Guy Branum希望在電視上看到更多真正的胖人

基於洛杉磯的站立喜劇演員Guy Branum，主持Trutv的脫口秀節目，遊戲節目，在電視和生活中，直接和間接地告訴他的一生都被告知 - 成為一個胖人意味著您有點破碎，直到您成為“ utat”。在以下摘錄中，Branum即將出版的書我作為女神的生活：通過（聯合國）流行文化的回憶錄，Branum反映了流行文化對胖人的人性的破壞性描述，以及它如何影響他自己的自我價值和觀點 - 以及他的一件事沒有讓它影響。 Branum的書於7月31日上市。

記憶是支撐清晰度。它涉及20/20，由芭芭拉·沃爾特斯（Barbara Walters）主持的新聞雜誌，芭芭拉·沃爾特斯（Barbara Walters）是每個人都在談論的令人眼花dish亂的名人，而休·唐斯（Hugh Downs ）則是一個男人，他在1980年代在新聞主播中尋找的一切（也就是說，他沒有明顯的品質）。那是20/20這也意味著那是星期五。這意味著我是抽水：整個週末都在我面前，整整兩天，我不必上學，而是讓我的手寫受到成年人的批評，也沒有受到同齡人批評的舉止。這意味著是晚上十點，我剛剛看了兩個小時的非常好的ABC兒童編程。不是TGIF- 最容易相關的神聖情景喜劇四重奏客滿或者家庭很重要- 但前幾年TGIF，當ABC可以簡單地運行半個Bad的家庭情景喜劇時，而不會感到需要如此敬意以為它打上烙印。Belvedere先生可能涉及。

我過得很愉快。也許我最好的朋友拉蒙（Ramon）過來玩了，就像他在星期五那樣經常做的那樣。也許我父親去了麥當勞或我最受歡迎的Victackuals供應商那裡的食物。我們無法確定，但是我正在為您清楚地表明，我處於一個年輕人的美味，他的心情很好，他受到了睡前的限制，飽受餵養，玩耍和不受限制。然後，這樣，下午十點，20/20來了。

如果您未滿35歲，那麼您可能真的不知道新聞雜誌是什麼，但是20/20是黃金標準。早在我們只有三到四個網絡時，就沒有有線新聞，因此有線電視新聞中最糟糕的部分 - 轟動性的調查故事只是為了讓您感到沮喪以及名人採訪 - 成為了夜間的固定裝置。基本上，安德森·庫珀360是每周播出的電視一小時，與黃金時段的肥皂相對。我們喜歡它。

另外，我們需要與芭芭拉·沃爾特斯（Barbara Walters視圖。

20/20首先是關於演出中的內容的開場挑剔，而美國的非霍斯特新聞讀者芭芭拉（Barbara）開始對美國的肥胖症流行說一些話。他們像您一樣經營著胖人的B卷，而B-Roll的特徵是從肩膀到臀部被槍殺的胖人。我意識到每次見到胖人的B卷時，他們的臉就被切斷或像素化。作為一個九歲的胖人，我不完全理解他們為什麼這樣做。顯然，他們暗示著胖是如此屈辱，以至於沒有人的身份或人格必須與這種侮辱相關。但是，他們不是意識到我們胖人一生都與脂肪的脂肪頭一樣？他們想實現什麼？

他們試圖避免僅僅通過暗示他們的肥胖是如此可怕，他們的身份需要被掩蓋。 “哦，不用擔心，拉爾多，我們會模糊您的臉，這樣人們就不會意識到您是我們正在談論的寬敞負擔。你知道，當他們在現實生活中見到你時，他們的方式。”這是1980年代在1920年代的報紙上的照片中，在同性戀酒吧突襲中被捕的男人的照片，臉上有黑匣子，以掩蓋他們可恥的身份。

那一刻使我充滿了真正的憤怒，因為對我來說，結果似乎是基本的非人性化。即使在今天，當胖人代表新聞時，我們也被代表為肉。通過購物中心或停車場的肉和脂肪團塊。沒有故事，沒有人類。我們是牲畜。

我一直很胖。從我的十磅重的出生到我每天四個小時的高中體重訓練和足球的小學生，通過飲食，自我仇恨和汗水，人們不想坐在我旁邊飛機，我很胖。因此，我想這是我意識到我身份的基本構建基礎影響人們理解我的方式。

