在公眾舞台上，關於公眾的戲劇：伊利亞。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
隨著公眾安斯帕赫劇院的燈光開始在開始時開始變暗伊利亞- 理查德·尼爾森（Richard Nelson十二月主義者的“開頭歌”充滿了空間，我的心有一點跳躍。十二月主義者是一支位於波特蘭的Alt-Folk-Rock樂隊當科林·梅洛伊（Colin Meloy）的聲音越過演講者時，感覺。觀看公司伊利亞穿過半燈 - 安排家具，推出地毯，並以一種不受歡迎的，合作的平靜感建立他們的遊戲空間 - 我正在抓住這些感覺（而且遊戲甚至還沒有真正開始）。我也忍不住想知道：為什麼這個非常現代的 - 我討厭這麼說，千禧一代，甚至 - 半個世紀前開始一個故事的歌曲？
這個故事是溫和的，靠近家。納爾遜（Nelson）以紀錄片製片人的不受歡迎的風格導演了自己的演出，他為劇院創造了一個50個三日的禮物（在過去的十年中，納爾遜（Nelson）在他的“選舉週期，”中首映蘋果家族扮演，加布里埃爾（Gabriel）的演奏以及tusculum的對話在公共場合）。現在，他將目光投向了那個家的起源。他的角色現在是我們周圍牆壁上的鬼魂。
儘管人物甚至不像正確的詞。十個演員伊利亞正在做精緻，吸收的工作，使人聯想到非常真實的人。這部戲實際上是低估的：一群麥克風懸掛在天花板上以拿起對話，當您的耳朵適應柔和的，有時重疊的，超自然的語音流動時，您會傾斜一些。我們正在看著的人輕聲說話，同時拿著一根巨大的棍子。他們負責我們坐著的建築物。他們是紐約莎士比亞音樂節的開國元勳和母親 - 低預算，高誘惑的努力，從激怒的當局和1950年代幾乎沒有刮擦到該國最強大的文化機構之一。 （值得注意的是，大約20年後伊利亞發生，公眾取得了最大的突破性成功之一合唱線，對劇院生活的另一個喜怒無常的致敬。）年輕，草率和飢餓幫派是現任法律製片人和藝術總監喬·帕普（Joe Papp），在這裡被描繪成一個引人注目的約翰·馬加羅（John Magaro）的沉思，保留，頑強的37歲。
很難想像伊利亞- 這是公眾的一半愛之歌，是對沙拉時代的一半人類學研究 - 在其他任何地方都玩過。如果我感到不慈善，我什至可以稱其為凝視肚臍 - 但是，當您擁有一個非常有趣的肚臍時，也許沒關係。納爾遜（Nelson）的比賽發生在1958年4月至8月之間，記錄了年輕的莎士比亞節（Shakespeare Festival）的動盪和重新定義的夏天，該節最近從下東區轉移到了中央公園。在五個月的過程中，帕普和他的同志們在麥卡錫主義的醜陋潮流，紐約市“大師建築商”羅伯特·摩西和他的公園部的阻礙，以及他們一如既往的問題，他們如何''所有人都在經濟，精神，情感上生存- 再次去第二年違反。
同時，當然，他們也試圖進行表演。伊利亞摘自莎士比亞的環境第十二夜，帕普（Papp）和他的導演斯圖爾特·沃恩（Stuart Vaughan）試圖在那個夏天在中央公園的貝爾維德（Belvedere）草坪上的臨時階段登上戲劇。約翰·桑德斯（John Sanders）的表現很細微，沃恩（Vaughan伊利亞我們會相信 - 受到自我吸收和傳統思維的阻礙。
