兩部分HBO紀錄片貓王：搜索者關於其主題並沒有很多新的話要說，但是40多年，無數書，雜誌文章，紀錄片和故事片去世後，我不確定實際上可以添加什麼。文化評論家和講故事的人現在可以做的最好的最好的事情就是在貓王的整體上找到一個溫和的角度，或者在他的生活或職業中的特定時刻中零。電影製片人Thom Zimny，眾多音樂紀錄片的導演，HBO的定期編輯電線，與One One一起，製作了漫長而細緻的，童年對貓王在地球上短暫的時間的解釋。
如果您主要有興趣看到貓王的心理學，個人傳記以及詳細探討的感覺，那麼這部紀錄片對您無濟於事。神話上強大的路標和圖騰，例如貓王的雙胞胎兄弟在出生時死亡，被掩蓋了。標準意見再次被淘汰，就像相信貓王的電影輸出大多是毫無意義的，除了幾個早期的電影- 這一說法是，對他的移動方式痴迷的人以及好萊塢如何努力與埃爾維斯的安全需求調和性危險，會質疑。國王晚年的不愉快和令人沮喪的方面，例如他的吸毒和偏執狂，越來越不穩定甚至暴力的行為以及他與衣架的共生關係幾乎沒有得到解決。貓王的大部分困擾都被指責為他的母親的去世以及他的長期經理和一個黑暗的父親的人物的統治地位，這是對驅動歌手的傳統觀點。
我想這是有意識排除或無意識審查制度的所有結果。紀錄片的執行製片人包括貓王的妻子普里西拉（Priscilla）；關鍵的“孟菲斯黑手黨”成員傑里·席林（Jerry Schilling），他從1954年開始與貓王的朋友一起去世；安德魯·索爾特（Andrew Solt）製作了許多有關貓王的紀錄片（並且必須在此處提供或協助此處提供摘錄）；以及管理普雷斯利（Presley）遺產的正宗品牌集團（Authertic Brands Group）董事長兼首席執行官傑米·薩爾特（Jamie Salter）。從某種意義上說，這部電影（就像許多有關著名音樂家的紀錄片一樣）首先作為品牌延伸和廣告都存在，無論他們帶來了多少敏感性和智慧。貓王的書面傳記 - 例如彼得·古拉尼克（Peter Guralnick）的兩人孟菲斯的最後火車和粗心的愛，從中搜索者嬰兒床的結構 - 有更多的自由挖掘和猜測，因為他們不必看著自己說的話，因為害怕被禁止表現出自己的形像或播放他的音樂。
美學上，搜索者是一個勝利的，失敗的情況。通常，它失去了一些，就像它認為貓王的含義一樣虔誠。編輯無縫地交織了檔案片段，與演員（他們的面孔遮蓋）以及樂曲音樂，專輯封面，合同等的內容的特寫鏡頭相結合。將專家證人限制在唯一的聲音中的決定允許活著和死去的證人（包括Sun Records創始人Sam Phillips和Elvis本人）在獎學金和讚賞的永久禮物中共存。但是，即使在揮之不去的角度，這部電影的傳記的膚淺也使人感到匆忙（就像貓王進入軍隊的部分一樣，貓王和貓王成為了維加斯的亮片生物）。
導演決定將整個事情裁剪成狹窄的Cinemascope尺寸是一個錯誤，這會使任何關心作曲和/或熟悉貓王時代的媒體的看法的人感到煩惱。它尖叫著“這是電影！”雖然將舊圖像的完整性融合在一起，該圖像構成了電影的大部分播放時間，並以更加平方的形式拍攝，4：3格式的特徵是舊新聞媒體和早期電視。很多時候，我們從字面上看到大約60％的原始物品，經常被掩蓋，以便一群人只能展示一個人的頭，而將其他所有人都切成額頭或上唇。當我們在超級近距離，跳舞和跳舞的貓王中查看貓王時，裁剪是一場坦率的災難：國王變成了出汗的鼻子，進出了框架。如果黑條在框架的頂部和底部而不是側面，它會有什麼區別？為什麼要以這種方式破壞過去？
仍然，搜索者當它分析貓王的音樂和形象的演變時，（也許不是偶然地）是一個人類品牌時，它是在“品牌”一詞之前創建的。最接近的比較可能是馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的鮑勃·迪倫（Bob Dylan）傳記沒有方向回家這是對迪倫音樂的重要研究，這是對他的生活的描述。布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）的長期製片人喬恩·蘭道（Jon Landau），已故的湯姆·佩蒂（Tom Petty）和其他著名的音樂行業人物對埃爾維斯（Elvis）與福音和鄉村傳統的關係以及他與黑色音樂的關係有聰明的話，儘管這感覺就像是不必要的傷害控制控制。儘管著名的公共敵人歌詞堅持認為貓王是“直接種族主義者”，但沒有證據表明這是真的。儘管如此，搜索者抗議太多了，從某種意義上說，煙霧似乎在煙霧中。在所有人中，布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）為貓王（Elvis）提供了一個理由，只是想與世界分享出色的音樂，而他實際上只是融合了他所熟悉和享受的傳統，以一種本能的方式肯定比利他主義或利他主義或利他主義或教育。
當主題是貓王音樂的特定聲音時（組成部分以及它們最終如何結合和融合）時搜索者是絕對的爆炸。我不會介意僅關注這一點的紀錄片。每個涉水進入游泳池的人都有尖銳的觀察值，特別是羅伯遜。但是最好的表演是普里西拉·普雷斯利（Priscilla Presley），後者利用她與貓王的親密關係來連接他的音樂和一生的弧線。她談到了他的1968年輝煌的特殊事物是如何提醒人們，即使樂器再次將他定位為當代藝術家，貓王是一件大事：“這是關於將他帶回未來的一開始。”她談到了他對歌劇歌手的親和力，以及這是如何在他的經典“現在或從不”上推動他的聲樂表演，並使殺手觀察到他60年代後期的作品是關於將福音和布魯斯融合在一起，並與他的一切疊加在一起貓王，在此過程中，最終達到了他最大的表達。如果她有一個播客，除了播放貓王的音樂，然後談論它的聲音，我什麼也沒做，我會訂閱。
貓王：搜索者4月14日星期六在HBO上首映。
