妮可·基德曼（Nicole Kidman）在大謊言中。照片：HBO

大謊言昨晚結束時，是在懸崖邊緣建造游泳池的人中。但是戲劇持續的時間越長，鬱鬱蔥蔥的陷阱似乎就越偶然。結局，賭注很簡單：該節目的主要女性 - 勞拉·德恩（Laura Dern）的Renata，里斯·威瑟斯彭瑪德琳，妮可·基德曼（Nicole Kidman）的塞萊斯特（Celeste）和謝琳·伍德利（Shailene Woodley）的簡（Shailene Woodley's Jane） - 包圍著一名憤怒的施虐者（亞歷山大·斯卡斯加德（AlexanderSkarsgård）的佩里（ AlexanderSkarsgård'sPerry）），與他一起參與了原始戰鬥，並在佐伊·克拉維茲（Zoëkravitz瑣事之夜的肢體語言（一個重要的夜晚的名字）。

這是該節目一直在建立的高潮。它引起了人們的共鳴，以至於我可能對在本賽季或其他季節的其餘時間內或在本賽季的其餘時間內執行某些場景或子圖的任何抱怨。根據系列創作者的撰寫大衛·凱利（David E. Kelley）和由Jean-MarcVallée執導（誰像越來越多的時尚那樣領導了整個賽季），我現在看過兩次發自內心，自信的帽子：第一次完成故事，第二次欣賞其設計。每時每刻，短暫的細節 - 即使是看似無處不在的細節 - 在較早的情節中都精心準備，歸到黑色的合奏，我們首先在飛行員閃回時瞥見了佩里（Perry）：他在他的過程中穿了1968年“復出”特別，這表明人們向他寫信說他仍然是國王。 （佩里想成為貓王'68，但得知他確實是貓王'77。）

Trivia Night序列捕捉到了參加外在俗氣但令人愉悅的聚會的感覺，這與私人Psychodrama的公開爆發變得複雜（例如，亞當·斯科特（Adam Scott）的埃德（Adam Scott）在1996年左右的替代搖滾聲音中唱歌的《你的奇蹟》（The Wonder of You）表達他對瑪德琳的熱愛）。在其地理和後勤精度中，該序列與那些盛大的作品之一一樣令人印象深刻戴德伍德那將小鎮變成了圓形劇場。它是黑暗的，很有趣的，宣洩的，而且意外的充滿希望，就像大謊言本身。

該節目最初是威脅要成為對ABC的典型，更富裕的答案絕望的家庭主婦，帶有炒結構，有時會干擾其他形狀良好的故事情節的動力。警察採訪的常規可愛變得越來越疲倦，即使在下半場，這比第一個更強大的時刻也有令人討厭的時刻，即該系列會切入不同的子圖，而不是讓強大的場景建立和波峰。不過，與此同時，它的彩色滾動，墜毀的浪潮具有真正的美感，這補充了鬆散的手持攝影作品，無聲的音樂蒙太奇，以及對話掉下來的許多令人不安的時刻。

關於最大膽的事情大謊言不過，它是它以婦女作為妻子和母親的經歷為中心的方式，並描繪了她們彼此之間的內部戰鬥，以分散與男人的更大，持續的衝突，其中一些人真正愛她們。一個居住在海邊豪宅中的單百分點的表演似乎是一個不太可能的場所粉碎的敘事，但該死的大謊言沒有提供一個。

本著節目的精神，讓我們從最後開始，然後重新工作。露台上的場景是圍欄套裝，收集了所有大謊言野心和情感分為幾分鐘。效忠界限是通過性別提出的；這個暴力，控制，自我聞的男人是女性知道和認可的一種威脅。在最後一刻的揭露中 - 人為人為，但通過女演員的沉默反應成功出售 - 我們得知佩里也是簡的強姦犯。

然後是佩里（Perry）的弓步，然後是一個蒙太奇的切片，設想了法律後果的一部分，然後返回了大皇家隊（Battle Royale），最後，邦妮（Bonnie）衝進了弗雷（Bonnie ），然後將佩里（Perry）推到樓梯上。在接受禿鷹的採訪中比較場景在自然紀錄片的鏡頭上，狼追著一隻熊，以及緊繃的，幾乎抽象的攝影作品，與海浪沖擊在岩石上的鏡頭相互交織，證實我們目睹了一個原始事件。 （就像該系列的大部分內容一樣，這裡的編輯是1960年代 - 歐洲貿易事務所的錯誤；電視在隱喻中的電視編輯很少，以至於我發現這很興奮。）

