劇院評論：冰人需要重新思考

丹澤爾·華盛頓冰人cometh。 照片：照片：朱麗葉塞萬提斯

尤金·奧尼爾（Eugene O'Neill）的複興冰人cometh - 現在，在喬治·沃爾夫（George C. Wolfe）的指導下，在伯納德·雅各布斯（Bernard B.無論您是O'Neill Society的持卡成員，還是只是在TKTS展位上翻轉硬幣，您都將有權在節目的兩次暫停中首次從劇院尖叫。但是，如果您決定堅持整個垂死，令人髮指的旅程，您可能會發現自己想知道為什麼這部戲被認為是經典的，它如何在如此高的架子上贏得瞭如此高的位置，以至於這些天，我們可以' t不發出崇敬的小熱氣球而進行。您可能不僅對笨拙的作品感到生氣，而且還會生氣 - 褻瀆神靈！ - 奧尼爾本身。

冰人cometh並非總是不可動搖的。這是1985年的論文來自尤金·奧尼爾的通訊，詳細介紹了一位備受推崇的作家的龐然大物（O'Neill冰人，未能贏得他的冠軍，並於1946年首映）到了規範的中流台，並經常可修飾的星星車。紐約郵政1946年的評估 - “動作Draggeth，對話Reeketh，玩Stinketh” - 與這時代' 反應由內森·萊恩（Nathan Lane）和布萊恩·丹尼希（Brian Dennehy）主演的作品，並於2015年訪問了BAM。內部攪動”。

巧合的是，我也是如此，但沒有很好的方式。奧尼爾（O'Neill）的戲劇是一隻非常困難的野獸，痛苦的漫長，儘管他自己堅持自己堅持“第一幕是熱鬧的喜劇”，但一種自然的情感障礙，在沃爾夫（Wolfe ）的笨拙的作品中，這些問題卻覺得很惡化，而不是解決問題。 。沒有重要的是，未切割，該戲的長度接近五個小時，或者當前的複興時鐘在不到四個小時以下：感覺就像八個小時。 Santo Loquasto的Dingy-ornate，週期精確的1912年酒吧室套裝並沒有改善作品的戲劇性，這會經過四個完整的轉換（每幕一次），需要重灰色的灰色窗簾才能降落以使風景降落，以使風景降落。後面。這不僅讓人放縱和主題發瘋 - 就像希臘的悲劇一樣，奧尼爾的戲劇需要一個單一的位置來完成其命運和自我識別的末尾故事，這也導致了真正的後勤問題。該程序中的一張註釋告訴我們，一場和第三名之後有一次內部和第二幕之後的“停頓”，但是當窗簾下來並且燈光升起時，聽眾成員開始前往撒尿和撒尿和被告知他們沒有時間。就像一個場景噪音。

間歇和計劃不太計劃之間的情況更加令人討厭，因為沃爾夫（Wolfe），儘管他長期以來稱讚導演職業，但似乎並沒有特定的東西說關於戲。這個百老匯季節刺激了正在進行的辯論關於復興和重新解釋，但這場辯論主要集中在音樂劇上。但是，對於經典戲劇而言，它的問題同樣重要。例如，有一個女人曾經執行過重大復興冰人，這是一部戲劇，將其全部情感弧線懸掛在對兩個男人中所造成的暴力行為上，這些男人聲稱愛她們，實際上是受仇恨的驅使的？一位女導演（或僅僅是另一位導演）可能能夠從劇本的最後啟示中做出一些措施，奧尼爾顯然打算將其視為經典的anagnorisis慘痛時刻，但有可能脫離的危險（他們在這部製作中確實如此）是有害的厭女症嗎？有沒有辦法引導冰人對某些啟示性的深刻憤怒，而不是對失望的美國男人的妄想，嬰兒憤怒（特別是對婦女的憤怒）的製定，而是對此的刺耳評論？

