婦女迷住了。照片：Ben Rothstein / Focus功能
南方的鐘聲是電影院最清晰，最令人回味的證明，表明白人婦女的地位是基於黑人婦女的征服。勞累，富裕，痴迷於自己的血統，它們是一個容易浪漫化的原型 - 如果您對美國的歷史保持著眨眼的視角。他們以其微妙的傾向和儀式的美感來體現南方喜歡相信自己的de廢和傳統感。作家導演索非亞·科波拉（Sofia Coppola）以前從未探索過它們幾乎令人驚訝迷住了，鑑於他們與她作為電影製片人最大的痴迷 - 白人婦女的美麗和脆弱性重疊。
迷住了，第二部電影改編了托馬斯·庫利南（Thomas P. 。瑪莎·法恩斯沃思（Martha Farnsworth）小姐（一個鋼鐵·妮可·基德曼（Steely Nicole Kidman））是女子學校的校長，這是電影的唯一環境，在這些混亂的時期強烈地試圖灌輸訂單。但是，當一名年輕學生（Oona Laurence）將一名受傷的工會士兵帶回學校時，她的控制措施滑倒了。他的出現點燃了女孩的休眠激情，引發了一系列帶來令人痛苦的後果的事件，尤其是對於渴望的埃德維納·莫羅（Edwina Morrow）（Kirsten Dunst）和Too Guilious Alicia（Elle Fanning）。科波拉（Coppola）在18年的職業生涯中獲得了很多里程，專注於精緻的白人婦女的內在性。她的電影充滿了心情，質地，色彩和細節。即使是最平凡的事件，也沒有現代導演可以扭動這種浪漫主義。她避開了任何歷史現實主義，贊成詢問居住在她的電影中的婦女的慾望。瑪麗·安托瓦內特例如，也由鄧斯特（Dunst）主演，它使法國大革命保持了遠處，以使其主角迅速崛起和毀滅性跌倒的宏偉壯大。這就是為什麼不足為奇的原因迷住了，科波拉以種族主義和奴隸制驅除了南方殘酷歷史的更明顯的跡象。她對歷史現實主義並不感興趣，但是描繪了歷史上的一個觀點，從她的年輕女性的角度完全定義。在科波拉（Coppola）今年五月在戛納（Cannes）享受了一個很好的接待之後，最近幾週，這個創造性的決定引起了很多憤怒。她獲得了最佳導演獎，僅僅標誌著一個女人第二次在節日的歷史上獲得瞭如此享有盛譽的榮譽。
庫里南（Cullinan）的原始小說有一個黑色的奴隸和一個混血兒，其故事情節在其他角色（尤其是埃德溫娜）之間分佈。甚至唐·西格爾（Don Siegel）1971年由克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）主演的改編也包括黑人女奴隸，哈利（Mae Mercer）的觀點，這是男人對女性生活造成破壞的方式的另一種觀點。在觀眾正確地呼籲在媒體上進行更多代表的時代，對有色人種的右翼對抗已經發燒了，科波拉決定不包括任何黑人角色的決定都像是個aff。這部電影僅在第一個場景中直接提到奴隸制，當時發現麥克伯尼隨便提到奴隸離開的年輕女子。在接受BuzzFeed News的採訪時，Coppola解釋了她的決定：“我不想以輕微的方式刷牙。年輕的女孩看我的電影，這不是我想向他們展示的非裔美國人角色的描繪。”回應很快。一塊石板爭論科波拉完全將其政治和歪曲陳述的歷史剝奪了一個可惡的程度，以陶醉於對舊南方最普遍的神話中充滿異國情調的描述。bit子雜誌突出顯示科波拉粉飾的令人不安的歷史並爭論迷住了“暗示，這個時代的非裔美國人對女性的經歷無關緊要。”萊尼（Lainey）八卦的評論探索了電影的美麗，女性角色的內在性和“無知”之間的分裂關於歷史的觀點。
