整個星期，Select All都在研究海綿寶寶模因的廣闊世界。跳到這裡他們的全部覆蓋範圍。
除非您住在互聯網的晦澀角落，否則您可能會注意到海綿寶寶在數字文化的核心中佔據特殊的位置。節目歷史上令人難忘的場合剪裁的模因並不是什麼新鮮事物 - 老將模因，例如“將其推在其他地方，“ 這想像力彩虹， 和困惑克拉布斯先生已經存在了多年。但是過去的一年似乎特別放縱，以不少於五個病毒式贈送互聯網海綿寶寶模因。
有海綿寶寶通過各種明確標記的文件夾進行拇指，或赤裸裸地彎腰，靠在附近的珊瑚上：
帕特里克帶著險惡的微笑：
魷魚從窗外凝視著：
上級機構Krusty Krab與小木糖桶形成鮮明對比：
沒有一天的屏幕截圖，我的時間表就沒有一天了。作為一個用戶推文，“ Spongebob，Patrick和Squidward可以單槍匹馬保持這個應用程序。”關於兒童節目的一些事情為一系列非常成人的表情和環境提供了飼料，從性別到柔軟，陰影，悲傷以及介於兩者之間的所有事物。比其他任何節目都多（目前）海綿寶寶與我們聯繫的方式使數字文化一次又一次地回到它。
模因文化可能是善變的。哭泣的喬丹曾經無處不在，撤退到晚安，只是重新出現面對一個98歲的耶穌會修女。丹尼爾·拉拉（Daniel Lara）和喬什·霍爾茲（Josh Holz）在野火普及之後，仍然過著最好的生活，但是“該死的丹尼爾”迅速死亡。誰在大獎上擊敗了大獎的規則 - 象徵性的規則字面上地- 雖然有些持續多長時間，但有些（喜歡我）冒險猜測。雖然新聞細分市場，葡萄藤（RIP）和自製視頻的鏡頭經常出土以進行病毒效應，但社交媒體平台上流通的大量圖像來自電影和電視。例如，反應圖像，例如靜止和GIF形式，都藉用知名的字符和場景，以供更多個人使用。或者，在無腳本電視的情況下，反應圖像複製了這些趨勢，可以放大瑣碎和平凡的人。作為紐約客DoreenSt.Félix說，吉夫斯（Gifs）愛情的味道成名，“它們的意思是我們需要它們的意思。”
不管如何這些文化掘金正是主流的，它們的受歡迎程度表明了數字文物背後的人類元素。沒有人類的依戀，就不存在模因。如果互聯網已經確定海綿寶寶最可靠的表演 - 再次目前- 這不僅是轉發的指標，而且是真正意義上的互動，一種共同的感覺。有些人可能將其流行歸因於千禧一代懷舊的興起，這被認為是90年代後期，即00年代初期的Ephemera的複興。但是為什麼，那不是羅克的現代生活，，，，rugrats，，，，嘿阿諾德！，，，，相當奇怪的人，還是尼克（Nickelodeon）原始動畫節目的第一個十年中的其他令人難忘的高性能圖標，仍然是在青少年尼克（Teen Nick）的聯合組織？為什麼不Kim可能還是其他任何心愛的迪士尼頻道原創系列？為什麼不休息？儘管動畫片特別是為模因培訓原油，“”狗屎視覺效果，我們還可以問為什麼為什麼還沒有模仿那個時期的許多真人表演。豐富的這特別是表現必須比懷舊更深入。我敢說海綿寶寶由於其壯觀的現實主義，因此更好地潤滑了循環。
類似於羅克的現代生活（以及倒數，家庭電影或者南公園），海綿寶寶是關於成年人的生活，使兒童的生活和娛樂性。當第一集於1999年首次播放時，我當時8歲，在目標演示中，足夠大，足以享受無可挑剔的Foley Work的影響。我大三的兄弟幾年，我看了該節目比預期的要長幾年（儘管我發誓我的整個中學非常著迷）。在節目的歷史上喚起令人難忘的時刻很容易：Krusty Krab才藝節目“ The Ingly Barnacle”，“ Hash-slingsing Slasher”，Bubble Bowl，Cankerphrass（“ My Leg！”），Cadences（“ I I I I I） Wumbo。看海綿寶寶不過，現在，我看到了海洋居民角色是如何與它應有的所有可惡喜劇回歸成年的。如果您幸運的話，生活是無窮無機的，理想地忍受著一種幽默感。這種幽默是在網上傳播的許多笑話的命運的，因此互聯網可以鎖在一個包含這種敏感性的節目中。它仍然不太懷舊 - 十幾歲，當表演達到頂峰時，他們還沒有出生或口頭，喜歡模因。但是，如果是記憶的一部分海綿寶寶這是一個有價值的模因的候選人，是該節目對生活中有趣的幽默無情的PG欣賞，使其適應任何情況。
最重要的是海綿寶寶使其自然適合模因文化的角色。魷魚是永恆的脾氣暴躁和偶爾的wile E.-式的剋星，是卑鄙的反社會人物的現成代表，其幽默在網上繁榮發展。湯姆·肯尼（Tom Kenny）的海綿寶寶（Spongebob）是一位專家工匠，為謀殺者的最低工資，他的訴訟（或死亡，就像“重生krabs”）相比，比失去一分錢，對任何畢業的住房危機這一方面的人表示同情。帕特里克（Patrick）雖然從資本主義的角度發揮了動力，但只是想獲得樂趣和被愛。酷兒偶像桑迪的臉頰是一個陌生的男性主導景觀中的鞭子少數派。浮游生物是受過大學教育的失敗; Puff夫人患有慢性疲憊，清單還在不斷。
換句話說，一旦將它們裁剪和凍結以供在線消費海綿寶寶的角色以圖像形式完美地提煉這些感覺。
作為表演，海綿寶寶並沒有完全隨著其原始收視率而增長。這些模因中的許多模因都來自該節目的前三個賽季（值得注意的例外：“嘲笑海綿寶寶”來自季節第十一集“小黃色書”）。創作者史蒂芬·希倫堡（Stephen Hillenburg）在2004年的第三個賽季之後辭去了展覽主持人的能力，隨後的質量下降變得顯而易見。 （該節目現在是第11個賽季。）是否不是出於質量下降，嗎？海綿寶寶今天可能被包括在史蒂文宇宙或者冒險時間，表面上為具有代際風扇基礎的兒童表面顯示。但是，通過在線這種替代生活的救贖有些奇怪而令人愉悅海綿寶寶偉大的。