如果有的話，該作品找不到。它也無法使戲劇的密集語言流動。像許多對奧尼爾的嘗試一樣，沃爾夫的解釋堅持認為他的對話基本上是自然主義，就像人們真正說話和互動的方式一樣。但是，奧尼爾並不自然，隨著“正常”的演講導致一場演出，甚至在發動機有機會轉換之前，他的粗糙，尖刺，無休止的文本都會播放。在出色的作品中毛茸茸的猿去年參觀了公園大道軍械庫，英國導演理查德·瓊斯（Richard Jones）攻擊了奧尼爾（O'Neill）的文字，就像怪異的合唱音樂一樣，突出了其上流的方言，並無情地屈服於驚人的效果。他從實際上從未真正居住過的現實中彈出了它，因此自相矛盾地找到了它的人性。然而，沃爾夫（Wolfe）讓他的演員以廣泛的真實性磨練了每個獨白，具有諷刺意味的是，使該行動的人為變得更加明顯。真正的醉漢不會在方便的陣容中打sn，等待輪到他們醒來並揮舞著幾段，然後便利地回頭睡覺，為下一個傢伙的詠嘆調騰出了空間。

這些醉漢，希臘的合唱冰人，是哈利·霍普（Harry Hope）的公共場所的無聊。這是下層西區的一次笨拙的潛水，其中一位常客稱為“沒有機會的轎車……基岩酒吧，線咖啡廳的末端，海雷斯基勒的底部！”奧尼爾（O'Neill）不是一個可以使用四個短語的人，而在這樣的瞬間，他的態度有一種喜怒無常的活力。但經常在冰人感覺就像他悠久的偉大劇作家身份是讓他擺脫我們不願接受的作家，試圖通過這些天的第一個研討會來實現這一目標。角色吐出他的中心主題詞“ Pipe Dream”，不少於46次。

那些令人難以置信的夢想家包括調酒師，街頭漫步者和整個“造型者”清單：一名警察，記者，馬戲團騙子，與DTS的哈佛法律輟學者，幾個Boer War Vets，賭場所有者和一對賭場所有者和一對在一次性無政府主義者中，現在所有的租戶都在哈利·霍普（Harry Hope）的遺忘期貨中。前養子，他的名字叫吉米（Jimmy）明天（他將恢復原狀……明天），哈利（Harry）自己（自20年前妻子去世以來，他甚至都沒有出去） - 手槍的名字，但酒吧裡的每個人都生活在妄想和威士忌上。 “不要浪費你的憐憫”，建議拉里·斯拉德（Larry Slade）是前美政家族和房屋之一，“愚蠢的人”，他向酒吧的“少年人物”介紹了新來的年輕唐·帕里特（Don Parritt）。哈利的幫派“設法喝醉了……保持夢想，這就是他們對生活的全部。”拉里淡淡地說：“我從來沒有認識更多滿足的人。”

撕裂的樂觀單調都可以扔進其中，其中一個以西奧多·希克曼（Theodore Hickman）的形式落入了奧尼爾（O'Neill）的第一場演出，這是一個旅行的硬件推銷員，這是一位向他的朋友們聞名為Hickey的旅行硬件推銷員。 “希基在哪裡？他不是來嗎？”喬·莫特（Joe Mott）問喬·莫特（Joe Mott），前賭博的花花公子和酒吧唯一的黑色常規賽，靠近劇本的開始。希基每年訪問哈利·霍普（Harry Hope最後），聚會並不那麼有趣。有些事情改變了光滑，微笑的推銷員。他不僅脫離了瓶子。他“看到了光”，發現了“真正的和平”，以某種方式從“那該死的撒謊的管道夢想到讓我痛苦的夢中”中醒來- 他想激發哈利的垃圾也醒來。