大謊言並沒有詳細介紹殺戮的究竟是什麼，但是這意味著這些婦女都直截了當地講了自己的故事，對警察進行了打擊，並將佩里的死亡賣給了一場可怕的事故。該系列的結尾是婦女及其孩子在海灘上享受一天的圖像，得分為伊圖阿納（Ituana ， 儘管女人唱歌的聲音與Rock最大男子樂隊之一相關聯，與結局的阻力和授權圖像非常相吻合。

我沒有讀書Liane Moriarty的源小說，但有人告訴我，它解釋說，邦妮在瑣事之夜看到佩里·塞萊斯特（Perry Manhandle Celeste）立即有保護性反應，因為她是家族施虐者的孩子。不幸的是，刪除該信息可降低有色女演員扮演的唯一主要角色之一的複雜性。 （Merrin Dungey的偵探也沒有太多事情要做；她的千碼凝視和叮噹聲將Zippo輕。）我可以看到這可能是一個可能是一個索菲的選擇大衛·凱利（David Kelley）的情況：填補邦妮的背景故事將使預測誰將在系列結束時死亡（誰會殺死他們），這將使一個節目使人衰弱，以講述其在羽衣甘藍的故事，不是始終線性的方式，將whodunit方面取笑是一種藉口，可以紮根於更平凡但有益的生活經驗領域。同時，這一決定也產生了次要效果，提高了該系列：它鞏固了這樣的觀念，即在醜聞，八卦，黑暗的秘密和事務下 - 大謊言是關於部落忠誠的機制，特別是忠於沿著性別認同線的忠誠度。

像每個閱讀此書一樣，節目中的每個角色都居住在多個部落中，具有重疊，有時衝突的身份和目的：有一個父母的部落，其孩子在同一所學校被錄取；有一個更緊湊的（在簡的案例中，兩人）的部落稱為家庭。我們還瞥見了初學者部落在小學的遊樂場和一群學校管理員的部落（主要是在事後的警察審訊中）。然後是基於班級的部落：富人，由大多數角色代表；中產階級由警察和學校的工作人員以及下級中產階級代表，由簡和湯姆代表。但是該系列中最重要的兩個部落是男人和女人。這是在結局中被證明最重要的那個人，這是一群背景不同的婦女，彼此之間的文明水平有所不同，卻拋棄了差異，以殺死一個強奸了一個群體並正在虐待另一個人的男人。

有些人擔心這場演出會使女性彼此瑣碎的奇觀：系列創作者凱利（Kelley），背後的思想艾莉·麥克比爾（Ally McBeal）和實踐，是臭名昭著的戰鬥粉絲。但是大謊言瑪德琳（Madeline）和簡（Jane）與雷納塔（Renata）的仇恨以及瑪德琳（Madeline）和雷納塔（Renata）與配偶，孩子和同事的控制範圍的行為的許多漫畫里程都變得更加持久的女性主義者，主要是因為它的發展。塞萊斯特的故事佔據了中心舞台。這個子圖足夠豐富，值得自己展示。 Celeste和夫妻治療師Reisman博士之間的相互作用（羅賓·韋格特（Robin Weigert））是自1985年以來在美國電視上看到的家庭暴力心理影響的最令人痛苦的描述燃燒的床。

治療師會很感激醫生對塞萊斯特的自欺騙層的脫落。她一直堅持認為自己和佩里都是暴力的，他們的殘酷性表達了一種火山吸引力，而這是在“正常”夥伴關係中無法包含的。實際上，塞萊斯特的暴力是對斯德哥爾摩綜合症的一種防禦性，適應性的反應挑戰。有些人可能會因為雷斯曼博士的方式違反治療師的非干預學說，因為他告訴塞萊斯特，她和她的孩子處於危險之中，她需要策劃自己的逃生。當塞萊斯特（Celeste）告訴雷斯曼（Reisman）博士時，她沒有錯，這是不道德的，而另一半不存在時，一對夫婦的一半進行重大決定是不道德的。但是這種情況是該行業的灰色區域：需要保持機密並鼓勵患者以自己的節奏到達自己的頓悟，但在典型的會議上很重要，但是當患者似乎很可能承諾時，或忍受暴力。

凱利（Kelley）和基德曼（Kidman）通過給我們低調的里程碑時刻，阻止了這個子情節變成“救援的英雄治療師”，這暗示著塞萊斯特（Celeste）正在弄清楚瑞斯曼（Reisman）已經知道了什麼。塞萊斯特（Celeste）決定在佩里（Perry）出口時參加治療的決定是一個危險的旗幟，可以告訴任何治療師“這種關係已經達到了危機點”，但值得指出的是，雷斯曼（Reisman）並沒有鼓勵塞萊斯特（Celeste）獨自一人。她自己做出了這個決定。在本屆會議期間，雷斯曼開始以更乾預的方式行事，因為塞萊斯特的存在似乎邀請了它。魏格特（Weigert）在最後兩個療法場景中表現的直接性使我想知道賴斯曼（Reisman）博士以前是治療師還是受害者。也許上次事情結束了，這就是為什麼她與Celeste一起果斷地移動的原因。但是我也喜歡這只是一種可能性，我可能會讀太多的表演。如果雷斯曼博士解釋自己，那將是一個較少的表演。

