劇院評論：愛德華·阿爾比（Edward Albee）在動物園的家中

在動物園的家裡在簽名劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

在簽名劇院最大的舞台上有一個小型比賽。

好吧，在某些方面很小。在聲譽中，它很大。愛德華·阿爾比（Edward Albee）在家裡（這就是法律規定的標題，迪士尼的凍結）是由愛德華·阿爾比死於2016年在有助於重塑自己選擇的形式的職業生涯之後。他的心理現實主義與敬畏的人相處得出了30多場比賽的痛苦，絕望和邪惡的社會表面：誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）？，，，，微妙的平衡，，，，三個高大的女人還有更多。

但是在阿爾比（Albee）是一位戲劇巨人之前，他是格林威治村（Greenwich Village）的一位掙扎的詩人。 1959年，這位年輕的作家覺得自己在詩歌和小說中失敗了，決定嘗試戲劇寫作。在不到三個星期的時間裡，他30歲的一個月就寫了他的第一部戲，這是一個兩人，注定要成為有史以來最著名的美國單幕：有史以來：動物園的故事。

動物園的故事彌補行為的第二在動物園的家裡。第一幕是一部名為宅基地，阿爾比（Albee）在2000年代初寫道，以充實彼得（Peter）的性格，彼得（Peter）是他早期劇中的兩者之一。到2009年，阿爾比（Albee）建立了新標題，並發布了一項任務，即不再允許專業劇院製作動物園的故事獨自在動物園的家裡完整。 （劇作家及其財產嚴格有時有爭議控制他的作品。）

現在，Albee在1993 - 94賽季的劇作家中扮演劇作家，以其新作品的榮譽在動物園的家裡由無處不在的莉拉·諾格鮑爾（Lila Neugebauer）執導。我唯一的問題是……為什麼？為什麼簽名填補了294個座位的艾琳·戴蒙德（Irene Diamond）彩票或O. Henry's魔術的禮物：不可否認的是，在某些意義上 - 結構良好，令人驚訝的（嗯……第一次），從文化文化的角度來看很重要 - 但現在如此建立，因此已知它的牙齒不禁感到有些沉悶。

但是等等：對經典的複興可能不會說同樣的話嗎？每年填補美國階段的莎士比亞的數百種作品呢？我認為，在不斷的公共領域的規範作品的持續研究中，有一些不同的地方- 在那些新作品中，每種新作品都與一個相對毫不動搖的作家重現的作家相比，有一個全新的作品，對於一個完全反應的戲劇世界而言。或死了，對他們的工作保持著搖擺，儘管他們的個人優點或缺點，但不同的作品都感覺非常相同。前者設法活著 - 的確，即使是成千上萬的平庸的作品也無法殺死它們 - 當前的藝術家們對他們的面對面而不斷地重塑。後者開始感覺像是博物館的作品，帶出並塵土飛揚以進行展示，而不是複活。當然，出色的表現可以重新定義著名的劇本，而星球的力量通常是複興的理由。但這只會使您走得太遠：您會選擇一件光澤的東西，而不是整體。這種經歷常常成為一個興趣的問題，幾乎是科學的（“某某人的威利·洛曼會是什麼樣？”），而不是對良心的全面衝擊。為了那發生的董事需要與演員一樣多的餘地：大衛·克羅默（David Cromer）2009年的製作我們的小鎮想到，導演用第三幕手勢打開了舊栗子，這違背了劇本的歷史舞台紀念慣例，但卻忠於它的內心。

Neugebauer不接受，也許沒有選擇，而是這樣的自由在動物園的家裡。她的生產很好，在線上良好。她是一位可靠的導演 - 無情和專注於演員。她有三星級有不同的亮度，可以在這里合作：羅伯特·肖恩·倫納德（Robert Sean Leonard）被打字為令人愉快的，如果是愉快的，看似毫無身份證的教科書出版商彼得。凱蒂·芬納蘭（Katie Finneran） - 托尼·贏家噪音和承諾，應許 - 是他充滿愛心，沮喪，奇妙的妻子安（Ann）宅基地）。和引人注目的保羅火花（木板路帝國和紙牌屋名聲）是傑里（Jerry），是一種雜物，對陌生人的威脅，他在公園長凳上與彼得的相遇導致了心理和身體上的混亂。

Sparks憑藉他的死和傾斜，Vulpine Walk擁有該節目，但這是不可避免的。動物園的故事是那種想成為演員的17歲男孩的戲劇，這並不是因為他們想扮演彼得。儘管我們對傑里的事實較少，但他是一個更加完整的角色 - 揮舞著，魯ck，醒著世界的恐怖。他是年輕的阿爾比（Albee）憤怒和折磨的爆炸，也是他的黑色幽默。即使有一個簡單的演員扮演他，他還是作品的脈動，危險的心。

而且，即使在這個擴​​展的版本中，他仍然是。阿爾比承認彼得的相對平坦，最終寫作宅基地為了擴大角色。但宅基地在情感上以ANN的方式統治著，以相同的方式（即使不是完全相同）動物園的故事是傑里。她渴望說話，揭示了她對與彼得婚姻的“安全船上的平穩航行”更渴望的渴望。彼得，儘管他很高興坐下來閱讀，回應，甚至參與進來，而且我們確實學到了一些關於他的東西（尤其是，“我認為我的包皮環切術是……走了……我的陰莖似乎正在……撤退”” - 好的，我們明白了，他有男子氣概的問題），但他從不打破。他可以在自己的家中幻想著一隻血腥的食物鏈時，可以像他和安幻想著一隻動物一樣：貓吃鸚鵡，女兒吃貓等 - 但他實際上無法接觸任何動物自然的東西被埋葬在他的鈕扣深處。甚至高潮動物園的故事，一種可能破壞他的暴力行為 - 將他喚醒到內部的動物 - 可能最終可能會或可能不會產生這種影響。戲劇以彼得喃喃自語“哦，我的上帝，哦，我的上帝，哦，我的上帝”，我們不得不想知道最終會贏得什麼：他所忍受的痛苦的教訓，或多年的舒適，壓抑的調理。我的賭注在後者。在動物園的家裡因此，不是對兩個完全鍛造的人的檢查，而是一些男人如何保持空虛。

倫納德（Leonard）和芬納蘭（Finneran）都在戲劇較少的煙花角色中脫穎而出。安德魯·利伯曼（Andrew Lieberman）的干淨，備用套裝- 其白色的牆壁和地板上覆蓋著Cy Twombly式的單調塗鴉- 在填補一個相當大的舞台上，經常在黑匣子上上演的戲劇，因為它不需要在椅子上進行，因為它不需要一把椅子第一幕和第二幕中的公園長凳（它們也存在，彼得在每個行為的頂部都處於完全相同的位置：不變，沒有不斷的，不知道）。什麼都沒有壞的發生在舞台上，但也沒有什麼特別壯觀的。矛盾的是，阿爾比（Albee）對以某種方式對以下遺蹟的啟示段的啟示卻不是更多，但在這個似乎在我們所有社交系統下運行的有毒地下河的超消耗性的時代，它的指向更少。我經常覺得自己像安，誰在與彼得舒適的婚姻中chaf著，他想要更多的即使她承認自己每天都會以較少的方式安頓下來：“這不是令人恐懼。”應該是。但是這些天動物園的故事將把屁股（甚至可能每晚294個）放在座位上，只有三個演員和一組相對簡單的技術要求，這似乎是一項安全的投資。就像安和彼得的婚姻一樣，就是這樣：非常安全。