作家兼導演阿里·阿斯特（Ari Aster）非常擅長使人們感到不舒服。在攻讀美國電影學院的MFA時，Aster想突破計劃的界限，因此他發行了一部名為的短片約翰遜一家的奇怪之處。這個故事講述了一個年輕人從他的十幾歲到成年的一個看似田園詩般的家中 - 帶有“奇怪” 警告是他與父親的關係，他自高中以來就被困在強姦和虐待週期中。 （實際上，這比聽起來更加搞砸了！）從AFI畢業後，Aster縮短了Munchausen，另一個不可思議的家庭肖像，母親毒害兒子以阻止他上大學，並沒有孤獨和沒有目的。

現在，Aster即將看到他的第一個功能的廣泛發行，遺傳，月份首先震驚了觀眾在聖丹斯電影節上。這是對生活在整潔的家庭生活以下的地獄的黑暗探索。托尼·科萊特（Toni Collette）飾演安妮·格雷厄姆（Annie Graham），彼得（Alex Wolff）的母親和史蒂夫（Gabriel Byrne）的妻子的彼得（Alex Wolff）和Charlie（Milly Shapiro），以及專業的專業藝術家，他們專門從事詳細的縮影，這些縮影是終身二級現場的次級階段- 大小戲劇在屏幕上展開。遺傳安妮（Annie）在葬禮上說，安妮（Annie）的母親去世- 一個“非常困難的女人”，她的逝世似乎是一種緩解，這對大多數格雷厄姆（Graham）家庭來說是一場悲劇。但是事實證明，她的死確實是一系列日益恐怖的事件的催化劑他自己最黑暗的恐懼。

說遺傳有幾個視覺令人震驚的場景是輕描淡寫。但是，真正的紅肉蘆葦在他的電影中服役是生存的恐懼 - 背叛的痛苦，以及您永遠不會真的認識一個人，無論您有多愛他們。禿ul趕上了作家導演的數週遺傳他的發行是為了討論他是如何獲得A24交易的金蛋的，正是誰在跟踪格雷厄姆家族，以及他為使他的電影“感到邪惡”所做的一切。

你放置的意圖是什麼遺傳在頁面上？
當我試圖為此提供資金時，我將其視為一場家庭悲劇，凝結成噩夢，就像災難襲來時，生活可以像一場噩夢一樣，尤其是在災難中。我覺得有這種趨勢 - 當然是在美國的家庭悲劇中：您將遭受一個損失，並且您知道，事情會陷入困境，溝通崩潰了，這非常困難。但是最後，紐帶得到了加強，家庭被團結在一起，你知道他們會沒事的。這是美國傑出主義者的苦樂參半，這並不是說這本質上是錯誤的。我們需要希望通過，但有時不會那樣發生。有時會發生一些可怕的事情，然後被一個人帶走，有時那個人不會恢復。所以我想我只是想拍一部電影。

但是，如果您將這部電影作為一部慘淡的戲劇，那麼我們將其製作成三個觀眾。因此，一種類型的觀眾對觀眾的威懾突然變成了另一種類型的美德，而通過恐怖電影的過濾器引導這是一種不費吹灰之力。我最近之所以這麼說是因為我意識到這是真的，但是我覺得這部電影對家庭情節劇的債務比這與恐怖類型相比，就其尊敬的傳統而言。它以真正的旋律方式，將自己貼在屏幕上的人們的情緒上，並通過與情感本身一樣極端和大的情感來尊重情感。

