純種，本週末在劇院上是一位心理驚悚片，講述了一對不滿的青少年，阿曼達（奧利維亞·庫克）和莉莉（安妮·泰勒·喬伊），他們在經過多年的疏遠之後又回來了，最終謀殺了莉莉的繼父謀殺。大約四年前，劇作家科里·芬利（Cory Finley）開始寫作純種作為舞台生產。整個事情發生在客廳的沙發上（一個Tableau，您會認識到來自電影的促銷海報），圍繞著兩個角色旋轉，偶爾出現了角色扮演者。但是後來芬利開始思考純種就“驚悚物流”而言，舞台變得過於靜止，無法發展他夢dream以求的敘事陰謀。
Finley告訴Vulture：“我開始在特寫鏡頭，寬闊的鏡頭等中看到它，即使是在更固定的場景中，”芬利告訴禿鷹。 “因此，感覺就像劇本本身正在哭泣，變成了電影。”
最初標題為純種（單數）當它在去年在聖丹斯（Sundance）上首次亮相時，這部電影是黑暗，有趣，奇怪而令人不安的- 某種程度上既迷戀又沉浸式的對我們原始青少年時代的友誼挑戰的看法，甚至是陪伴的必要性當你有點社會變態。影片發行之前，禿鷹趕上了芬利，以談論對女性在屏幕上的暴力行為，為什麼男人如此害怕女性角色，以及為什麼他的電影實際上是一年中最出乎意料的浪漫喜劇之一。
我想問一下這部電影中的暴力事件：這個故事確實圍繞著一些血腥的行為，這些行為只會引用含義的cutaways或音頻隊列。您是如何決定在屏幕上顯示的內容，而您將留下的想像力要填補了什麼？
我經常認為床下的怪物您可以聽到，但永遠不會看到的怪物總是更可怕的。這部電影是關於心理學和情感的如此，促使人們去做某些事情的事情，每當有暴力行為時，相機都集中在受暴力影響的角色上，而不是對行為的影響本身。因此，在電影中幾乎每個可怕的時刻，我們都徘徊在處理暴力的影響的角色（或者正在處理暴力的含義），而不是在其內臟上。
我對您認為觀點的力量和女性處理暴力的形象感到振奮。我們經常處於暴力的接收端，而男人則可以在這種情況下行使自己的感受，並有力地採取行動來應對。
是的，在對女性暴力的電影中，有著如此黑暗的傳統，這是男人的弧線的激勵因素。我認為我沒有寫過任何這些戲劇，但是我寫了很多與女性的戲劇作為次要角色。你知道，男人的戲劇在那里為自己的弧線服務。我認為我對自己的個人挑戰之一是寫兩個主要的女性角色，這些角色根本不是與男人的關係所定義的。沒有男朋友。這部電影在他們的肩膀上非常重要。
我們的電影評論家艾米麗·吉田（Emily Yoshida）回顧了這一點Ingmar Bergman's角色 去年，她真正提出的主題是男性電影製片人對婦女彼此獨自一人的持續焦慮。您認為這是您也內在化的恐懼嗎？
我確定我有，是的。作為男性作家和導演，我永遠不會成為一個沒有男人在場的女人之間的性別組合。因此，人們對那些對話的樣子感到好奇，並與我的女友或我的姐姐或我一生中的任何女人談論她們的女性友誼，尤其是在高中和生活的早期 - 似乎總是很複雜那些友誼。有這樣的強度。
我會證實這一點，是的。
我總是對那些的樣子感到好奇。我認為我自己在高中時的男性友誼肯定很複雜，但對他們有鈍的態度[笑]。您所說的顯然使我的大腦進行了Bechdel的測試，並且這個想法以至於我們的電影中很少有人表明女性在談話中沒有導致男性主題的中介。但這是一個有趣的觀念，即這種現象來自對女性的恐懼，或者害怕沒有男人的女性交談。
我非常感謝這部電影的無性戀。關於女性之間錯綜複雜關係的電影通常包含一些角色的雞尾酒，彼此垂涎，彼此競爭，甚至擁有這種動力融合成一種形式。在純種但是，您的角色保持了它們之間的空間，使他們脫離了電影中的侵略性女性相互依存queen或者詹妮弗的身體或者單身女性。由於阿曼達（Amanda）和莉莉（Lily）是青少年，這使桌子齊聚一桌，以使他們的關係中更多的流動性或身體探索。您的缺乏這種親密關係是否是故意的？