作為一名黑人南方婦女，對科波拉的作品充滿溫和的反應，鑑於我第一次看電影時，我的警衛卻抬起頭來，鑑於周圍的憤怒激怒了。在短短的時間內，我認識到，儘管是在弗吉尼亞州設定的，但這部電影顯然是在路易斯安那州拍攝的，這立即使我對它的理解著色，使我自己的經歷浮出水面，在白人南方婦女的境地中航行。 （我的家人來自路易斯安那州農村和新奧爾良，我認為這些地方回家了。）科波拉能夠將她通常的痴迷擴展到迷人的新維度的能力使我感到震驚。迷住了是拱門，精心製作，無可挑剔的策劃，並充滿了細微的表演，即使它退縮到了恐怖領土上，它也會取笑。科波拉成功地創造出了南部的哥特式浪漫主義，浪漫主義使人驚訝地進入了怪異的領土。可以迷住了對內戰歷史 - 南方及其揮之不去的疤痕採取了更堅定的方法，對黑人最嚴重影響？無疑。但是科波拉不是電影製片人 - 她最大的力量和劣勢一直是她的近視。更廣泛地，我發現這種痴迷於每一個膠片交叉被誤導。作為艾拉·麥迪遜（Ira Madison）恰當地說對於《每日野獸》，“我們應該要求製片廠和製片人給黑人電影製片人提供這些機會，而不是尋找沒有完全掌握我們的故事並將可怕地描繪出來的白人的微不足道的廢料。 ”仔細觀察，科波拉也意外地製作了一部電影，充當了她在整個職業生涯中被迷戀的女性品牌的起訴 - 白人，特權，無法看到世界超出自己的慾望。
對這部電影的許多批評都取決於這樣的想法，即通過驅除像哈利這樣的角色，種族本身就不存在於電影的景觀中。但是，即使黑人角色本身不存在，黑人和種族主義總體上永遠不會從南方的故事中完全消除。我被黑人角色的缺乏頻率本身而感到震驚，以及這種缺席的感覺如何。當艾麗西亞（Alicia）抱怨和傾向於土地時，我看到一個年輕女孩的姿勢最近才知道黑人被迫做的黑人和她曾經享受的特權。對於黑人的勞動也是不可避免的視覺標記。在許多方面，由范寧（Fanning），鄧斯特（Dunst）和基德曼（Kidman）扮演的三個最重要的角色是白度及其毒性的標誌。瑪莎（Martha）對她永遠不會回到的宏偉過去的痴迷是一種奇怪的動態，它仍然存在於南方，因為談論對邦聯的紀念碑的憤怒。埃德溫娜（Edwina）的渴望在生活中擁有更高的站點，並且能夠將其掌握的能力幾乎是黑人婦女在那時永遠無法經歷的事情。艾麗西亞（Alicia）的懶惰無禮和對自己的性行為的渴望，不考慮這種影響，這可能是對新興的青少年性和好奇心的誠實描述，但它也呼應了白人女性的電影和真實的願望，並以自己的願望和狡猾的方式來表達自己的渴望和狡猾考慮附帶損害。
科波拉想通過刪除黑人角色，她完全從電影中擦洗了比賽。但這假定懷特並不是一項長期以來一直被視為所有其他種族偏離的規範的種族。無論她的意圖如何迷住了是對白人女性神話的奇怪估計 - 他們如何將脆弱性用作狡猾的盾牌，並使自己擺脫了他們也負責的世界的恐怖。最重要的是，電影周圍的對話 - 涉及必要的批評，即使我不完全同意它們 - 展示了Auteur理論如何限制對話。
重要的是要確定對迷住了植根於電影本身，而是紮根於科波拉的理由和她描繪有色人種時令人震驚的記錄。最嚴厲的批評在於將科波拉帶入任務，有點正確地將她的觀點定義為白人婦女種族主義和自戀的縮影。這樣一來，這種協作媒介中的導演意圖比電影中蓬勃發展的白色繁榮的狡猾，令人驚訝的批評更為重要。迷住了立刻是童話故事和噩夢，表明南方的紳士性是謬論。像Coppola的所有作品一樣，它將自己與女性角色的觀點聯繫在一起，而不是真正的世界。鑑於此，引入像哈莉這樣的角色會打破這些女人對電影審問的幻想。一些仍然堅信的舊南方神話 - 科波拉通過稱其為“異國情調”而呼應了這一點 - 如果不淡化黑人所忍受的恐怖或完全忽略它們的恐怖，就不可能存在。但是，這些恐怖並不需要直接看出很明顯。奴隸制，殖民主義和種族主義限制在內部迴盪每一個即使電影製片人無法直接與他們算是他們的時期，即使他們無法直接與他們估計。
