Jurnee Smollett飾演夏娃。照片：Trimark圖片
我不記得我去了路易斯安那州洛拉維爾的第一個夏天。但是我清楚地回想起返回那片土地的情緒，我的曾祖父在那裡建造了我們100年來我們稱之為自己的房屋 - 敬畏和榮耀，愛與希望，以及一堆憂鬱。每當我觀看時，這些情緒都會保持夏娃的bayou，作家導演卡西·萊蒙斯（Kasi Lemmons）的首次亮相，該作家於20年前在本月首映，並以路易斯安那州農村為背景，以此作為有關年輕黑人女孩青春期的引人入勝的故事。也許這就是為什麼這是我母親和我同意的唯一電影。它的豪華質地，憂鬱的心情以及穿過黑人角色的嘴唇的克里奧爾人以獨特的方式使我們都想起了Loreauville。
這部電影在多個層面上巧妙地拍攝：這是一個令人驚嘆的成年故事（這是一個極為罕見的例子，它使年輕的黑人女孩的經歷具有特權）；路易斯安那州鄉村黑人生活的誠實，特定的肖像；這是美國電影史上最偉大的作家導演首次亮相。以此為核心夏娃的bayou是夏娃的故事 （Jurnee Smollett）， 一個10歲的中間孩子 一個繁榮的家庭，坐落在1960年代路易斯安那州鄉村的克里奧爾社區。在 表面，它們的壽命與未標記的瓷器一樣完美。但是，當夏娃不小心目睹她的父親路易斯·巴蒂斯特（Louis Batiste）（塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson））與已婚的家庭朋友馬蒂·梅拉克斯（Matty Meraux）發生性關係時，這個外牆崩潰了。儘管她的姐姐Cicely（Meagan Good）堅持認為夏娃對這一事件的回憶並不是真的，但它不可挽回地改變了年輕女孩對家人的理解。這部電影就像真正的南方民間故事一樣，介紹了其他敘述：她的母親羅茲（Roz）因丈夫的不忠而撤消； Cicely對父親和新生青春期的忠誠；伏都教勇敢的姨媽莫澤勒（Debbi Morgan）姨媽擔心自己被詛咒了，因為她過去的所有愛都猛烈地死了。
夏娃的bayou變成了1997年最成功的獨立電影，，，，對兩個藝術中的電影扮演都很好人群和更多主流電影觀眾。當時，它對路易斯安那州農村地區中產階級黑人生活的溫柔探索是獨一無二的，但它也表明了1990年代如何描述了流行文化中黑人身份的多樣性的典範。有一個令人煩惱的女權主義者單身生活；鋒利的黑色深封面；和星際迷航：深空九，，，， 對戰爭的真誠冥想，提供了我在電視上目睹的黑人父親身份最感人的描述。像所有這些例子一樣夏娃的bayou幸運的是，即使它的影響在諸如女王糖和碧昂斯的大酒店，檸檬水。
儘管夏娃的bayou對於喚起路易斯安那文化的喚起，它是一部明顯的黑人電影，它對種族主義或公開的政治陰謀不感興趣，而是將自己紮根於這個環境中黑人之間的經歷。萊蒙斯（Lemmons坎迪曼作為克拉麗絲·斯塔林（Clarice Starling）最好的朋友和聯邦調查局（FBI）羔羊的沉默。她堅持創造的願望夏娃的bayou即使她遇到了尋找資金的障礙。當傑克遜以明星和製片人的身份加入船上時，這部電影終於成為現實。在1998年在國家電影劇院談論這部電影時，傑克遜指出，“工作室看著劇本，說'誰會來看這個？'僅僅因為我們不能在上面放一個嘻哈音樂原聲帶，這意味著它不會是靈魂食品。並非每個關於日常非洲裔美國人的故事都是一部“引擎蓋”電影。在這部電影中，沒有提及時代的政治氣氛。”
萊蒙斯的技巧超出了她對項目誠實的奉獻精神。她的劇本以及她的電影製作表現出了出色的語氣和情緒處理，將不同的家庭經歷和復雜的主題編織在一起，同時永遠不會忘記，夏娃的情感生活將一切都融合在一起。
