Naomi Ackie和Florence Pugh。照片：由六十張圖片提供
在華麗的苛刻麥克白夫人當時19歲的女演員佛羅倫薩·普格（Florence Pugh）扮演年輕的凱瑟琳（Katherine），他在19世紀被一位老年英格蘭北部工業家購買，以嫁給他的兒子並給他的遺產一個繼承人- 鑑於她的新，磨碎的配偶希望她赤裸裸地面對牆，而他大聲喊著，這很難實現。愉悅自己。白天，她被命令不冒險，所以她坐著，腰部緊身胸衣，箍裙張開了，在沙發上張開，等待那個男人的回歸，他只會讓她感到被遺忘，並受到了輕視，一位名叫安娜（Anna）的黑人女僕（Naomi Ackie）顯然太膽小（或害怕），無法與她的情婦共同奴役。
什麼感覺現代麥克白夫人是普格的凱瑟琳（Katherine），他表現出對曲折的極端厭惡。她的臉像畫家的畫布一樣寬闊，閃爍的眼睛，她的嗓音以諷刺和蔑視滴落。凱瑟琳（Katherine）沿著風吹拂的沿海沼澤的驚人鏡頭召喚與勃朗特（Brontës）和哈迪（Hardy）進行了比較，但諾森伯蘭（Northumberland）與蘇格蘭低地（Scottish Lowlands）接壤，而布羅格（Brogue）盟友的痕跡不僅與統治的女性，而且是各種各樣的人。凱瑟琳（Katherine）的觀眾紮根，代表各地的所有被征服者將其回饋給她的自鳴得意的白色準校長。當凱瑟琳不僅開始上升，而且向下踢下來時，這成為一個問題。
導演威廉·奧德羅伊德（William Oldroyd）和編劇愛麗絲·伯奇（Alice Birch）在適應19世紀俄羅斯作家尼古拉·萊斯科夫（Nikolai Leskov）的中篇小說方面做出了很多更改Mtsensk的麥克白夫人。現在的頭銜比原始的人更加無關緊要：莎士比亞的夫人M向她的眾神哭泣，以“解開”她，以使她的女性慷慨解囊不會干擾迫使丈夫屠夫的計劃受到對r子僕人的性痴迷的鼓舞。 （她也是如此眾多的晚期小說小說和戲劇中描繪的那種腐蝕性懶惰的受害者。）凱瑟琳的凱瑟琳麥克白夫人甚至沒有她的文學前輩的內gui感引起的噩夢。她更像諾森伯蘭郡的赫達·蓋布爾。
奧德羅伊德（Oldroyd）以戲劇導演的身份出名，並在他的處女作中發揮了自己的優勢。麥克白夫人在很大程度上局限於普通的男性屋及其馬s，而奧爾德羅德（Oldroyd）和攝影師阿里·韋格納（Ari Wegner）則表明，這個地方的磨損不同意，而沒有訴諸於那種旨在使我們從字面上體驗她的無聊的大鏡頭。
他們巧妙地建立了第二個主角安娜，她甚至更加殘酷地被老主人（克里斯托弗·費爾班克）虐待，後來曾在凱瑟琳和她穩定的男孩戀人塞巴斯蒂安（Cosmo jarvis）上間諜，並通過鑰匙孔。從我們現代的自由主義角度來看，很難看到凱瑟琳對衰老工業家的報復是安娜屈辱和她自己的屈辱的回報。當她在死去的Geezer的直立敞開的棺材旁邊拍攝一張照片時，他也很殘酷地鞭打了塞巴斯蒂安 - 我們想為之加油。
電影是道德相對主義的遊戲，並且麥克白夫人很快將其女權主義女主角變成了更令人不安的東西。一個女人謀殺過分的白人厭惡女性，另一個槍擊丈夫的馬，這是一回事，這是一回事。電影的種族色彩很雷聲。永久創傷的安娜是黑色的。一個中途出現的小男孩 - 凱瑟琳丈夫的可愛的私生子和沃德（Ward）是混合種族，令人難以置信的脆弱。塞巴斯蒂安（Sebastian）的膚色也處於黑暗的一面，賈維斯（Jarvis）是亞美尼亞的提取。當您介紹種族時，白人女權主義傾向於飛出窗戶 - 索非亞·科波拉（Sofia Coppola）在大量批評之後得知奪取黑人角色從她的翻拍迷住了。曾在惡魔般的神話上訓練女性目光的掌聲很快就遭受了虐待，因為據稱是一名特權的白人婦女，據稱將奴隸制的恐怖降至最低。
Oldroyd和Birch沒有這種混亂。這部電影的更大觀點 - 我覺得這是無可辯駁的 - 有些人一生受害的人不僅傾向於說出真相，而且要濫用他們對人的權力少的權力。奧古斯特·威爾遜（August Wilson）知道這一點，這就是為什麼他的戲劇引起的共鳴遠遠超出情節劇。也是如此麥克白夫人。它以邪惡的願景作為一種傳染力，將受害者變成壓迫者。
*本文發表於2017年7月10日，發行紐約雜誌。