令人沮喪的是，沃爾夫（Wolfe）的作品從來沒有感覺像聚會，而不是在希基（Hickey）到來之前而不是之後。雖然歡鬧從來都不是一天的秩序 - 無論奧尼爾可能想到什麼，應該是。實際上，希基（Hickey）沒有陽光的改革傳教士，但是死亡的天使，隨著他的到來，戲劇應該讓人活著和危險。然而，華盛頓的中心表現最終並沒有讓該節目擊中手臂。在某些方面，他的演員陣容是有道理的：奧尼爾將希基描述為“推銷員的自信友善友好的微笑”和閃爍的眼睛，這些眼睛可以“一目了然地把你帶走”。從傑森·羅伯德（Jason Robards）到內森·萊恩（Nathan Lane），這個角色具有魅力秀的歷史，但它是男士服裝的怪物。喜歡俄狄浦斯雷克斯，，，，冰人是一個人做一些不可想像的人的故事，他從自我意識的傲慢主張轉變為崩潰的幻滅，如果只是閃爍的時刻，那就是真正的自我知識。而且，就像與之一樣俄狄浦斯- 儘管有一個戲劇性結構暗示了三個半的否認行為，然後是啟示錄的束縛，但扮演hickey的演員必須找到某種方式來扮演這個角色，這是一個沸騰的，逐步的逐步下降我們可以在微笑的表面下感覺到的坑。

華盛頓的眼睛閃爍，他的笑容贏得了勝利，但就像他周圍的作品一樣，他常常感到靜態和堅不可摧。光滑友情的貼面絕不會讓我們閃爍著下面的疾病。隨著戲劇的進行，各種角色開始發現hickey蟲還很可怕，他們的抗議他“將他帶到這裡死亡”感覺就像是奧尼爾的一部分，而不是從一個氛圍中冒出來的反應，而不是反應真正感到越來越可怕。

沃爾夫（Wolfe）通過給華盛頓（Washington）提供全面的名人待遇。 Hickey角色最臭名昭著的方面之一是角色的最後“ Aria”，這是他在最後一幕中發表的單片演講，導致了他的悲慘發現時刻和戲劇的高潮。隨著華盛頓開始這種曲折的攀登，沃爾夫實際上讓他拿起椅子，將其拿到舞台下中心，將其與他身後的整個公司一起倒下，然後坐下。這是一個令人震驚的舉動 - 就像讓帕瓦羅蒂（Pavarotti）站在中央舞台上，以詠嘆調，故事該死，因為他是帕瓦羅蒂（Pavarotti）。希基（Hickey）希望在這裡拼命地向他的同伴們傳達一些東西（“我必須告訴你！”他說：“當您知道這個故事……您會發現沒有其他可能的方法。”）但是華盛頓不是在和他們說話。他正在與我們交談，他不需要我們的赦免，只是我們的掌聲。他甚至向後靠在椅子上，以一種自滿的安息來啟動他的故事。演員們在背景中扭曲了他們的拇指，而我們在觀眾中與hickey叔叔一起講故事時間。在講述的過程中，哈利·霍普（Harry Hope）沮喪地爆發出“為基督的愛，讓我們休息一下！地獄在乎誰？！”，這句話響起了。

還有其他事情在華盛頓的表現中引起了棘手的打ic，這不是他的錯，而是製作的錯，這並不清楚這演員引起共鳴這故事。像詹姆斯·伯爵·瓊斯（James Earl Jones）一樣，華盛頓是一位黑人演員，扮演赫基（Hickey）的角色，赫基（Hickey）是一個白人愛爾蘭人，甚至被一個無聊的人稱為“法蘭絨嘴，扁平腳米克（Flatfoot Mick）”（在這次復興中，那條線仍然存在）。在他最近對輪播，希爾頓·阿爾斯（Hilton Als）談到了“黑人演員在既定的戲劇作品中扮演白人角色”時的困難：他得出結論，在那場演出中，就約書亞·亨利（Joshua Henry）的比利（Billy）而言，這種選擇有效並發展有意義的共鳴。但是在這裡冰人，沃爾夫（Wolfe）戲劇的世界在華盛頓的比賽中似乎很奇怪。之所以令人震驚，是因為奧尼爾（O'Neill）實際上是布萊克（Black）的角色喬·莫特（Joe Mott）（邁克爾·波茨（Michael Potts），他的角色在愉快的挑剔方面激怒了他的角色的憤怒），是種族主義的各種種族主義的首當其衝，從休閒到邪惡的指向。在杯子裡，他本人吹噓曾經是“只有de colored dey dey允許在白色賭徒的房子裡允許”（是的，這就是奧尼爾（O'Neill）寫下他的方言的方式），並烏鴉在那裡的男人通過否定他的種族來接受他：他們說：“你沒事的，喬，你是白人。”