那麼，您是如何與A24在一起的呢？顯然，這像手套一樣適合他們的敏感性，但這是您的第一個功能，看起來您有很多空間和很多資源來製作您想要製作的確切電影。
坦白說，美國任何年輕的獨立電影製片人都希望與A24合作。我知道這對我和同齡人畢業的情況當然是如此。但是他們意識到我，他們看過我的短褲，我與他們進行了幾次會議。到我寫信的時候遺傳，我還有其他九個功能腳本，我試圖讓其中一個要去。他們都太大了，而且顯然沒有流派驅動，他們都需要與相同的預算水平遺傳，因此，當我努力寫一部恐怖電影時，這是一個憤世嫉俗的決定，因為我只是認為獲得恐怖電影資助會更容易，這是一種經過驗證的本能。一旦我決定寫這部電影，它變得越來越憤世嫉俗，這成為問自己的問題：“好吧。我想做什麼樣的恐怖電影？”因為我不是一個看到每部恐怖電影的人。我曾經在12歲或13歲時迷戀這種類型。我在每個視頻商店中都在恐怖部分中燃燒，但是自從我是奉獻者以來已經很長時間了，所以我不得不問自己什麼我想製作的電影- 我知道對我來說，除非我投資於核心的人，否則我不會受到任何影響。

我避免了很多恐怖電影，因為其中許多是如此憤世嫉俗。總是有例外。我認為韓國在過去的十年中一直在製作令人難以置信的流派電影，而不僅僅是恐怖類型。哭泣真的很令人興奮，但是有這部令人難以置信的電影叫做保存綠色星球，這對我來說是一個巨大的發現。 Lee Chang-dong的所作所為令人著迷。我知道我想製作一部電影，這是一部引人入勝的家庭戲劇，然後才能參加任何恐怖元素。

這很有趣。實際上，我有時會感到奇怪，因為這部電影在帖子中發生了變化。原始切口長三個小時。在培訓室的地板上至少有30個場景，所有這些場景都可以加強該家庭戲劇，並真正贏得了所有恐怖片。我們在編輯室中學到的是，許多東西已經是我們建立的動態所固有的。

您如何確保演員陣容，尤其是Toni，Gabriel和Ann Dowd？ Milly的試鏡是為您服務的，還是您從百老彙的工作中認識她？
與托尼（Toni）一起，我們給了她劇本，她是我們接近的第一批人之一。她對此做出了回應，我和我見面吃午飯，相處得很好。她依戀自己，那是巨大的，因為那是很明顯電影正在發生的時候。在那之前，這都是投機性的，這是我們試圖繼續前進的事情。我以前曾經走過那條路：我正在努力做東西，我們需要的只是要讀它並想做它，但是當您沒有時，這是一件很難的事情製作了一個功能。很難讓任何人閱讀，更不用說與您見面了。那是巨大的。然後，安·道德（Ann Dowd）是我們與她接觸的第一個人。

那是一個巨大的兩個。
是的，是的，是的，與Gabriel一起工作並不是一個更大的樂趣。當我們確保他時，我簡直不敢相信。他是我從小就一直在看著的人，那是超現實的，讓這些演員加入。但是就孩子們而言，這對我們來說非常可怕。我不相信我們將能夠找到這些孩子。對於彼得來說，我知道我需要一個人真正潛入深處，而彼得是一個患有PTSD的人，沒有什麼比玩PTSD的孩子更糟糕的了。觀看可能真是令人尷尬。因此，當亞歷克斯·沃爾夫（Alex Wolff）參加試鏡時，那是一個巨大的體重，因為很明顯他不僅有真正的排骨，而且他會真正拋棄自己的深處。

然後，在米莉（Milly）中，尋找查理（Charlie）是我們真的不知道我們在尋找什麼。它是在劇本中，頁面上有某人，但是我的腦海裡很含糊，我故意保留了它，因為我知道我需要向任何人開放。其中很多出色的年輕女演員進來並進行了有趣的表演。

這部分的內在性太多了。米莉（Milly）通過不祥的現有方式帶到屏幕上的東西真是太神奇了，我認為鑄造查理（Charlie）只是在等待感覺到她帶來的存在。
是的。很多人進來並做出了出色的表演，但是我開始絕望地找到合適的人，因為我們知道這不僅僅是 - 它需要顯而易見。有人需要進入房間，一個燈泡必須掉下來，這就是米利·夏皮羅（Milly Shapiro）進來時發生的事情。她真是個非凡的女演員。她有一個特殊的托尼，她10歲時因在百老匯扮演Matilda而贏了，她真的可以做任何事情。她是一位了不起的歌手，也是一位紀律嚴明的年輕女演員，也是如此的快樂。她不像查理。她令人難以置信，如此高興。我愛米莉。但是，是的，所以我們找到了孩子們，這真是太好了，沒有他們，我當然無法想像這部電影。

