照片插圖：Maya Robinson/Vulture和Getty Images的照片
每隔一段時間，文化話語本身都重置，並以不同的目標推出（或重新推出）撥款的指控。四年前，罪犯是麥莉·賽勒斯（Miley Cyrus）。兩年前，是Macklemore和Iggy Azalea。他寫了一個Mea Culpa關於他的白人特權，Iggy從說唱中退縮了，麥莉去了鄉村。布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）在談話中增加了新的皺紋，他對Funk，R＆B和他的藝術中的新傑克·斯沃特（Jack Swing）的明確提及長期以來引發了撥款的竊竊私語- 並且涉嫌相似性的訴訟- 因為他不是黑人，而是他的成功歸功於黑色音樂。 （火星的背景包括菲律賓，波多黎各，西班牙和阿什肯納茲猶太人的遺產。）在他的今年六場格萊美獎獲勝- 包括年度專輯 - 當時YouTube圓桌會議上有挑戰性火星主張的黑人音樂的剪輯在上週在Twitter上傳播開來。作家塞倫·西尼（Seren Sensei）在視頻中說：“布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）得到了那個格萊美獎，因為白人愛他，因為他不是黑人時期。問題是我們希望我們的黑色文化來自非黑色的身體，而布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）就像，“我會給你。”
但是問題是黑白的嗎？當被告撥款人和被授權的人都是有色人種，但不具有相同的種族或種族背景的人時，撥款是什麼樣的？兩種少數文化之間存在沒有犯罪的文化交流嗎？ “撥款”在這場辯論中是否有任何位置？布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）充其量是他這一代最有才華的致敬藝術家還是最壞的小偷？在他們的續集中關於撥款的對話，，，，紐約音樂評論家Craig Jenkins和Vulture音樂專欄作家Frank Guan試圖解開混亂。
如果將文化挪用視為壓迫者通常以惡意意圖盜竊少數文化的盜竊，那麼當有色人種彼此奪走時，我們如何放鬆定義？這些規則如何適用於像布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）這樣的多種族人？
克雷格·詹金斯（Craig Jenkins）：我覺得這個問題的答案位於嘻哈的曙光，這是由牙買加移民在一個黑人和拉丁美洲人的社區中，並受到了阿爾西市中心白人的早期光顧。從本質上講，這始終是一家多種族企業，我認為談論嘻哈音樂，就像歷史上那是一種獨家的黑人藝術，不僅是對文化從第一天開始如何運作的一種誤解，而且是一個關於種族認同和文化交流的幾次對話的不明式弄平。拉丁放克撥款嗎？是滾石樂隊的“”想念你搶劫？應該夏娃的那個女孩是誰“做更多的事情來提升拉丁音樂？是邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）的西班牙的草圖一種盜竊的形式？
在YouTube圓桌會議上進行撥款的主要證據是，現在Bruno在80年代為黑人藝術家而存在的障礙的感覺是Bruno，而他的“種族歧義”是他的口袋裡的王牌，讓他得到了他的位置邁克爾·傑克遜（Michael Jackson）和普林斯（Prince）必須與結構性音樂商業種族主義作鬥爭。您可以誠實地提出同樣的論點，即現在，對於說唱和R＆B工作的每個人的種族主義等等種族主義的機會，除了我不確定我不太確定蒂基·火炬（Tiki Torch）的白人至高無上的美國，並為夢想家激進主義者設定了冰陷阱看到一個棕色的傢伙蓬勃發展。當“歧義”在王子的名人中沒有發揮作用，當時我沒有失去“歧義”，這在我的名人中沒有發揮作用。
確實，35年前黑色藝術的情況更糟。但這不是1985年出生的藝術家的錯。
弗蘭克·關：布魯諾事件中有很多指控。對他不是原始藝術家的事實感到不滿。人們對白人持有美國幾乎所有社會和經濟力量的事實感到不滿。人們對布魯諾（Bruno）對原始的黑人藝術家贏得了格萊美獎（Grammys）的不滿。基本上，這個想法是，黑人在做很多工作，創造性和其他方面做很多工作，而在布魯諾沒有，也沒有得到認可，而是嗎？
