里德利·斯科特（Ridley Scott）的綁架戲世界上所有的錢篩選為時已晚，以至於斯科特決定刪除所謂的性掠食者凱文·史派斯（Kevin Spacey）。 Spacey的替代者Christopher Plummer可以預見，作為八十歲級的億萬富翁J. Paul Getty，他的替代品是出色的（並且適合年齡），他的頑固性與精神病有關，他拒絕為被綁架的孫子支付贖金。但是，斯科特很可能還認為Spacey的存在會分散世界與米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）的出色表演，因為男孩的離婚母親蓋爾（Gail）必須與蓋蒂（Getty）和兒子的綁架者懇求。威廉姆斯消除了她過去角色的所有痕跡。她使用了您從未聽過的聲音 - 高文化，幾乎是肯尼迪風格的聲音。更重要的是，她不僅通過折磨失去的兒子的折磨來傳達，而且荒謬的情況使他受到傷害：她以“蓋蒂”的名字命名，同時完全沒有自己的權力或財務資源。
搞笑，恐怖 - how叫。作為所有壞母親的母親，珍妮看起來和聽起來像是您有時在夏天發現的蟬的外殼：她的靈魂似乎是乾燥的。看著她將十幾歲的托尼亞·哈丁（Tonya Harding競爭對手的運動員。
雖然幾乎不是一個物理鈴聲托尼亞·哈丁，羅比的化妝和姿勢彌合了差距，她抓住了哈丁的驅動運動能力。她喚起了托尼亞的感受，逃脫過去的無助，喚起了托尼亞的感受。在電影的後期，您看著她的凝視著鏡子，並在臉頰上塗抹胭脂時，您會看到一個女人渴望成為故事書足以超越周圍的醜陋。
在喬丹·皮爾（Jordan Peele）的諷刺恐怖片中的讚美之中kaluuya是蟎蟲遮蓋了更豐富多彩的蟎蟲艾莉森·威廉姆斯（輝煌），布拉德利·惠特福德（Bradley Whitford）和凱瑟琳·基納（Catherine Keener）。但是卡盧亞（Kaluuya）是電影的錨點，是一個直率的人，我們看到了姿勢吸引靈魂的世界。但是，不要將其視為“直接”的表現。在白人郊區的環境中註冊每一滴怪異的情況，並持續了精美，它巧妙地提高了。
作為馬里恩（Marion）梅特卡夫暗示一個無法和解競爭情緒的女人：對女兒的成功，幸福，伯德夫人可以的憤怒飛走當她被困在薩克拉曼多時。即使在馬里恩（Marion）最燙傷的情況下，梅特卡夫（Metcalf）闡明了一個女人的怨恨從她身上旋轉出來的困惑，直到停止它似乎比給予自由統治更加痛苦。
特倫斯·戴維斯（Terence Davies）的艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）傳記片僅一半作品（風格化的糟糕是一個錯誤），但是尼克鬆的阿默斯特的無情美女是主要表現。她的狄金森（Dickinson）是一個隱居者，不是因為她討厭世界，而是因為她感覺太透明了，而她堅持穿著白色的人似乎是為了表明靈魂的童貞。在狄金森（Dickinson）的死亡場景中，她的痙攣是超凡脫俗的，好像她的身體無法再包含其暴力精神。她的眼睛震驚了即將到來的虛無。
瓶中的閃電。或者，相反，在一家骯髒的佛羅里達汽車旅館裡，大膽的人造色彩燃燒，並勝過它們。作為Impish Moonie，7歲的王子據報導，她在董事的領導下即興演講肖恩·貝克（Sean Baker）招標指導。看著她在樓下的衝刺，投擲挑釁的倒鉤，詛咒她的批評家很高興。然而，在電影的最後一幕中，她的月球卻沒有毀滅性。
湯米·維索（Tommy Wiseau），Z級的怪異Auteur，軟核情節劇房間，是佛朗哥等待的角色一生- 他的小村莊，李爾。他不僅複製了維斯（Wiseau）的《源》（Nowhere）的口音和骯髒的詞典。他喚起了男人的靈魂。這是10分的奧林匹克高中，進入沒有底部的唯一主義。我簡直不敢相信他的聯合主演 - 他們的兄弟戴夫（Dave）保持直面的臉。
職業生涯中最好的職業生涯？或許。作為佛羅里達州骯髒的汽車旅館的No-BS經理，Dafoe通過液體眼睛傳達了他的人性，並特徵他試圖保留的面具的壓力。他知道他只能解決這麼多。達福要確保我們不要將這個人誤認為是聖人，這只是一個從根本上體面的工作，這幾乎是不可能的。
作為標題角色（挑釁地選擇了這個名字來暗示自由奔跑和對飛行的渴望）出生於愛爾蘭的羅南設法既是夢幻又刺是：她的口音是美國人，但她的節奏是愛爾蘭人 - 她開車回家，尤其是當她的媽媽推到邊緣時（勞裡·梅特卡夫（Laurie Metcalf）- 見上文）。即使羅南（Ronan）的伯德（Lady Bird）戲劇化，技巧在情感上也是純淨的。這就是這個女孩自己的風格，抓住空間的方式。
你會記得他的名字。當17歲的埃利奧（Elio查拉梅特他的身體很瘦，長腰，笨拙 - 直到他凝視著24歲的客座學者奧利弗（Oliver）（Armie Hammer），從他的頭上出來。在一部表面的電影（閃閃發光的水，少年，男性和女性的光滑肉）中，他不僅傳達了Elio的性渴望，還傳達了他從自己的模糊身份中釋放出來的痛苦。
