伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）照片：George Kraychyk/Hulu
視覺上最令人著迷的部分女僕的故事，Hulu改編了瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）的小說，是女僕穿的製服：鮮紅色的連衣裙，上面蓋著鮮明的白色帽子。女僕的故事通過其服裝設計對這種近乎未來的反烏托邦進行了大部分建設。在這個被稱為吉利德（Gilead）的新的極權主義神權制中，婦女根據對國家的有用性被分為不同的種姓。制服效仿。女僕穿著長紅色的連衣裙，因為它們實際上是新國家的生殖器官。服裝設計師Ane Crabtree稱顏色為“命脈”。
Crabtree希望通過將熟悉的宗教禮服與時尚和藝術世界的影響融合在一起，在衣服中的現實主義與超現實主義之間的界限。 Crabtree說：“我正在給衣服上扔一個非常微小的超現實霧氣，所以感覺就像是一個夢。” “您不能完全判斷您是否醒著，夢dream以求或做一場噩夢，其中一部分只是對政治國家發生的一切的反應。” Crabtree向我們談到了她創造的每件製服背後的靈感，從妻子的藍綠色連衣裙到阿姨的橄欖棕色衣服。
女僕
Crabtree想創建一個現實的女僕，因此她從1900年代到現在的世界各地的邪教和宗教團體，包括阿米甚人，包括丹麥邪教，稱為TVIND，以及其他人的靈感。克拉布特里說：“但是我拋出了一個小馬修·巴尼（Matthew Barney），並有點像韋斯特伍德（Westwood）般的吸引力，因為無論您如何看待它，這都是奇怪的。”這些連衣裙特別瘦，輕巧，以便他們可以抓住空氣，女人看起來像“走路”。克拉布特里說：“它們也將是鮮血的流動力量。”
雖然衣服是用“最薄的薄”織物製成的，但斗篷和斗篷是用羊毛製成的，該羊毛持續使用。 “當他們戴上它時，重量很重。感覺就像是一句話。” Crabtree說。另外，它們將是實用的：在夏季拍攝期間，演員可以穿禮服，在秋天，他們可以在自己身上戴斗篷。
翅膀
從很多方面來說，“機翼”或頭飾是最棘手的設計挑戰。 Crabtree說，他們考慮了許多選擇，包括圍巾，但最終決定忠於Atwood的書，並創建了一個類似隧道的引擎蓋，不僅會掩蓋別人的目光中的女僕，而且還充當了她的視野的盲目-故意的，身體上的障礙，以控制穿著她們的婦女。他們也會為演員帶來聲音，因此他們必須以不同的方式聆聽。 “我們決定將其用作工具，以增強他們在心理，身體，情感上的籠子。然後用它來露出眼睛，揭示情緒。” Crabtree說。 “實際上，障礙成為一種新的表演方式，一種新的拍攝方式，一種新的設計方式。”
Crabtree汲取了她將在城鎮周圍看到的韓國婦女的靈感，她們會戴著大太陽遮陽板。 “我在洛杉磯，所以，當我遠足時，有時韓國女性穿著巨大的遮陽板。它來自現代的現實，”她說。 “我不想讓人們說喜歡，哦，這裡是修女。”
她用靠近亞麻的材料製作了帽子，以便他們可以玩陰影和光線。 Crabtree說：“當您需要它時，它具有美麗的不透明度，並且對自然光線和光線照明的時刻輕微的光度。” “我們不希望它是頭腦上這種混凝土板的東西。我們想在臉上做陰影。”
阿姨
