為什麼女僕故事上的女反派如此可怕

Yvonne Strahovski是Serena Joy，Ann Dowd飾演Lydia姨媽。照片插圖：瑪雅·魯濱遜

閉上眼睛，想像一排種族多樣化的年輕女性穿著血紅色的長袍和鮮豔的白色帽子，散佈在鬱鬱蔥蔥的綠色田野上。他們的動作是由武裝機槍的警衛仔細跟踪的，當他們等待著很快變成尊重的奉獻精神時，頭部將成為執行。這是吉利德（Gilead），極權主義的反烏托邦建立在恐怖襲擊後極右翼的基督教力量曾經是美國的廢墟上。在Hulu系列中，瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）的開創性女性主義小說的改編女僕的故事呈現一個嚴格種姓制度的世界，每個成員都在這裡顏色編碼以表示他們的車站。 鉛角色Offred（一個很好的伊麗莎白·莫斯），一位被稱為指揮官強迫代孕的女僕是將我們置於這個奇怪的新世界中的主持人。但是，是莉迪亞姨媽（Ann Dowd） - 一個“姨媽”，其作用是保持卑鄙的人的角色- 使演出中最誘人的觀察之一結晶了：女性，尤其是白人女性，是父權制結構的同謀，以堅持下去他們提供的力量很少。

在系列首映式中的執行場景中觀看莉迪亞姨媽，這顯而易見。她說，雖然她解釋了一個男人的罪行，但她的裸露的雙手很快就會被要求撕開，但眼淚閃閃發光，“你知道我盡我所能保護你。”正是這些眼淚使我意識到莉迪亞姨媽在吉利德（Gilead）的作用並不是有條件的。她沒有像奧弗雷德（Offred）和其他女僕那樣虛假虔誠。她是一個真正的信徒。很容易想像她是一個女人，她會糾正墮胎診所或致命地將女性稱為“蕩婦”，因為它表達了對自己身體的控制的最佳暗示，從而與她相信的上帝的旨意相矛盾。 ，詳細說明即將被處決的人的罪行，莉迪亞姨媽在她的元素中。她最願意在世界上騰出空間，因此暴力可以蓬勃發展。女演員安·道德（Ann Dowd）充分利用了這個角色，將莉迪亞姨媽的熱情提高到了幾乎像是一件諷刺漫畫。就在這一點上碰到這一點時，她用嚴厲的一眼向後拉，並緊緊地傳達了野蠻行為。

莉迪亞姨媽在像護士一樣的邪惡的血統中雕刻一個飛過杜鵑的巢，安妮·威爾克斯（Annie Wilkes）苦難，和丹佛斯太太麗貝卡。這些婦女寒冷，殘酷且痴迷於自己的權力，不僅要為純粹的刺激而轉向暴力（儘管這是其中的一部分），而且為了重塑自己的形式，他們認為只是。但這是莉迪亞姨媽對這種權力指揮官自由接觸的痴迷，這讓我想到了現實生活中的白人婦女歷來如何利用自己在美國的權力等級中的地位來摧毀他們下面的人。正是這種對權力的痴迷 - 維持和揮舞著它 - 使吉利德這樣的未來成為可能。

很容易將吉利德（Gilead）恐怖的責任僅僅歸咎於弗雷德·沃特福德（Fred Waterford）（約瑟夫·費恩斯（Joseph Fiennes））等人的腳。但是，沒有幫助的根深蒂固和高功能的系統在沒有幫助的情況下可以生存。弗雷德（Fred）和其他指揮官需要婦女將其教義內部化，以便她們自己警察。遭受壓迫制度的人就是當權者最有價值的執法工具。女僕的故事當它審問女性參與利用她們的系統的方式時，它是最有力的，並保持最終是短暫的權力。已經做了很多關於諸如莉迪亞姨媽和塞雷娜·喬伊（Serena Joy）之類的角色如何使現實生活中的保守派婦女（如伊万卡·特朗普（Ivanka Trump）和凱利安·康威（ Kellyanne Conway）的類似物變得更加滿足，如果這意味著要鞏固自己的力量，她們都太滿足了世界。正如莎拉·瓊斯（Sarah Jones）寫的那樣新共和國，，，，“美國充滿了Serena的歡樂。”女僕的故事受特權助長的女性反派的探索使它在清楚地反映了一個有害的內在性別歧視品牌的情況下令人震驚。但是塞雷娜·喬伊（Serena Joy），莉迪亞（Lydia）姨媽和他們的現實世界中的doppelgänghers就不可能存在，如果沒有白色的距離。該節目不僅指出婦女有時如何在自己的壓迫下進行合作 - 它還揭示了白人婦女如何特別有能力這樣做（可以說，鑑於創作者所說的話，無意間）。

