從Travesties，在美國航空劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）引起了強烈的意見。即使在戲劇人的劇院人民中，有些人都喜歡他的戲劇，而其他人則認為他們在智力上炫耀，腦以犧牲感覺，充滿了進入障礙，他就是他（我實際上聽到這是一種挑剔的指控），這確實非常非常聰明。

他是。和他耀眼的1974年戲劇Travesties- 現在在迴旋處，倫敦的Menier Chocolate Factory的巨大復興，確實是Highbrow Showmanship的旋風。但是，使它無法自負的是它建造的真誠爆炸性的喜悅。真正的自命不凡的人沒有邀請任何人來那個腎上腺素射擊烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）進來紙漿小說。它們使您感到有點醉，有點躁狂 - 他們點燃了您的大腦，就像您從他們的精神猴子桿中狂奔一樣，他們也會心中奪走您。

導演帕特里克·馬伯（Patrick Marber）（劇作家本人，以他贏得奧利維爾（Olivier）的1997年戲劇而聞名靠近）首先遇到Travesties作為14歲。我當時15歲。這是弗吉尼亞州一家雜亂的社區劇院的作品，如果我說實話，從那以後我就一直在等待它。我希望度過一個愉快的時光 - 我不一定要期望的是Marber的狂歡，針刺性的生產會令人震驚。Travesties關於藝術的地方和藝術家在世界範圍內的地方充滿了問題。在其浮腫的表面下，它審問了藝術天才和藝術責任的觀念，並以荒野鬧劇的幌子構成了一個嚴肅的陰影，這是當前時尚的概念- 因此，這部戲是戲劇自己興奮的列寧主義圖書館員- “藝術是一種批評社會或什麼都沒有！”

這部戲很大程度上發生在徘徊，有點自我震驚的記憶，對亨利·威爾弗雷德·卡爾（Henry Wilfred Carr）是第二次世界大戰期間在蘇黎世英國領事館的次要官員，現在是一個穿著骯髒的盛裝大衣和破爛的稻草划船者的老人。蒂姆·哈特利（Tim Hatley）的紙質樹木套裝為卡爾（Carr）創造了一個有效的記憶宮，其沉重的木牆，帶有許多迷宮般的入口和出口和隱藏的地方，創造了戲劇看似沉重的歷史主題的視覺並置，而且它的語氣是靈活的娛樂性。 （哈特利也做了迷人的服裝。）

就像許多人阻止戲劇的人物一樣，卡爾是一個真正的傢伙，儘管與他們不同，但他只是歷史上的腳註。不過，他的狀態在正確的時間在正確的位置。 1917年，瑞士中立蘇黎世是藝術家，作家和哲學家的精緻避風港。詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）在那裡，弗拉基米爾·列寧（Vladimir Lenin）。特里斯坦·塔扎拉（Tristan Tzara）也是如此，被廣泛稱為達達。所有這些名人都在舊卡爾的不可行的回憶中飛來飛去Travesties停下來開始，重複和改組。 Marber的生產使拳擊式鈴鐺巧妙地使用了這些轉變，並在劇本的重複中，在其閃閃發光的言語體操，貝克特的憂鬱迴聲之下。 “我離題了，”舊卡爾在劇本的開始時渴望地承認，聽起來像是溫妮埋在她的土墩中，“不需要道歉，不斷的題外話是老年人回憶的救助。”

正如古老的卡爾（Carr）試圖重新敘述（並有趣的是，他的回憶錄）（“”詹姆斯 喬伊斯我認識他…我知道的列寧…著名蘇黎世著名的領事朋友對達達的回憶：素描。”），他的離題獲得了戲劇性的結構。事實證明，真正的卡爾在奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde）的業餘蘇黎世製作中飾演阿爾及農認真的重要性除了詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）執導。 （他甚至起訴喬伊斯（Joyce）的作品中購買的褲子的費用，斯托帕德（Stoppard）的戲劇使歇斯底里的干草從這一集的基於褲子的訴訟中脫穎而出。他在他的腦海中行事的那個，Travesties成為旺盛的即興即興認真由藝術家和革命者，社會主義圖書館員，Joycean門徒和顛覆性管家人民。 （如果您還沒有閱讀認真的重要性，或者有一段時間沒有閱讀，以前重新審視Travesties會做馬克帕德的戲劇很多更有趣。）

馬伯（Marber）製作的勝利之一是其八人合奏的出色喜劇，他們一致了解精確和動畫的結合。 （Stoppard的喜劇之一，1972年跳線，實際上涉及雜技演員，但事實是，他所有的作品都需要體操運動員的能力：在您做的時候登陸拱頂和閃閃發光。）帕特里克·克爾（Patrick Kerr）是卡爾（Carr）可能是共產主義的公寓的奇妙的騙子貝內特（Bennett）。丹·巴特勒（Dan Butler）是列寧（Lenin）的死者，而蛋白石·阿拉丁（Opal Alladin）則是一個有趣的一對，成為自欺欺人的革命者和堅固的妻子。彼得·麥克唐納（Peter McDonald）是蛋art，有效的喬伊斯（Joyce），他在不屑一顧的解構主義者Tzara中放鬆在光榮的長篇小說中，Tzara：“是的，有一個屍體會跳舞一段時間，”喬伊斯談到荷馬人的影響力他自己的出色工作，尤利西斯; “而且，如果您希望用您的時尚魔術將其羞辱到墳墓中，我會強烈建議您嘗試獲得一些天才，如果可能的話，在本賽季之前的一些微妙之處已經結束。”這是戲劇對王爾德（Wilde）的帽子帽子的不斷，令人興奮的小技巧，更不用說它自己現在稱為後現代主義的諷刺諷刺了自己的史詩般的燃燒。