攝影在這部電影中也像它自己的角色一樣起作用。
我盡我所能避免傳統的覆蓋範圍，並且我喜歡盡可能地抽出鏡頭，而不會放縱或分散注意力。我真的很喜歡射擊測序，並且我繪製了蓋帽以及相機在生產之前的阻滯方面所做的事情。我通常會真正參與相機運動。 Pawel Pogorzelski，我的攝影師和我過去十年來一直與之合作的人負責照明，並確保我們執行了有關相機運動的所有內容。他的燈光很出色，他是一位多才多藝的藝術家。我已經看到了他拍攝的其他功能，甚至還看一下我們一起製作的許多短褲，看上去都沒有。他確實能夠在任何必要的方向上伸展。從這個意義上講，他確實是變色龍，我也許會給他參考電影中的照明或某些場景的照明，但這確實是全部。

因此，借助您廣泛的預生產過程，縮影是先行還是實際的內飾，我知道您是定制的，而不是在現場拍攝？他們在敘述方面對您代表了什麼？
這些模型是對家庭狀況的隱喻。他們最終沒有代理機構，並且被揭示出像娃娃屋裡的娃娃一樣，被外部部隊操縱。我的工作方式是我首先要撰寫一個鏡頭列表，這需要幾個月的時間。然後，我去了自AFI以來一直與之合作的Pawel，是我最好的朋友之一，以及我的製作設計師Grace Yun。這是我第一次和她一起工作，但她很棒。我將他們拍攝的整部電影鏡頭拍攝，這是一個大約需要三個星期，每天五個小時的過程，最後我們所有人的腦海中都有相同的電影，我們可以開始進行非常高效，有效的對話，該鏡頭清單得到改善，我們都知道我們正在追逐什麼。

很明顯，我們需要建造房屋以容納該鏡頭清單，並參加該娃娃屋美學。因此，在建造它之後，我們能夠拆除牆壁，並在其環境中確實使角色相形見with。實際上，在建造任何房屋之前，我們實際上已經重複了這座房子 - 因此我們需要設計房屋，而不僅僅是每個房間的空間的尺寸，還需要設計敷料。我們需要知道每個房間裡的植物是什麼，窗戶上有什麼窗簾，床上的窗簾是什麼。什麼是家具？我們需要在拍攝之前弄清楚所有這些東西，因為我們需要給在多倫多工作的小型設計師史蒂夫·紐本（Steve Newburn） - 他也是我們的假肢人- 我們需要給他足夠的時間來複製所有的時間這些東西。最終，我們在被槍擊的那天到來，因為一切都非常緊張。從邏輯上講，這是一場噩夢，但我為一切出現的方式感到自豪。

我還讀到，您希望這部電影能夠與觀眾一起展開。我們不是無所不知的觀眾。當格雷厄姆（Grahams）感到驚訝時，我們會感到驚訝，而電影中有一種看法是，有一個無形的手指導所有這些可怕的動作。
你是對的。從本質上講，這部電影是關於長期存在的儀式，從犧牲羔羊的角度看。是的，我們知道他們知道什麼。我們了解他們學到的知識，我想在沒有展覽的情況下製作陰謀電影。當然，有些場景背叛了。在幾個場景中，您需要一些博覽會，我試圖以盡可能不可能的方式做到這一點。但是，是的，我們與這些不知道發生的事情的人在一起，而我們與他們無知。

但是我也想從更客觀的，了解，險惡的角度拍攝這部電影，以使這部電影知道他們不知道的東西。我真的希望那是分數。我告訴[作曲家]科林·斯泰森不可避免的。

基本上，音樂確實使您的感覺已經在屋子裡。
偉大的。那就是我們想要的。它是在您的胃中感覺到的，我們稱之為“ contra-pulse”。我為此感到興奮。關於這是否會太多的問題，我真的很堅定，必須將其保留在那裡。