我經常發現自己被南部鐘聲的血統所吸引，因為了解白人婦女崇高和恐嚇他人的方式已成為一種生存行為。 （這就是為什麼我和其他黑人婦女對在最近的總統大選中反映的白人婦女的投票習慣並不感到驚訝的原因。）我發現自己既因她們的富裕和儀式而引誘自己，但也敏銳地意識到沒有說所述美是在沒有的情況下就不可能存在的。摧毀我的祖先。也許是因為這個，我也對電影歷史感到非常了解迷住了電影內部以及電影的體現（和破壞）南方貝爾斯最公然的童話概念的方式。在范甯（Fanning）的艾麗西亞耶洗別。戴維斯的角色不僅是headstrong，而且是人類形式的破壞球，願意摧毀她的道路上的任何人，以達到自己的慾望。這是每個角色的近視迷住了體現。在基德曼（Kidman）的瑪莎（Martha）（以及一定程度上的所有角色）中，我發現了紐約市的一陣電影院的南方鐘聲，斯嘉麗·奧哈拉（Scarlett O'Hara） ，鑑於她對過去的痴迷。狂風消失了有很多事情- 好萊塢歷史上最成功的電影之一，這是對這部藝術電影的精美證明，這是對年輕女子自戀的興奮描述，渴望返回特權的過去，也是關於最具進攻性的小說之一奴隸制期間的黑色。喜歡迷住了，它以斯嘉麗的形式提高了白人女性。她的位置是一個巧妙的人物，即使這是奴隸教她如何在領域工作，而不是相反。真實性被拋在一邊，贊成一個美國史詩般的史詩，它想像著從未真正真正存在過的文明的幽靈。
重要的是要考慮迷住了從經典好萊塢的浪漫主義到莎拉·鮑爾森（Sarah Paulson）的種植園情婦的殘酷野蠻人，12年的奴隸，因為這部電影的力量在這樣做時就開始焦點了。無論他們的故事是否植根於戰前時期，南方的貝爾斯都闡明了白人婦女如何利用自己的美麗和美味佳餚來實現力量。在南方敘事中崇高的白人女性是基於黑人婦女的最低限制，這是對壓迫方式的評論。迷住了在這個血統中的位置並沒有使它成為一部更好或更糟糕的電影，只是一部更複雜的電影，儘管乍一看，但它不太容易被宣揚，因為它對鉛的白色和美麗的美感感到迷戀。
白人婦女積極參與南方種族主義的最敏銳的描述之一不是今天，而是好萊塢的黃金時代。 1942年的電影在我們的生活中以貝特·戴維斯（Bette Davis）為中心，是南方貝爾·斯坦利·汀布萊克（Southern Belle Stanley Timberlake）。她是一個詭計多端的，卑鄙的，無情的創作，只能由願意不僅願意不太可能，而且積極仇恨的女演員如此敏銳地描繪。在影片中，她在一次撞車事故中殺死了一個孩子，並決定將犯罪歸咎於歐內斯特·安德森（Ernest Anderson）扮演的黑人司機，與哈蒂·麥克丹尼爾（Hattie McDaniel）一起扮演的黑人司機狂風消失了名聲扮演他的母親。戴維斯的角色將她的白人和女人味用作武器，使她免受更仔細的審查。在一部不太誠實的電影中，她本來會擺脫犯罪，注定這個年輕的黑人死亡，並可能已經軟化了以給予她同情。導演約翰·休斯頓（John Huston）和戴維斯（Davis）選擇在南部思維界的核心和白人中展示腐爛，並通過每一個機會起訴她的角色並給予她可怕的命運。詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）敏銳地考慮了南方女性的“無情準確”的刻畫，以及對“來自尊嚴的白人血統”的描繪，這是一場高聳的表演。更多的白色電影製片人可以向休斯頓學習。我認為每部電影都不需要包容，甚至像一部電影一樣令人沮喪迷住了。但是我確實認為，更多的白人電影製片人應該考慮積極探索和起訴白色本身，而不是表現得像中立的存在一樣。有一種方法可以與種族主義和種族本身交談，而不必描述有色人種和我們經歷的殘酷行為。奇怪的是迷住了間歇性地證明這一點。這就是為什麼大多數人都在我的皮膚下的那一刻，在電影后來出現，當基德曼的瑪莎迷失在里維裡，回憶起她現在破舊的房屋宏偉而強大的時候，與全瑞加利亞的男人和女人舉行了奢侈的聚會。很像迷住了她本身和南部貝爾歷史闡明了，她想像著一個白人婦女可以在黑色身體上引起恐怖的時代，因為他們的財富和地位就不可能存在。她的記憶在歷史上並不誠實，但這是一個白色的童話，值得仔細檢查。
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