當特扎拉（Tzara）（甚至在現代主義之前）的藝術gadabout，Seth Numrich是一種惡魔般的護理喜悅。他的身體和麵部彈性是彈性的，他為達達的父親注入瞭如此多的狂熱生活，我們可以完全理解為什麼斯塔帕德（Stoppard）的戲劇是如此緊密結構，但仍然尊重這一有時令人討厭的隨機和反藝術冠軍。畢竟，Tzara打開了沒有房子的門，根據其中的角色Stoppard的另一場戲劇，正是天才。

斯嘉麗·斯特拉倫（Scarlett Strallen）和薩拉·托普漢姆（Sara Topham） - 凱爾（Carr）的喬伊斯·奧卡（Joyce-Acolyte）姐姐格溫多琳（Gwendolyn）和喜歡列寧的圖書管理員塞西利（Cecily），同樣非常出色。他們對王爾德的眨眼，舉止上皮的諷刺以及超現實主義的尖銳飛行具有不穩定的意義Travesties定期起飛。在對王爾德（Wilde）現場的令人眼花co亂的模仿中，最初的塞西莉（Cecily）和格溫德林（Gwendolyn）相遇，並為他們發動了禮貌的戰爭，實際上他們與神秘的認真互動- Topham和Strallen甚至脫穎而出。聲音設計師亞當·科克（Adam Cork）還寫了作品的出色原創音樂，不止一次，隨著舞台上的智慧變得特別狂野和旋轉，該公司爆發出喘不過氣來的數字，從胡椒粉查爾斯頓到愚蠢的性感狂歡（Polly Bennett）聰明的運動工作）。看來卡爾的記憶的危險不僅容易剝奪，而且易於跳舞。

作為亨利·卡爾（Henry Carr）Travesties'精神旋轉木馬，湯姆·霍蘭德（Tom Hollander）是個奇蹟。他必須在漂流，愚蠢的老人和他的年輕自我的樸實王室花花公子版本之間彈跳，他的思想已經建立了自己的年輕自我，而霍蘭德則以芭蕾舞的恩典和活力來回跳動，與完美無瑕的漫畫本能相匹配。為了我的錢，荷蘭人是那裡最被低估的演員之一：他可以無恥（看看他模仿 蘇格蘭作家在2000年英國喜劇中也許是寶貝），他可能會安靜地令人心碎（如果您能掌握2001年的獨立電影無法無天的心，做到）。他也是乾燥不確定性的大師（請參閱他的Hulu系列修訂版），在邊緣周圍有些磨損的角色，他們在面對事物的面前感覺到自己的小，並以自己的困惑和勇敢的方式陷入困境，只是陷入困境。

卡爾是所有這三個，在荷蘭人的手中，還有更多。他是一個活著還有一個FOP（當喬伊斯（Joyce）認真地為他扮演主角時，他的亂七八糟的答復是：“服裝的變化是多少？”）；為了喜悅，他是一個真正充滿熱情的藝術信徒（“你知道吉爾伯特和沙利文嗎？！”當她倡導積極的政治藝術“或什麼都沒有”時，他就在塞西里舉著搖搖欲墜的信仰。他是一個不敬虔的小玩笑（看著他在他雜亂無章的公寓裡放著手帕的手帕，對我們笑著，笑著說：“ dada！”）；他是一個小男人，在巨人隊中度過了一個短暫的季節，一個可以感覺到自己的思想變暗的人，他對我們有些徒勞地，有點荒謬，非常溫柔地向我們伸出援手，要求我們給予他他的永生。

在沒有給出太多馬爾的得分優美的結局的情況下，我只會說，經過兩個半小時的笑聲，使您面部酸痛，霍蘭德的卡爾（Hollander）的卡爾（Hollander）的卡爾（Hollander）的卡爾（Hollander）在劇本的最後三分鐘內設法將情感地毯從您的下方拉出。他對衰老的身體體現突然是故意的，比劇本開始時更具毀滅性。我們看到他過去的充滿活力的人物陷入了黑暗。我們第一次意識到我們所目睹的最有可能是一廂情願的幻想。即使他的脆弱性刺穿了我們，荷蘭人仍然讓我們聽到他的最後一句話的雙重共鳴：就像整個戲一樣，卡爾的告別都是頑皮的好詞和一種嚴肅的藝術理論。躲藏在所有樂趣中的是列寧的無幽默哲學後代的反抗中指，那些將藝術就像牛一樣，直到自己時代的社會運動的犁。藝術，認為Travesties，絕不是直接的工具。這是一次慶祝活動，崇高，咒語，舞蹈，盛宴和鬧劇。而且，就像生活一樣，這太重要了，無法認真對待。

Travesties 在美國航空劇院。

劇院：Travesties我一直在等待幾十年來看