說到不可避免的性，是關於遺傳這是您在電影早期對觀眾背叛的積極性。已經建立了某個電影。您已經給人們時間適應了，然後發生這種瘋狂的事情，這使我們感覺像是：“哦，天哪，我們對這個男人並不安全！”
每種類型都對藝術家提出了一定的要求，您需要滿足這些要求以滿足觀眾的需求。他們帶來了這些期望，您對它們無能為力，許多期望與宣洩和期望有關。當然，您預計會帶來回報。我真的很喜歡玩這些期望，並玩那些比喻和慣例，因為對流派迷的流派電影就像舒適的食物。就像您進來一樣，這些東西正在建立。 “哦，太好了。這是我在這裡的電影。精彩的。這意味著它將帶我來這裡。”因此，觀看流派電影會帶來一定的自滿，如果您想違反某些東西，那是您讓人們沉入的完美。在他們身上，這是一個震驚。

你將電影描述為懲罰，為了強調人們的期望，您是否有意識地考慮疏遠觀眾？考慮到短片的內容，感覺就像您敢於在故事中堅持下去。
我不知道它有多故意。當我寫它時，我並沒有坐在計算機上，結果，但我非常意識到，我們正在製作一部電影，其主要目的是要使觀眾深深地打擾觀眾。如果有的話，我感到驚訝的是，這並不像我想像的那樣疏遠。到目前為止，它的演奏幾乎像是一個令人愉悅的人，這讓我感到驚訝，但也令人驚訝。我一直認為這部電影是一部存在恐怖電影，在製作流派電影時，有一個要求解決的問題，但我也希望我們來的解決方案有一定程度的不可思議到。

當我第一次寫這件事時，我在想：“什麼讓我害怕？是什麼讓我感到恐懼？”我所有最糟糕的噩夢都圍繞著我無意中傷害了一個與我親近的人，然後我不得不對那個內gui住，或者我喜歡以某種方式改變的人，他們要么背叛我或離開或垂死，所以我想製作一部電影，就像利用這些沒有真正補救措施的恐懼。對死亡的恐懼，沒有補救措施。對死亡的恐懼，發現您最親近的人是陌生人，或者您真的不認識生活中的人們，沒有答案。這是我們必須與是否和平的東西。所以我想製作一部捕食這些主題的電影。

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為什麼佩蒙的身影？
我的意思是，這可能是一個非常令人滿意的答案，但我不想再次做魔鬼。這幾乎一樣簡單，然後是我進行研究以將其植根於已經建立的事物的問題。帕蒙只是把我當作合適的人打了我。涉及研究，最終我降落在他身上，成為最好的候選人。但這真的很簡單，就像我不想再次做魔鬼。

這部電影中有很多斬首 - 您研究了神話的那部分嗎？
那是我投入的東西。

因為這顯然令人不安？
您知道，我不知道我是否可以以令人滿意的方式對此進行交談。我認為給我任何形式的智力答案對我來說是不明智的。我覺得有很多很好的理由，我喜歡所有的理由，但是說出它們會剝奪他們的某些東西。但是我確實喜歡他們可能會在某人中挑出的所有事情。

一路上幾乎沒有麵包屑 - 看著彼得的房間的人呼吸了霧氣，奶奶最終沒有閣樓，而閣樓則沒有頭 - 他們似乎在恐嚇格雷厄姆家族。那是安·道德（Ann Dowd）和她的活著的崇拜者崇拜，還是安妮（Annie）真的在四處逛逛，挖出身體並切斷他們的頭？我的賭注是在邪教上。
有一個答案，你是對的。觀眾應該懷疑這可能是安妮，但這是安·道德（Ann Dowd）是非常重要的一部分。但是，您應該通過電影的感覺，外圍的人正在看著這個家庭，並且在外面徘徊。

這次採訪已被編輯和凝結，以清晰。

遺傳的阿里·阿斯特（Ari Aster）分解了他的“令人沮喪的”電影