達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）的母親！讓我後悔曾經以“發燒”為讚美。在物理世界中，發燒在驅散感染時很有價值（儘管令人不愉快），並應用於藝術，它可以表明一項越過血腦屏障並掌握了觀眾的反應的工作。這顯然是Aronofsky的目的：娛樂並不是要感染。在他的首次亮相中，pi，他將主角對這種圓周常數的痴迷置於令人眼花this亂的視覺和聽覺漩渦中。在夢想，他引起了速度和海洛因的高潮和荒涼的低點。摔跤手模擬了受虐狂的狂歡，標題角色的身體痛苦是與宇宙狂喜的道路。黑天鵝喚起了藝術家對瘋狂的折返和自我免疫性的回報。除了他的loop狂不歌唱噴泉，阿羅諾夫斯基（Aronofsky）擊中了他所有的印記，實現了他打算做的一切 - 這並不是一件小事。但是，一旦他擁有自己的前提，他就不會發展它們，要么是因為他不知道這是必需的，或者他認為這會影響他的先驗主義者目標。他的整個戲劇性策略是升級。一個開始輕度狂熱的角色將變得相當雜亂無章，完全狂熱，超級狂熱，然後爆發起來。結局就像開始一樣，只有很多。
我想像的是感嘆號母親！僅僅是為了將其與阿爾伯特·布魯克斯（Albert Brooks）1996年的《喜劇和拳頭》（Bong Joon-Ho）的2009年情節劇（Melodrama）區分開。但是，通過權利，它應該有更多的感嘆號，甚至一百個。每個幀都是感嘆號。它開始女主人公的侵犯：我們看到她的肉a肉和眼睛在她周圍爆發時，眼睛a-boil。這是對未來的夢想還是願景？母親（詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence））醒來，在她的鄉村曼斯（Manse），她的丈夫，他（哈維爾·巴德姆（Javier Bardem））的床上醒來，去了散步。他說，他想清醒自己的頭，“讓他的創意果汁在流動。”您會看到他是一位作家，在電影中，嫁給作家的女性最終會成為您想要成為的任何地方。我們了解到他在地獄中失去了一切（工作？配偶？家庭？家庭？），從那裡透明的岩石或水晶出生，這是他的藝術和個人創傷的殘餘。 （如果這聽起來含糊不清，那就更加卑鄙。）母親認為她的工作是為他的生活和工作創造一個天堂。
只有西班牙標點符號才能做勞倫斯的正義：她是表演！在屏幕上幾乎每鏡頭，相機都擁抱了她的臉或落在她身後。她看起來年輕，光滑，剛孵化，並且與周圍的雙曲線圖像和聲音拼命同步。這房子是一個客觀的相關性：母親顯然在懷孕的早期階段，將手掌壓在牆壁上，牆壁上觸診並表現出毆打的胚胎心臟。她的不適總是在前景中，尤其是隨著令人震驚的“男人”（埃德·哈里斯）的到來，她將自己識別為醫生，並迅速以不透明的暗示，不斷的吸煙和劇烈的咳嗽來侵入她的空間。他很快就加入了“女人”（Michelle Pfeiffer）的加入，他更具侵略性，在他的神聖寫作研究中偷偷摸摸，指法那個珍貴的岩石和跳躍的男人的骨頭。男人和女人似乎都沒有將母親視為一個自治的人。她被認為是“靈感”。
到三分之二的標記，母親！感覺就像是一個劇院的作品，上面欺騙了哥特式恐怖效果 - Pinter Parter-squism號碼或Albee的微妙的平衡加上顛簸和怪異的地板吱吱作響。波蘭斯基迷迭香的孩子顯然，影響力也在那裡，其惡魔般的Menagerie集中在女人的子宮腫脹。但是，大多數對話和效果都是笨拙，重複的，二流的。大衛·林奇（David Lynch）的最新一分鐘左右雙峰系列具有更多的非理性威脅。儘管有其發燒的活動，母親！感覺靜態。
一家工作室製作時，被工作室打了諾亞，阿羅諾夫斯基試圖用高潮的洪水量來彌補這一點，首先是男人和女人的兒子（Domhnall和Brian Gleeson）的到來，這是一個加速的該隱和阿貝爾例行公事，然後是整個動物王國在瘋狂的人類中似乎形式。這方舟就像馬克思兄弟的特客商一樣，只有笑聲。令人毛骨悚然的史蒂芬·麥查蒂（Stephen Mchattie）出現，然後克里斯汀·維格（Kristen Wiig火星人公關人員，然後…
在這裡，我必須小心。如果您對破壞者過敏，則跳過本段的其餘部分 - 儘管真的沒有辦法考慮母親！總體而言，沒有解決其真實主題。全部迷迭香的孩子相似之處母親！實際上，不是延長的懷孕隱喻。不，這是一個更加以自我為中心的東西 - 藝術家的自動批評。創造者黑天鵝著手戲劇化電影製片人的基本虐待狂，其角色（和表演者）在他的創意果汁上駛向地獄。
這部電影以其自己的本能術語來運作：類似黑天鵝，這是一場巡迴賽。我尊重黑天鵝不過，因為這使得表現最大的是以個人為代價的，這使得這件事是荒謬而可疑的。母親！另一方面，是宏偉而自我誘人的。它使詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）無目的使詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）無目的地培養她幸運地自由的受虐狂。她是一個艱難，有趣且聰明的女演員。我不想將她視為導演折磨的另一個娃娃。
*本文的一個版本出現在2017年9月18日紐約雜誌。