但是，當他清醒時，喬對自己感到羞恥，並對那些從他身上造成湯姆叔叔的白人生氣。他甚至最終在兩個調酒師Chuck和Rocky上畫了一把刀，這都是令人討厭的作品，他們剛剛向他扔了不可重複的誹謗。我們要對一個承認喬的種族並貶低的世界，但看似看不到希基的世界？我不知道詹姆斯·厄爾·瓊斯（James Earl Jones）的製作是如何處理這個問題的，我不想認為沃爾夫（Wolfe）和華盛頓（Washington）沒有考慮過。他們一定有 - 但是我看不到舞台上的結果。

我也看不到沃爾夫大部分演員的潛力。它充滿了一流的演員，但是製作中有一個沉重的騙局，並不能讓其中任何一個人發光。當前馬戲團騙子Ed Mosher和Neal Huff設法使艾德·莫瑟（Ed Mosher）設法陷入了一些狂熱的人威利·奧伯（Willie Oban），這是一個沒有憂慮的前哈爾瓦德人威利·奧伯（Willie Oban），這是一個敏捷的橡膠面比爾·歐文（Bill Irwin），這是間歇性地愉快的。通常，出色的科爾姆（Colm Meaney）竭盡所能，將堡壘作為哈利·霍普（Harry Hope），儘管他和戴維·莫爾斯（David Morse）的拉里·斯萊德（Larry Slade）都無法拯救企業。莫爾斯（Morse） - 他的頭低下頭，大肩膀彎腰，就像一個男人徒步穿越沼澤，靴子被吸入泥濘的沼澤- 非常堅決地堅持下去，即使他是唯一的角色，也很難堅持下去通過奧尼爾的悲劇既醒著又活著。其餘的重新入睡，在這部作品中，您不要怪他們。

特別是如果你是女人，那是一個很大的令人沮喪的發現冰人三個小時以上的積累導致了兩個不同的男人的情感爆炸，他們必須犯下令人髮指的犯罪，以便能夠做他們真正想做的事情：稱女人為bit子。 （說真的，就像這Key＆Peele草圖，只有……致命的嚴重。）實際上在舞台上的婦女冰人都是“蛋ar”（他們更喜歡“妓女”），勇敢地扮演塔米·布蘭查德（Tammy Blanchard），妮娜·格洛曼（Nina Grollman）和卡羅琳·布拉弗（Carolyn Braver）的刻板印象。女性在舞台上是該劇實際戲劇動作的癥結所在，她們的命運表明，如果您在這個世界上有陰道，一種或另一種方式，您就會感到非常煩惱。這些離台下女性受害者之一遇到了她的命運，因為她敢於政治原則，不願單一生活。另一個遇到她的，因為她曾是一夫一妻制的聖潔點。她的善良使她的壞丈夫感到更糟。該死的，如果您這樣做，該死。

儘管我願意（幾乎）相信那裡有一部作品在可能的悲慘中心揭示了這些人冰人，那些摧毀這些女人的男人是一個憤怒，妄想的孩子，同時仍然授予她​​們的人性和悲傷，我還沒有看到這種作品。沃爾夫（Wolfe）的複興充滿了無與倫比的問題，未滿足的挑戰和未開發的戲劇性能量。這足以讓您同意霍奇（Hickey）到來之後的夜晚的調酒師洛基（Rocky）的酸評估：“傑茲，真是一場葬禮！”