所有療法場景的阻塞都很棒，尤其是最後兩個。請注意，塞萊斯特（Celeste）的廣泛鏡頭坐在她通常的寬敞沙發上，這表明她終於有機會取得突破，因為佩里（Perry）不在那兒扭曲自己的想法。同樣請注意，下次Celeste在沒有佩里的情況下出現時，她坐在佩里的位置。這告訴觀眾，Celeste現在負責家庭。也許這是Celeste首先坐在佩里（Perry）的位置的無意識的原因 - 作為斷言自己的一種手段 - 但在這裡，節目也拒絕了這一點。大謊言當角色（尤其是學校員工的希臘合唱團）與智能的單線構成時刻時，可以將其刻板。但是，當它決定在視覺上做同樣的事情時，它是如此微妙，以至於您根本看不到框架。

我說過別處如果您將所有節目的療法場景都串在一起並將其作為故事片發行，他們可能會贏得另一個奧斯卡（Weigert）的另一個奧斯卡（Weigert）的支持提名），但我希望這些獎項肯定會產生這些表演。 t減少了從所有療法場景中散發出的誠意和工藝。有線電視戲劇在重要性之後永遠發揮作用，但是有時您會遇到一個真正重要的子圖，這就是其中之一。任何遇到這種情況的婦女，在塞萊斯特困境中對待病人的任何治療師，任何親眼目睹家庭暴力的孩子都會在故事中承認自己，無論其文化背景或社會階層如何欣賞凱利（Kelley） ，瓦萊（Kelley），瓦萊（Vallée）和演員的智力和關心，繪製了塞萊斯特（Celeste）從受害到賦權的道路。

Celeste的故事是如此之大，實際上，有時其重量使其他故事看起來相對失重（除Jane的PTSD外，它同樣嚴重，儘管以更拼圖的方式呈現）。但是，露台上的戰鬥使所有女性的子圖都扳平比分，使塞萊斯特的旅程看起來像是一個關於婦女在男人設計和控制的危險世界的敘述。男性侵略的威脅不斷從系列的《時刻漩渦》中冒出來：不僅是佩里的憤怒和卑鄙的權利（佩里也可能是矽谷代表的代表機器人先生邪惡的科普），但也有險惡的啟示（例如，塞萊斯特（Celeste）的發現，她的兒子正在虐待雷納塔（Renata）的女兒，引發了她離開佩里（Perry）的決定）。丟掉的手勢甚至都有一種威脅。想想雷納塔（Renata）的丈夫戈登（Jeffrey Nordling）在與簡·瑪德琳（Madeline）面對餐廳之前隨便拉起椅子，這是中年高管在面對兩個男人時不會做的。或者在瑣事夜間聚會上的那一刻，戈登解雇了約瑟夫·克羅斯（Joseph Cross）的湯姆（Joseph Cross）的湯姆（Tom）。存在。

露台上的場景描繪了一群婦女對這種壓迫做出反應，認識到基於性別和共同生活經驗的親屬關係，並集結以消除威脅- 對所有聚集在那裡的婦女，對婦女，通常對他們的孩子們，他（像塞萊斯特（Celeste）的兒子一樣）可以通過滲透來吸收有毒的族長的行為。 （正如塞萊斯特（Celeste）在車上告訴佩里;佩里的殺戮僅僅是一個壯觀的副產品。重要的是，在雷納塔（Renata）的道歉之前，這是很重要的，正是在這裡，蜂巢的形式開始形成。瑪德琳告訴她的敵人雷納塔（Renata）說：“這需要一個非常大的人才能道歉。” “你是一個非常大的人。”

儘管它具有自嘲的標題，但這是一個非常重要的表演。我非常喜歡它，以至於我不在乎它有什麼問題，儘管我的助手可能會表明其他情況。即使這個故事是漫不經心地驅動的，有時甚至是壓迫性的，但方向，編輯，攝影師，音樂和表演都使它更接近我所說的“氛圍”表演：一種內心的體驗，您主要喜歡它因為它如何使您感到。它在對話播出的場景中是最好的，配樂充滿了環境噪音或音樂，您必須通過觀看角色存在來掌握片刻的含義。這七集的跑步感覺如此完整，我希望HBO能夠抵制利用其成功並訂購第二個賽季的誘惑。也就是說，我不介意關於Celeste和她的孩子們開始的衍生作品，或者是一個新的季節在治療中羅賓主演拒絕。

大謊言是一場宣洩，意外希望的表演