所有這些背後都有真相，但是布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）（無害，迷人的布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars））的想法似乎是某種荒謬的海盜。我只是看不到他牙齒上的刀。布魯諾（Bruno）對白人聽眾的適合性對他不利，而他也有很多黑人聽眾也被跳過了。更不用說那些不是黑色或白色的聽眾。
詹金斯：讓我們快速刪除格萊美獎的角度，因為只要我記得，黑人藝術家和格萊美獎就一直在戰爭中。 1989年，整個嘻哈社區聞名，因為該節目不會頒發其首屆說唱獎。在2018年，他們仍然沒有在廣播中顯示R＆B獎。他們在年度專輯中僵化了黑人藝術家一些年。今年，Jay-Z，Childish Gambino和Kendrick的步伐變化似乎是為了獲得最高榮譽的提名。我很沮喪該死。迷失了，但是像詞曲作者詹姆斯·法恩特勒（James Fauntleroy）這樣的才華橫溢的人的景象，他為火星寫作，在舞台上接受了最負盛名的音樂獎之一，這立即使我立即關閉了我。做24k魔術應該得到那個榮譽嗎？也許不是。黑人藝術家是因為贏得的而被搶劫了嗎？那是一個伸展。
如果僱用黑人藝術家來製作和執行作品，那麼作品的優點仍然有效，但是一個非黑人的人是它的臉？我們知道布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）對信用非常小心；他付了特立尼達·詹姆斯用於在“ Uptown Funk”中使用歌詞。但是火星也一直被指控偷竊這首歌不僅僅是其他數十位黑人藝術家的“氛圍”。
詹金斯：幼稚的甘比諾的“recorbone“是Bootsy Collins的“顯然重新閱讀”我寧願和你在一起，”，但寫作學分歸功於唐納德·格洛弗（Donald Glover）和製片人路德維希·戈蘭森（LudwigGöransson）。甘比諾的全部喚醒，我的愛！專輯是70年代的Funk Fan Service，我喜歡它，就像粉絲和學院一樣。按照同樣的規則說，一個黑人樂隊的半波多黎各人正在偷黑人文化，我們是否應該不對黑人男人和一個重新利用議會/funkadelic舔licks的瑞典人生氣？我不這麼認為，但我認為沒有人大聲談論流行音樂中的撥款，非常關注唱片期間房間裡還有誰。如果他們這樣做，我不確定我們會進行這次對話。
關：布魯諾不僅是一張臉，而且還跳舞的身體。您不能真正將他的這一方面與音樂本身分開。我認為你看不到他跳舞和思考，哦，他只是剝奪了黑人藝術家。如果您跳舞很好，那就是您的全部。
這就是允許搖滾樂的整個文化佔用方面滑行的原因：賈格爾（Jagger），植物（Jagger）或植物（Rose）等人的舞台存在，儘管沒有前面的黑搖滾藝術家的例子，但他們是不可能實現的完全是他們自己的。您不能複制某人與自己的身體的關係，但是如果您傾向於和持久，可以將其用作模型，以達到自己與自己的身體的關係。音樂不是舞蹈，但是兩者之間的相似之處相當明顯。
詹金斯：我確實認為，任何觀看布魯諾跳舞的人都應該看到他喜歡它，他的意思是。更重要的是，表現出對他的前輩的尊重，並為才華橫溢的黑人和棕色同齡人獲得支票，這是向前付出的，對我而言，“文化佔用”的定義是從其他文化中汲取的，而無需回饋任何東西。那不是這是什麼。
當布魯諾（Bruno）從R＆B批發上拿走時，當德雷克（Drake）拿走了其他非罕見的黑人藝術家時，在Patois唱歌還是Cribs Reggaeton Music和Latinx語時會有區別嗎？或何時肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）從功夫拿走？如果有的話，我們如何衡量犯罪？
詹金斯：我的意思是，Wu-Tang氏族從70年代的香港功夫電影院獲得了許多知識和肖像畫，我們對此糟透了，沒有問題。當德雷克（Drake）採用帕托瓦斯（Patois）時，我看過的多倫多說唱當局說，他正在當地文化中利用泛非的精神，而這對美國人來說是失去的。我不明白為什麼我們對Bruno做什麼好壞的理解不能變得更加流暢。
