私人購物者看到克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）扭轉了她的最佳表現。照片插圖：Maya Robinson/Vulture和Carole Bethuel的照片
在奧利維爾·阿薩亞斯（Olivier Assayas）的傑出新電影中私人購物者，克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）做出了不可否認的粉絲（和阿薩亞斯本人）多年來一直在說：前者暮和白雪公主和獵人明星不可能是她這一代人中最出色的女演員之一。也許不是那麼不可能：在許多方面，斯圖爾特的非凡獨特性類似於70年代最好的美國女演員。與雪萊·杜瓦爾（Shelley Duvall）和錫西·太空人（Sissy Spacek）在他們可以帶來的一部分的奇異之處一樣- 杜瓦爾（Duvall）幾乎沒有被壓制的絕望，太空人來說是一個強大的彼此- 斯圖爾特（Stewart）最近出色的傑出作品表現出了幾乎宗教的身心承諾。
但是，太空人在特倫斯·馬利克（Terrence Malick）有遠見的地方出演荒地在她的第二部電影角色中，杜瓦爾（Duvall）立即成為了羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的球員，斯圖爾特（Stewart）也是她時代的產物，不得不在今天的錄音室票價上暢遊，然後才能獲得自己的方式。但是回顧女演員的早期表演，從一個時代的有利位置讚美她的才華更容易接受，很明顯，她的技能始終存在。斯圖爾特（Stewart）最近進入屢獲殊榮的女演員的“轉變”與好萊塢有關的震驚和驚喜與她有關。
首先，值得談論她現在的位置。在私人購物者，斯圖爾特（Stewart）扮演阿薩亞斯（Assayas）巴黎的美國人莫琳（Maureen），是凱拉（Kyra）的巨型模特的個人購物者。莫琳（Maureen）的生活是一款貓館遊戲，試圖弄清楚她的雇主在任何時刻都在哪個國家/地區，而且她僅在凱拉（Kyra）的公寓里花費了很大的（越來越有意義）。這是一個完全屈從的角色，以至於，在Skype上，她的男友問她為什麼繼續貶低自己。
答案：因為她正在等待與最近在法國去世的雙胞胎兄弟劉易斯的幽靈聯繫。接下來是對鬼魂，悲傷和力量的形而上學的冥想，這三個冥想不斷地從一個變成另一個。 Assayas用令人驚嘆的穩定性校準了這部電影，這有助於將原本可能像不同部分的感覺結合在一起，而備用的音調永遠不會削弱莫琳（Maureen）追求的緊張和合理性。這是迄今為止一年中最好的電影之一，僅由於斯圖爾特而起作用。
在這個角色中，斯圖爾特的行為並不那麼居住在角色中。她是一個全身演員，手，手臂，肩膀，肩膀像她的嘴和眼睛一樣努力。正如莫琳（Maureen）一樣，斯圖爾特（Stewart）播出了令人不安的不安全感，即使是活著的簡單行為也是不適的。她不斷開放啤酒，釀造咖啡，然後將它們放在不受歡迎的地方。 （我們看到她的唯一輕鬆飲料的液體是直截了當的伏特加酒。）在電影中最令人恐懼的場景中，她實際上是動物主義的，對狗的頻譜威脅做出了反應。場景以她的curl縮在地面上結尾。這是一個堅定的表現，但不僅如此，它是一種深刻的感覺。這部電影故意模糊了斯圖爾特和莫琳之間的界限，使她的紋身揭開了，並以一種讓她著眼於她在現實生活中的衣服的風格。在採訪中，Assayas一直授予斯圖爾特共同作者這部電影，不難理解原因。
當斯圖爾特（Stewart）流血莫琳（Maureen）時，表演仍然與她最近的其他部分不同。在西爾斯瑪麗亞雲，斯圖爾特（Stewart）扮演朱麗葉（Juliette Binoche）女演員瑪麗亞·恩德斯（Maria Enders）的助手瓦爾（Val）的角色。職位描述是相同的，但效果不是。在這裡，她是比諾奇（Binoche）的反映，在她的場景夥伴中扮演和周圍。她是一個迷人的存在，一種麻醉和挑釁者，是年輕人的承諾和威脅。她很酷的方法，不像她的作品那樣具有攻擊性和脆弱性私人購物者但是同樣控制的是，Val具有無法預測的質量。她很熟悉但未知，到電影結束時，平衡以一種重大的方式變化。
在她的另一部偉大的電影中凱利·賴卡特（Kelly Reichardt）的某些婦女，斯圖爾特（Stewart）扮演一位名叫伊麗莎白（Elizabeth）的律師，他成為莉莉·格拉德斯通（Lily Gladstone）扮演的一個不願透露姓名的牧場主的對象。牧場主無意間進入了伊麗莎白的夜班，她必須開車四個小時到達四個小時才能回家，斯圖爾特像疾病一樣承受著那個距離的負擔。 Gladstone所能想到的就是她，但斯圖爾特所能想到的就是她的通勤，他們之間的鴻溝 - 在某一時刻探索了斯圖爾特（Stewart）吞噬芝士漢堡（Cheeseburs） - 造成了痛苦的渴望肖像。