Lemmons使用Eve的故事來探討記憶的不確定性，代際紐帶的重要性，我們提出的圖像通常不是我們是我們的人，而是我們渴望成為的人以及在克里奧爾生活中的民間魔術的重要性。對於這個故事，最重要的是，這部電影富有同情心地認為，當他們認識到父母的人類程度時，他們都指出了每個孩子的生活。斯莫勒特（Smollett）首次亮相她的故事片，給角色的情感生活帶來了旺盛和溫柔。當夏娃沿著他的路線照顧當地病人時，夏娃陪伴著她的父親真實， 在母親的冰冷，精心策劃的舉止上瀏覽了角色正在覺醒。 夏娃的成年人意識到自己正在意識到父母的死亡率和悲劇。
電影中我最喜歡的方面是它如何通過其主人公的代際紐帶導航其棘手的主題領域。這在夏娃和她的姨媽莫澤爾之間的關係中敏銳地說明。隨著緊張局勢和家人在她周圍慢慢瓦解，留在莫澤爾（Mozelle）旁邊成為夏娃的慰藉之地。封裝奇蹟的場景夏娃的bayou大約在電影的一半。莫澤爾（Mozelle）在與夏娃（Eve）談論她過去的愛情時，正在優雅地抽煙。她說：“你太年輕了，無法理解。”同時，通過分享她最內在的回憶來將夏娃視為成年人。她的眼睛充滿了熱情和悲傷，她的聲音卻厭倦了卻悶熱。當她轉向鏡子時，她的故事在我們眼前栩栩如生，她的過去的愛在鏡子裡出現在鏡子裡，就像從以太般的幽靈般的人物出現，直到莫澤爾（Mozelle）自己走進了這種閃回，同時仍然敘述了震驚的夏娃。攝影作品令人震驚，增加了通過電影中的幻想的觸摸。摩根的表現是正確地認為最強對於她如何仔細地挖掘這個故事的情節劇並比她的任何联合主演更吸引人。
在我看來，萊蒙斯的最大優勢是她能夠從演員那裡汲取的精緻表演。塞繆爾·傑克遜（Samuel L.夏娃的bayou，展示他作為演員的溫柔和微妙。林恩·惠特菲爾德（Lynn Whitfield）作為羅茲（Roz）的表現只有更多證據表明她應該是A級明星。她用涼爽，修剪整齊的立面扮演Roz，讓位於下面的原始尖叫聲。當然，摩根是傑出的。她為莫澤勒（Mozelle）帶來了鬱鬱蔥蔥，悶熱的質量，並與她那令人震驚的脆弱性一起，當她再次墜入愛河時，它浮出水面。
萊蒙斯的電影製作中，這部電影作為一部家庭戲劇的大部分重視也被巧妙地得到了電報。顯然，鑑於電影的每一幀都得到了護理，她去學校攝影。艾米·文森特（Amy Vincent）的豐富攝影，仔細的服裝設計卡琳·瓦格納（Karyn Wagner）以及Terilyn A. Shropshire的令人回味的編輯，在1960年代創造了奇妙的路易斯安那州鄉村生活。這也是一種非常質感的體驗。豌豆在講克里奧爾語的祖母手中，黑白的黑白圖像中的砂礫和夏娃的視野，昆蟲的嗡嗡聲，Roz穿著的金色和生鏽的精緻服裝以及微妙而又微妙的特倫斯·布蘭查德（Terence Blanchard）的華麗得分創造了豐富的感官體驗。在2016年，我很高興觀看了伊利諾伊州香檳的Ebertfest的35毫米導演裁切，觀眾的卡西·萊蒙斯（Kasi Lemmons）。羅傑·埃伯特（Roger Ebert）發行時是這部電影的冠軍，將其與英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）和田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）的作品進行了比較。 “對於觀眾來說，這提醒人們有時電影可以冒險進入詩歌和夢想的領域，”他在他的身上寫道原始評論。
這部電影具有神話的節奏和浪漫主義時代的繪畫的視覺輝煌，以如此大膽的方式演奏淺色和色彩，這是令人驚訝的，它的預算相對較小。這些年來，我一直留在我身邊的是其女性角色在Liminal狀態，在覺醒的邊緣：Roz美麗的立面在她丈夫不當行為的壓力下破裂；莫澤爾（Mozelle）在一棵苔蘚覆蓋的打結樹上安息，讓人想起了她過著的生活。夏娃（Eve）向姐姐伸出手看著貝尤（Bayou），不確定未來的一切，除了對彼此的兇猛之愛。