從她在屏幕上的那一刻起，莉迪亞姨媽就令人恐懼。在首映式中，她在紅色中心介紹了控股法院，在分配給指揮官之前，她的女僕培訓設施。當她回話時，她很快就訴諸暴力了。後來，珍妮（Janine）從一場手術中嶄露頭角，從莉迪亞姨媽的命令下也受到了懲罰。但是，吉利德（Gilead）中沒有女性具有真正的力量 - 只是一個妄想的版本，可以使她們將其他女性保持一致。莉迪亞姨媽相信她要說的只會使她更加恐怖，但是直到第四集才能理解她的信念。

在“ Nolite Te Bastardes Carborundorum”中，Offred回想起她在紅色中心的時間，包括當她試圖與Moira逃脫Gilead時。雖然Offred仍然穿著她的傳統女僕穿著，但Moira穿著姨媽的偷偷摸摸的製服。 Moira能夠逃脫，表明了姨媽的自由程度，以通過吉利德（Gilead）移動。同時，Offred被俘虜並送回紅色中心接受懲罰。 “最痛苦的事情不是六月的信任背叛。你知道最痛苦的是什麼嗎？”莉迪亞姨媽問奧弗雷德（他的真名是六月）。 “在整個醜陋的事件中，最痛苦的事情是不適應。您不知道您獲得的機會嗎？你是一個通姦者，一個毫無價值的蕩婦。但是上帝找到了一種使您有用的方法。”莉迪亞姨媽在她身後的窗戶中散發出的光線框起來，當她看著Offred的腳鞭打直到血腥時，她既沒有退縮，也沒有眨眼。是什麼使這個場景以及道德的整體表現如此有效，這是如何向莉迪亞姨媽欣賞暴力的方式。她並不是因為她如何揮舞暴力，而是因為她的目擊者如何揮舞著肖像。面對這種野蠻的她的寂靜表明，杜德在整個系列中都可以表現出一種瘋狂的暗潮。當然，沒有Serena Joy之類的角色，這種壓力的女反派的肖像將是完整的。

節目主持人布魯斯·米勒（Bruce Miller）和他的合作者選擇使Serena Joy比原始資料年輕。這樣做會使她與Offred更直接競爭，尤其是在生育方面。當Offred稱她為“夫人”時，Serena Joy Mrists。當她第一次遇到弗雷德時，她小心翼翼地眼睛的反應。 “他是我的丈夫，直到去世為我們分手。沒有任何想法，”她警告說。在前幾集中，Serena Joy在某種程度上是一個密碼。她的權力工具很淺 - 像控制“儀式”的邊界並將其鎖在房間裡，直到女僕是妄想的殘骸。她的力量只延伸到弗雷德所允許的。她是一個真正的信徒，例如莉迪亞姨媽還是一個渴望保護自己的女人，她會說並做任何事情來保持敬虔的外表？直到第六集，Serena Joy才開始焦點。

“女人的住所”中的倒敘使我們深入了解了Serena Joy婚姻的確切本質以及她在很快被稱為Gilead共和國的角色中的作用。弗雷德（Fred）和塞雷娜·喬伊（Serena Joy）對彼此的熱情分享瞭如此多的熱情，很難從這些閃回的人那裡劃出一條界線，向今天的遙遠夫婦借鑒。她作為右翼演講者的角色，希望改善她認為被罪惡所認為的社會，這是一個遠離藍色deck毀的妻子的世界。很快就會顯然，塞雷娜·喬伊（Serena Joy）更是吉利德（Gilead）的建築師，而不是弗雷德（Fred）。當他似乎不願進行一系列攻擊以搏鬥對政府的控制時，她就會安排他。作為女演員伊馮·斯特拉霍夫斯基（Yvonne Strahovski）在接受采訪時說國際大都會，“我們發現塞雷娜·喬伊（Serena Joy）住在這個籠子裡，她花了很多時間來建立自己。”她認為吉利德的言論如此徹底，因為她幫助創造了它。情節標題甚至以她寫的書的名字命名，該書提出了這個想法，即現在該死的社會使她變得安靜奴役 - 她認為她將是例外，而不是規則。看著斯特拉霍夫斯基（Strahovski）在一個冰冷的舉止下隱藏著她的憤怒和激情，讓我想到，如果她在另一個時期出生，她將是一個完美的希區柯克金發女郎。