但是，如果這些角色似乎與斯圖爾特更著名的作品根本不同，那麼唯一的區別在於她周圍的電影的質量。儘管斯圖爾特（Stewart）肯定是一名藝術家的成熟和改善，但她在這些後來的電影中的風格（自然主義，身體和絕對非動態）一直在那裡，等待著正確的展示。很容易忘記她的職業並沒有從暮。斯圖爾特（Stewart）的第一個大角色是在2002年，當時她與喬迪·福斯特（Jodie Foster），賈里德·萊托（Jared Leto）和森林·惠特克（Forest Whitaker）一起出演了大衛·芬奇（David Fincher）恐慌室。在那部電影中，斯圖爾特（Stewart）和福斯特（Foster）的任務非常非常害怕，斯圖爾特（Stewart）是這份工作的完美表現：她緊張，盤繞，機敏，眼睛幾乎跳出了插座。斯圖爾特（Stewart）在電影中的大部分時間裡都在名義上的房間內，面臨著在老兵福斯特（Foster）對面的小空間內玩耍的挑戰，但她從未從任務中收縮。
斯圖爾特的另一個暮工作是印度的混合，但她在肖恩·佩恩（Sean Penn's進入野外。當電影發行時只有17個女孩的克里斯·麥坎德斯（Chris McCandless）在斯圖爾特（Stewart）的布里斯·麥坎德斯（Chris McCandless）在平板城的克里斯·麥坎德斯（Chris McCandless）見面時，他表現出了自然的脆弱能力；當她第一次接近McCandless時，她咀嚼嘴唇的方式提供了她將帶給未來角色的微觀飾物的早期暗示。她的身體在空間上移動的方式更加明顯。她同樣舒適和陌生。
暮儘管在其中包含了其他一些對比表演，但仍會定義斯圖爾特的明星形象逃亡者，，，，，在路上， 和冒險世界在接下來的幾年中。但是怎麼可能呢？吸血鬼的特許經營受到了巨大打擊，在五部不同的電影中，全球範圍超過30億美元。奇怪的是，它還在斯圖爾特和羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）中培養了我們的兩個更好的年輕演員，他本人已經花了最後一個半十年，將自己變成了一個愚蠢的角色演員。
但這是關於斯圖爾特的事情暮：她真的很努力。暮本質上是一種情節劇，不僅僅是青少年的情節劇；通過設計，這是一種使演員扮演角色的流派，要求他們最重要的是為情感弧線服務。至少在電影中我們的星星的錯，有一種幽默感，即首都E的情感。和暮，唯一與Sturm und Drang的偏差是願望實現的幻想元素和吸血鬼的戰鬥，這兩個元素都不是向您展示您在玩笑的出口。在這類角色中，您永遠不會成為Marlon Brando。取而代之的是，您可以以眨眼的自我意識來執行零件，也可以陷入情感違規，成為最好的emo青少年。
斯圖爾特（Stewart）走了後一條路線，她的奉獻精神給貝拉帶來了必不可少的悲傷和誠意。這是對角色的正確決定，即使它也使您對不認為或輕率的指控打開了這一決定。這樣的電影中的表演受益或在編輯室裡遭受巨大痛苦，通常與電影本身的質量一致。但這並不是要為斯圖爾特擔任該職位而道歉。不要選擇泰勒·勞特納（Taylor Lautner），但如果您從蝕，您可以看到Stewart的內部狀況之間的對比，其波動不斷閃爍在她的臉上，勞特納（Lautner）的二維焦慮。作為貝拉（Bella），斯圖爾特（Stewart）與角色的弧線無縫移動，這是觀眾 - 阿瓦塔（Avatar）角色中任何表演的必要組成部分。
但是，自從從特許經營權的離合器中釋放出來，斯圖爾特確實閃閃發光。而且，這不僅在阿薩亞斯（Assayas）和里查德（Reichardt）的出色工作中。她一直是看較少電影的唯一理由美國Ultra， 平坦的平等和死記硬背咖啡館社會，使他們有一個快樂的誠意（極端主義者），情感指南針（平等）和道德體重（咖啡館社會）。她與傑西·艾森伯格（Jesse Eisenberg）正在進行的屏幕夥伴關係，她現在與她共同出演冒險世界，，，，，美國Ultra， 和咖啡館社會，這是她職業生涯中特別令人滿意的元素，而且似乎仍然暗示了更多的偉大。至於斯圖爾特的個人潛力，她已經超越了這一點：我們今年不太可能看到比她所給的更好的表現私人購物者，當然不是一個更好的場景在女演員和電話之間。
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