克拉布特里（Crabtree）以阿姨在米蘭（Duomo）的素描中的素描為基礎，當時她看到一位牧師走過。克拉布特里說：“我想要那種對阿姨的立場 - 這種權威。”她使用了橄欖棕色的重型羊毛來建造其製服，因為她想傳達她們仍然是吉利德（Gilead）的強大女性。她說：“最好的顏色是第一次世界大戰英國軍事棕綠色。”她用另一個不太可能的參考將其搗碎了：熱門電視節目70年代的節目莫德由Bea Arthur主演。 “他們穿著這些真正的長質背心。如果您看著阿姨，當他們穿著高領毛衣時，基本上是莫德，只有袖子。”
她還向他們的衣服添加了一個“隱藏的秘密”，引用了朱迪·芝加哥的女權主義作品餐桌。 “只有那個盯著他們看見的人才能看到一個倒的陰道，或者他們何時向下看。”她還為他們的衣服增加了一個長長的隱藏口袋，他們可能會隱藏使用他們使用的牛的牛皮。她說：“在我的大腦中，如果我想扮演一個姨媽，我想一個秘密的隔間，因為我想將其換成而不是從皮帶上解開。”
妻子
克拉布特里說：“妻子是視覺上唯一有自由的地方。” “指揮官的妻子是我可以在視覺上擴展思想並創造的地方。我們想來自現實的地方。”儘管精英的妻子無法挑釁地打扮，但她仍然想創建細節（精細的縫製，褶皺）來創建班級差異。她說：“沒有宏偉的設計，沒有花朵，沒有過多的。” “美麗的是簡單明了的[它是多麼簡單。]”
在第二集中，當女性聚集在生日時，Crabtree將她們的藍色陰影置於不同的陰影。她說：“我開始在妻子和女僕中玩不同色調的藍綠色，因為如果您的紙板切成相同的剪影的紙板切口，顏色相同，它看起來像是一場戲劇，”她說。更強大的女人穿著較深的藍綠色。 “顏色具有如此淒美和陰影。它具有這種悲傷，”她說。 “就像老化，美麗，鳥眼藍。它變暗，枯萎和寵壞。”
瑪莎
瑪莎（Marthas）是吉利德（Gilead）的家庭勞動階層：不能生孩子但可以撫養孩子的眾議院僕人。她創造了一種表情，稱她在60年代遇到了麗茲·泰勒（Liz Taylor），因為儘管有些醜陋，但她還是希望它變得“電影上，美麗地醜陋”。 Crabtree在自然界中發現了她的製服顏色的靈感。她說：“我發現這種毛茸茸，羽毛狀的飛蛾的特寫鏡頭很漂亮，它就像失去了顏色一樣褪色。” “對我來說，在情感上是瑪莎。他們不是肥沃的，因此他們成為這個世界的家庭僕人。”她補充說：“瑪莎是枯萎的環境。所以服裝，我想反映這一點。”
指揮官
Crabtree認為，一個人在吉利德（Gilead）越強大，其製服的顏色越深。因此，有力量最多的人，指揮官將是黑色的，因為它是“吸收所有其他顏色的顏色”。儘管如此，她還是想小心自己使用的黑色，然後回到阿爾弗雷德·希區柯克電影作為參考。她說：“讓某人穿著啞光的黑色幾乎不等於權力。” “所以我試圖找到的是老式的，'50年代，60年代的羊毛，它們的尺寸很大，一種古典主義不僅在希區柯克（Hitchcock作為藝術品。”
半奧基納萬（Half-Okinawan）的克拉伯特（Crabtree）也稍作觸摸神道符號學，在夾克的肩膀上增加了一顆白色的星星，周圍有一些繩子。 “這感覺很險惡，有點像動畫，因為我還向牆壁的動畫部分看了一些這種感覺。馬修·巴尼（Matthew Barney）和神道（Shinto）被賦予指揮官的外觀。”
駕駛員
對於Max Minghella的角色，Crabtree受到Cary Grant的啟發西北。克拉布特里說：“除了他很神秘，我們對尼克的角色第一季一無所知。” “我們認為他是司機，但顯然還有其他事情正在發生。因此，他的衣服實際上不能說太多特定的話。但這可能是一生的統一，但它是別緻的。這是神秘的。這是海軍藍色；感覺比指揮官少了 - 顏色和輪廓的足夠。”