我想了一點。對我來說，這很有趣，我認為十幾歲的女孩 - 我認為這是我們文化中最異性般的生物 - 並製作一部電影，這與他們的生活中的一切都涉及性行為。但是，當然，任何電影中都存在某種潛意識的性行為，而在不誇大了這一點的情況下，阿曼達（Amanda）和莉莉（Lily）一起建立了一段關係的方式，有一點施虐受虐狂的推動力。
老實說，經典的十幾歲的女孩。
[笑。]十幾歲的男孩也以自己的方式。但這是其他對話！但是我喜歡這樣的想法，即阿曼達（Amanda）與她一生中其他所有人之間的距離如此之遙，而她的超級大國則缺乏情感上的脆弱性。您可以向她扔任何東西，她幾乎正在尋找一個真正，真正坦率地與她坦率的人，但是沒人會，而莉莉幾乎在尋找某人以某種方式在情感上虐待。他們在這部電影中建立聯繫的第一種方式是通過這種情感虐待，它們都受益於此，然後這種關係從那裡從各種方向轉向。
我還讀到，安雅（Anya）和奧利維亞（Olivia）在塑造角色的背景故事中發揮了作用。您還記得他們讓您感到驚訝的具體事情嗎？
在彩排過程中，我們希望保留許多實際的線條，場景和時刻，並在拍攝當天留下一些東西。但是我們進行瞭如此有趣的對話：“這兩個角色何時見面。他們彼此之間的想法是什麼？”我認為，讓我們所有人都以一種奇怪的方式到達，這兩個角色彼此認識了一段時間。我不知道我是否記得他們過去的大量特定塊，但我當然還記得那些對話的男高音。
奧利維亞（Olivia）去年在聖丹斯（Sundance）告訴我們，她真的堅持在阿曼達的伯肯斯托克上，這對一個人來說是一個真正的傲慢，他會遇到你穿著“腳趾”的露天鞋。
是的！肯定他們都非常活躍地製作自己的衣櫃。我知道Anya真的堅持這條黃蜂項鍊。她喜歡這個非常漂亮的物體的想法，出於明顯的原因，它上面貼著這種毒刺。奧利瓦（Oliva）想要開頭的鞋子，並認為她是一個角色，經常會在室內穿外套，就像這種奇怪的動力移動一樣。因此，她穿著一件Barbour夾克，這是一件優雅，古老的狩獵夾克，但她只是在輔導會議上兩個小時穿著。她剛穿上外套，這是一件盔甲，我喜歡它在屏幕上的播放方式。
當電影在聖丹斯（Sundance）首次上映時，無論藝術家的意圖如何，您都談論了不可避免的藝術政治化。我想知道您現在如何考慮這部電影的政治，因為自從首次首映以來，上下文發生了很大變化。突然，這是這個“十幾歲的女孩與父權制”心理驚悚片，在2018年，在一周後首次亮相＃Metoo受到的奧斯卡金像獎。
當我編輯電影並進入聖丹斯（Sundance）時，文化時刻以討厭的女人為中心，以及希拉里·克林頓（Hillary Clinton）作為一個危險，有力的女人的羞辱。我當然在想電影可能是如何反映的，希望它以正確的方式脫穎而出。從那時起，#MeToo時刻就出現了，以及關於有毒男性氣質的對話。同樣，我希望這部電影能夠以富有成效的方式適應這些對話。因為電影是如此慢，所以電影變成了這個時代的膠囊，您將以正確的方式將其發送到未來 - 希望它以正確的方式產生共鳴。 ，而且我敢肯定，在我們正式開放的兩個星期內，世界將感覺與今天不同。我只是希望這部電影有意義。
當您第一次談論藝術政治時，您談論了純種作為對資本主義的批評和社會經濟學。莉莉在您的電影中充滿了同情心，但她確實體現了這種特權的社會療法，我們看到了一些國家領導人所體現的。
我喜歡同樣的兩個角色，既是電影的英雄又是惡棍。即使在某種程度上感覺就像是驚悚片，電影的核心結構是一部浪漫喜劇。對我來說，這是真正沒有英雄和反派的一種類型。它的這兩個角色都是彼此的障礙和彼此的目標。當然，他們正朝著非常具體的目的邁進，但實際上，這部電影的整個謀殺情節是加深他們友誼的藉口。
這是我對這些特權的社會療法角色感興趣的很長一段方法，這些角色都因其自己的特權而啟用，但也被困在其中。通過與他們共度時光並思考他們被這個世界觀塑造的方式 - 有時與他們有諷刺的距離，有時會與他們在一起 - 這將是一種解決這些人格類型的有趣方法在我們的政治景觀上。
這次採訪已被編輯和凝結。
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