壞男孩，獨立日）。 90年代的動作恆星代表了男性身體的物理峰，有時是卡通般的極限。他們很笨拙，過度磨損。他們的身體使他們變硬了世界，並保護他們免受任何情感脆弱性的跡象，您可能會發現他們在屏幕上移動。里夫斯不是男性的，而是他很漂亮。多年來，他在電影中的作品速度，點休息，甚至很沮喪Johnny Mnemonic，在同齡人的工作中具有一種甜蜜，可透性和脆弱性。
過去和現在的動作明星對美國ID（或至少好萊塢的概念）深刻地講話。在許多方面，在動作片中呈現男子氣概的轉變也與這個國家試圖維護的人說話。總的來說，行動英雄們擁護傳統男性氣質的精神，主張“男人是男人”的美國歷史上的童話時光。我們今天看到的動作明星通常將招搖，諷刺和持久的性別歧視與他們的英雄伴侶混合在一起（任何角色克里斯·普拉特（Chris Pratt）最近都扮演的弧線）。相反，有一些相反的例子，例如克里斯·埃文斯（Chris Evans）的善良隊長美國，他幾乎是道德主義的錯。但是他的脆弱性缺乏理想的細微差別和親密感。與里夫斯最接近的是湯姆·克魯斯（Tom Cruise），考慮到他作為動作明星的職業生涯是如何從1980年代後期延伸的，並且沒有放慢腳步的跡象。但是與里夫斯不同，他從未允許他的角色以完全相同的方式脆弱。對於Cruise來說，他的魅力是部署的武器，而不是誘使人類品質的武器。
總的來說，好萊塢動作英雄們崇拜一個令人不安的美國男性氣質，沒有留下真實情感的空間。在里夫斯的整個職業生涯中，他都迴避了這一點。他的角色經常被具有更高技巧和經驗的女性帶入新世界（點休息和矩陣很棒的例子）。他帶來了一個誠意，即使他們的才能使他們看起來幾乎是超自然的，他的角色也使他們成為人性化。從他的每個人熱門速度他孤立的神秘偵探君士坦丁他的超越工作約翰·威克：第二章，里夫斯 立刻脆弱，孤獨，嚮往和無休止地觀察。他是一位演員，他在男性和女性之間，內心的行動和人類情感，經典的好萊塢恩典和香港動作 - 電影 - 野蠻行為的野蠻行為之間劃分了，好萊塢可以很好地學習。
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