儘管納爾遜第一個場景中的戲ter是隨意而幽默的（人們對喬治·C·斯科特（George C.伊利亞居民先生沒有出現在這部電影中），緊張氣氛在空中。沃恩（Vaughan）想要一位年輕的女演員瑪麗·貝內特（Mary Bennett）的奧利維亞（NaianGonzálezNorvind）扮演一個可能不像她允許的那樣溫順的Ingénue）。帕普（Papp）希望這個角色去找他的妻子佩吉（Kristen Connolly，作為一個新母親，他渴望重返表演，並且在她內心深處知道自己不等於她的比賽）。因為Papp是Papp - 不可否認的是國王，即使在他的朋友中，Olivia也會去佩吉。但是裂痕正在打開。斯圖爾特·沃恩（Stuart Vaughan）將走路，離開帕普（Papp）親自指揮戲劇，下次這對夫婦遇到時，幾乎沒有治癒的傷口將被抓住。
伊利亞是如此的生活（重新）頒布，頒布了特質，忠誠，忠誠，自負，品味，想法，恐懼和野心，這些人定義了那些使劇院更像紀錄片或Museum Re的人的日常生活- 創造比戲劇本身。但是，儘管有意識地避開了戲劇性的戲劇性，但該作品最終在您的肋骨之間發揮作用。這種同時鼓勵和絕望的感覺必須有一個德國的話，尤其是適用於這種不可能的，無與倫比的職業。我經常覺得這是作家，戲劇製作人和聽眾的成員，我在伊利亞當我看著這些年輕的泰坦隊在金錢，使命和正直上煩惱時，不知道他們是否會讓它成為另一個夏天，爭吵，做夢和建立關係一定會崩潰。 （Peggy和Joe Papp的婚姻以離婚告終，Stuart Vaughan與妻子Gladys，Papp的忠實助手Gladys，最終是第一個參加紐約莎士比亞節的女性，在艾瑪·鄧肯（Emma Duncan）的柔和，口語不佳的表演中。熟悉既令人振奮又令人沮喪。新貴成為機構。新的新貴來了。歷史決定了誰的生活，誰死了，誰講故事。針頭跳回開始，記錄再次發揮作用。
也許只有一個英語單詞：憂鬱。那種特殊的悲傷在沉重的心中有些愉悅，莎士比亞的賈克斯的悲傷以及那個虛構的土地伊利里亞的悲傷。在納爾遜（Nelson）戲的最後一幕中，帕普（Papp）坐在公園的舞台上第十二夜結束表演 - 明天他將不得不拖走並廢棄的舞台，因為當然沒有任何地方可以存儲它。他最忠實的朋友與他同在：新聞經紀人梅爾·德布斯基（Merle DeBuskey）（弗蘭·克蘭茲（Fran Kranz）的慷慨，直率的表演）和舞台經理伯尼·格斯特（Bernie Gersten）（威爾（Bernie Gersten）（威爾·布里爾（Brill in Brill in Brill in Brill in Brill in Brill in Clibl Brill in Clibly the Grill the Grill the Grill the Grill the On the Man），他將繼續領導Lincoln Center。作為執行製片人的近30年來，這是一個事實伊利亞，他們的角色在1958年剛剛在哥倫布圈附近開始建設的“有錢人”的“藝術宮殿”上拋出了很多陰影。
隨著夜晚的穿著，一場暴風雨駛入，這三個人經過燒瓶，悄悄地分享了結束表演帶來的甜美，特定的憂鬱。即使是一個不好的人。 （“伯尼，你真的很喜歡今晚的戲嗎？當我聽了三個突破陷入搶奪的時候第十二夜我的結束曲調：“雨，每天下雨”，我意識到，誰選擇了十二月主義者伊利亞做出正確的決定。 “一首歌”是一首歌，可以在龐大的未知數面前繼續作品。 “我在等待;我應該等待嗎？”這是四個多世紀以前的Feste歌曲一樣尚未解決的。 “我想要；我應該想要嗎？我希望我應該充滿希望嗎？”這些問題的每一天都標誌著一生，致力於使伊利里亞的夢幻般的海岸真正。
伊利亞當然，截至12月10日，在公共劇院。
