如果不是因為它的大部分發生在雜草藥房中木休克在過去40年中的任何時刻，很容易被誤認為是一件時期的作品。您幾乎在每個框架中都有Kirsten Dunst，一位女演員繼續喚起一種令人悲傷的'70年代Art-Film Mind Mind，她轉向了很久之後處女自殺。美學都是模棱兩可的複古，並通過懷舊的玻璃反射，雙暴露的植物群，更有可能是實際的紗布。導演是勞拉（Laura）和凱特·穆勒維（Kate Mulleavy），他們的時裝品牌羅達特（Rodarte）聞名，這在2000年代中期升至“ IT”地位，這要歸功於姐妹們精心發明的，獨一無二的外觀。但是在大多數情況下，木休克，他們的導演首次亮相，也許直到閉幕時代都不是時尚電影。這是首次電影製片人的一部成熟的藝術電影，其所有積極和負面的含義都帶來了。
首先，積極的：也許可以預見的是，Mulleavys的視覺環境得到了保證，並且足夠出乎意料。在鄧斯特（Dunst）的藥房僱員特蕾莎（Theresa）感到悲傷的母親之死之後，這部電影是加利福尼亞人，尤其是北部品種，在某種程度上我們不經常看到屏幕上的屏幕。霓虹燈，紅木和粘性庫什（Kush）構成了電影的肖像畫的骨幹，適合一部關於生與死之間幻覺橋樑的電影。這很可能只是關於特蕾莎（Theresa）的悲傷和高昂的衣服，但穆勒維（Mulleavys）對外觀令人耳目一新，並且顯然對夢境空間特蕾莎（Theresa）降臨時更感興趣。
關於那個夢境：這部電影是在特蕾莎（Theresa）通過無法解釋的血清與大麻混合併在她的臨終後吸煙的，從特蕾莎（Theresa）向她生病的母親進行輔助自殺時開始。她的母親的缺席困擾著特蕾莎（Theresa），尤其是當她的男友尼克（Joe Cole）和她一起搬進母親的現在散佈的房子時。 “她希望我們擁有它，”特蕾莎解釋說，儘管我們當然沒有任何證據。某種相互依存的紐帶似乎更有可能將特蕾莎（Theresa）綁在房子上，最終使她陷入了內gui，自我毀滅性的道路上，她通過自己吸煙而開始誘人的命運。在不同的地方，在藥物的影響下，她看到了覆蓋自己的視野的幾何圖案，想像著她和她的老闆（pilou asbaek）之間的整個情節，並返回了高聳的雷德伍德（Redwoods）林格中的反复幻覺。
彼得·弗林肯伯格（Peter Flinckenberg）的攝像機給這些圖像帶來了充足的情感，即使與鄧斯特（Dunst）相比，屏幕上的每個人物都感覺到了一半（她自己仍然是密碼，但至少是同情心）。這部電影從一開始就感覺好像已經一半了地球，幾乎對低位的非死亡吸煙人物的發展以及驅動它們驅動的東西幾乎不感興趣。我不知道姐妹們想說的是關於輔助自殺，或者特蕾莎與圍繞她的曠野的關係並侵犯了她的夢想。
儘管如此，我不能說我不願意跟隨他們的穆勒維斯（Mulleavys），淡淡的繁星點點的道路，發現它令人難以置信的暴力結論既荒謬又令人欽佩。我在電影的最後時刻的管弦樂浪潮中抓住了自己，想著：“這一定是不討厭的感覺母親！，透明達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的大膽的非恐怖電影使電影社區（幾乎沒有其他人）陷入了仇恨的爭議。我會這麼說，鄧斯特四處徘徊並觸摸她可能是鬼屋的鬼屋比詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）這樣做，主要是因為木休克是Aronofsky的傳道感嘆號的非交換橢圓。 （誰知道Mulleavys是否甚至在Aronofsky的一組中提出了一兩個想法黑天鵝，，，，他們為哪種服裝設計？