莉迪亞姨媽和塞雷娜·喬伊（Serena Joy）的最有意義的互動坐落在第六集結束時。他們正在準備在墨西哥來訪代表面前舉行一次大盛宴，卡斯蒂略夫人（Zabryna Guevara）實際的為塞雷娜（Serena）感到高興的是她在這一未來中失去的一切，這是一個殘酷的提醒。塞雷娜·喬伊（Serena Joy）要求不允許參加正式活動的女僕表現出任何形式的缺陷 - 失踪的眼睛，受傷的臉，手砍掉手腕。他們將摧毀她和弗雷德（Fred）向吉利德（Gilead）的卡斯蒂略夫人（Castillo）提出的形象，這是一種健康，令人欽佩的文化。但是莉迪亞姨媽抗議。 “這些女孩必須忍受的懲罰是為了更大的利益。她應該像其他所有人一樣受到尊敬。”她要求。這是一個令人驚訝的同情，但它仍然與她令人不安的意識形態結婚。當然，塞雷娜·喬伊（Serena Joy）將疤痕女僕毀了蘋果之後就走了。這種交流使與吉利德保持活力的同時起著的女性惡棍相關。莉迪亞姨媽相信自己的行為，無論多麼令人髮指，都在為每個人提供更大的利益。 Serena Joy沒有這種幻想。她知道給女僕帶來的恐怖恐怖受益，其中一些她沒有完全包括在內。

像弗雷德·沃特福德（Fred Waterford）這樣的男人奔跑和受益的男人沒有像莉迪亞姨媽和塞雷娜·喬伊（Serena Joy）這樣的女性。後者的誘人，金發的形象 - 美國永遠被認為是理想的 - 掩蓋了她的殘酷性，並賦予了她能夠使這個世界誇大的女人的一部分。對於許多人女僕的故事說話我們的 時代不僅僅是它出生於1985年的人。但是，只有當您沒有關注的時候，這是事實，這是我作為黑人婦女負擔不起的奢侈品。我知道塞雷娜·喬伊（Serena Joy）和莉迪亞姨媽（Aunt Lydia）不僅是在反烏托邦和賽璐oid的ream中安置的噩夢。他們不僅是保守的金發名人，在近幾十年來闡明有害的信念時，他們會發出空虛的笑容。它們在整個美國歷史上都存在。他們是主人的妻子，經常被毆打，因此她的家庭奔跑順利。他們是卡羅琳·布萊恩特，這位白人婦女在1955年佐治亞州對年輕的埃米特（Emmett）撒謊，直到在那個命運的九月日對她吹口哨。她在種族隔離的系統中的同謀，並輕鬆地依靠白人女性脆弱性的形象密封了蒂爾的命運。他們是年輕的白人婦女，她的面孔在1957年的第一天就落後於九個人之一的伊麗莎白·埃克福德（Elizabeth Eckford）時，仇恨仇恨。他們是反飾演運動的女權主義者，不願意對如何看待。他們的言論使他們與非常保守的人保持一致，他們試圖使女性無能為力。他們是白人婦女，她們自豪地穿著襯衫上飾有“女權主義”一詞的襯衫，同時忽略了她們的經濟和社會實踐如何增加有色婦女的征服。

大部分對話女僕的故事已經成為女權主義的戰爭哭泣，但是關於這種集體思維的一些令人不安的東西。像指揮官弗雷德·沃特福德（Fred Waterford）這樣的人或組成吉利德警察部隊的人的殘酷行為很容易。休息吉利德（Gilead）和現實世界中的動態很容易，這清楚地反映了保守主義。很容易將Serena Joy和Lydia姨媽視為保守婦女的鏡像圖像。但這不是主要的保守主義，而是創造這樣的女性。自從這個國家開始以來，這是一種困擾著這個國家的文化痴迷，尤其是塞雷娜·喬伊（Serena Joy）和莉迪亞姨媽（Aunt Lydia）代表的白人女性品牌。這是該疾病的名字，即使在系列中也不敢說女僕的故事對它的評論只能走這麼遠。 （例如，整個分析可能僅是該系列色盲鑄造的副產品，而不是其作者意圖的結果。）這是困擾原本尖銳的序列的問題：如何女僕的故事指出它創造的世界，以及它反映的真正的世界，如果白人女性的幽靈沒有完全批評？

父權制結構中白人婦女的同謀並不總是以血液為特徵。有時，這會帶走像Offred這樣的婦女的面孔，她們似乎只關心壓迫，當它敲門時，她的面孔一直在幻想，即世界將恢復到以前的形狀，直到為時已晚。有時候，同情的閃爍似乎甚至使Serena Joy和Lydia姨媽擺脫了他們的典型行為。但是，它從來沒有足夠長的時間來重新考慮自己的位置或在鍍金籠中的存在。也許他們停了一會兒，將目光轉向周圍的世界，他們會看到自己的決定不僅僅是壓迫女僕，而是他們自己。那就是這樣女僕的故事女性同謀和惡棍的形像如此起泡。它顯示了它是徒勞的。正如弗雷德（Fred）在該系列中對Offred的說法：“更好地對每個人都沒有更好的意義。但這對某些人來說總是更糟糕的。”