關：如果布魯諾（Bruno）拉動了一個德雷克（Drake），舉起短語和流動，擊敗了其他不出名的年輕藝術家，我們將永遠不會聽到它的結尾。布魯諾（Bruno）的所作所為是向已經度過了一天的藝術家致敬，而且他已經獲得了這麼長時間的事實表明，他知道自己的位置是什麼，並且知道不要努力運氣。
肯德里克（Kendrick）並沒有從亞洲音樂藝術家那裡偷竊，他只是在接受亞洲亞文化的陷阱。他在做功夫肯尼出於感情，他當然沒有這樣做，因為他沒有自己的風格。這並不是說他正在拍攝音樂視頻，例如亞洲動作片，他屠殺了一堆亞洲帥哥或任何東西，這是郵政馬龍和Migos最近都做了。現在那東西很麻煩，但這也不值得大驚小怪。您必須保持比例感。
老實說，我認為現在有少數人來Bruno，因為所有更輕鬆的遊戲已經被擊倒了。 Iggy Azalea從油漆中攪動了。賈斯汀·汀布萊克（Justin Timberlake）不敢與王子全息圖一起表演一旦人們發現。
詹金斯：我看到足夠多的王子生氣了。
關：獨家通過檢察官視角看到文化的問題在於，就像真正的檢察官一樣，您一直在尋找新的案件來定罪。目前，撥款的論述幾乎已經完成了。
詹金斯：那裡是不過，現在的情況。您有像說唱歌手6ix9ine這樣的人普及“ Blick”，這是黑皮膚的貶義語。您有白人說唱的影響者鼓勵白人說明N字。您有白色的視頻博物館，他們沒有所有事實，可以用權威審查說唱。進行算數的戰鬥，並使所有這些才華橫溢的黑人和棕色的人成為現實。
關：我沒有時間對布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）生氣或者對於某些人認為布魯諾在2018年值得進攻的事實，有些陰沉。
既然布魯諾·馬爾斯（Bruno Mars）的辯論已經重新點燃，我們是否需要一個新的詞彙來考慮並與少數族裔文化之間的形式和敬意？有色人種之間可接受的文化借貸是什麼樣的？
詹金斯：關於不同少數群體之間的文化如何通過，絕對必須進行更精緻的對話，我不希望任何人都認為我的觀點是“布魯諾並不是白人，所以他不能偷東西。”這場辯論實際上是關於在一張專輯中宣布聖靈的整個精神表現出對舊學校的尊重。他看著泰迪·萊利[誰防守火星稱讚他的作品像國王一樣，甚至讓Shai在“上下上下”上為樣本提供了支票。目前很少有敢於。
關：如果存在這樣的新詞彙，它將不存在甚至主要存在於文化領域。目前的大多數話語都假設美國的情況是唯一的情況，也就是說，白人多數席位，金錢和與黑人少數派的人有著藝術光彩。儘管世界上大多數人都不是黑人或白人，並且具有音樂和其他文化傳統，這些傳統根本不適合黑白二進制。我明白為什麼有這麼多反對說唱歌手Rich Brian的反對早在他有爭議的富有奇格加（Rich Chigga）時，但與此同時，這也不是布萊恩（Brian）來自高聳的特權，也不是他沒有自己的聲音。沒有替代自己對整個世界的教育。白人特權是真實的，有色人種的反黑人是真實的，男性特權是真實的，經濟階層的特權是真實的，但是如果您不知道如何考慮自己作為美國人的特權，那麼您就不會玩完整的甲板。
詹金斯：里奇·布萊恩（Rich Brian）將傳感器放在自己身上，但我確實同意，關於種族的對話的方式是100％特定於這個國家的可怕歷史，而這種觀點並不總是能夠很好地轉化為現有的人或說話外面。
我最終要回到我之前所說的話，這就是那個想法是，90年代嘻哈音樂的流派邊界對我來說是瘋狂的，因為紐約人可能已經度過了我一生的大部分時間中央公園。我們從小就听到說唱，R＆B，House，Freestyle，Salsa，Merengue和Dancehall的聲音，並共享社區和派對空間。這些文化的親密關係在那個時代的說唱中存在- 停下來思考有多少經典的說唱專輯在'em中都有舞廳吐司- 假裝這些文化沒有有意義的交織在一起，並試圖通過情況將角色分發給人們出生似乎……我不知道……年輕？但這是同一社會媒體領域，不了解非洲人是什麼，並指責非洲裔美國人適合非洲文化，因為他穿著dashikis黑豹。當身份的現實是多維的時候，關於種族的對話是平坦的。