流行文化向我發送的最清晰的信息是，作為一個胖人，我不會做重要的事情。胖人不是主角。我們不是動態的。我們沒有解決問題。實際上，我們通常被視為問題。我們可以成為朋友或者聯繫解決問題的人，但我們通常是太膽怯了或者懶惰的適當地協助該人。 Eddie Murphy迭代的前提堅果教授是主角Sherman Klump像胖人一樣溫順和無能，他必須變成一個非脂肪的人，哥們，“得到女孩，”卡拉。當謝爾曼（Sherman）通過內部戰爭以自我接受擊敗好友時，該決議並不涉及卡拉（Carla）為謝爾曼（Sherman）而來，只是柏拉圖式的友誼和貞潔的舞蹈。我們不必討論謝爾曼的家人，即永久飲食，永久放屁，穿著胖子的klumps。只知道我們是孩子，由我們的食慾統治，無能為力。

您已經有奧托·馮·比斯馬克（Otto von Bismarck）和溫斯頓·丘吉爾（Winston Churchill）和凱瑟琳（Catherine）和奧普拉·溫弗瑞（Oprah Winfrey）坐在歷史上，向我們證明，胖人完全有能力用鮮血和鐵來鍛造德國國家或媒體帝國。不過，我們通常不會考慮這些人。我們考慮脂肪的方式20/20告訴我們：胖人沒有頭，頭部沒有胖人。

最好的例子是NBC現實比賽節目最大的失敗者。在節目中，有十幾個胖子出現，以免變得胖。他們沒有其他特徵。我想他們有種族和性別，但是您從來沒有感覺到他們擁有值得生活的生活。他們曾經有過擔心但沒有獎勵他們的職業的人。他們是悲傷和飽受苦難的人，不是令人興奮或充滿想法。胖的人來了最大的失敗者有人，真正的人類對他們大喊大叫，直到他們，競爭對手失去了足夠的體重，成為人類。

每位競爭對手總是有片刻，其中一位培訓師會來對他們大喊大叫，他們如何努力努力並在自己的痛苦中進行同謀。然後，胖人會對他們悲傷的真理感到恐懼。有時候，這是家庭成員的悲慘喪失，或者從未愛過他們的人，或者關於食物是愛的東西。關鍵是，我們被認為是每個胖人都有一個弗洛伊德壁櫥，其中包含一些問題，當被揭示時，它會破壞咒語，允許他們取消，並最終變成一個真正的男孩或女孩。

我們看著他們通過在相機上大喊大叫並羞辱了他們的體重，然後吸毒並脫水了相機。當有人獲勝時，我們哭了，因為我們相信胖子是一條可能被殺死的龍，然後該人掉下來，從而獲得了全部或大部分的重量。那時他們也從來沒有一個個性。

這種敘述說明了美國戀愛中肥胖的複雜，幾乎是加爾文主義的建設。我們需要相信胖人可以減肥。我們不能接受這可能是他們的一個方面 - 我們的- 遺傳易感性或環境所創造的生命。我們需要認識胖人可以減肥，因為如果他們不，這是一個選擇。這是道德問題。肥胖是危險和糟糕的，必須與您的每一個纖維都反對。如果這樣做，您將被轉變。如果您只吃少吃鍛煉，就可以保存。通過飢餓得救。

凱特（NBC）的胖姐姐凱特（Kate）這就是我們，是一個虛構的版本最大的失敗者競爭者。她沒有素質。她今年37歲，除了喜歡唱歌之外，完全沒有技巧或熱情。儘管她的一個兄弟獲得了研究生學位，而另一個兄弟則在表演工作之間彈跳，但凱特沒有做任何值得注意或優點。我們可以假設她的時間花在了坎memendt的輪子上，而且太害怕與男孩說話，因為她知道自己太胖了，無法被愛。

這些人中有一個胖女孩嗎？在現實世界中，真正的凱特會很棒。她會有大量的同性戀朋友，然後去bingo很多。她已經學會了對時尚無所畏懼，因為無論如何人們都會判斷她。當她出汗時，她會開個玩笑。她以前曾打破過椅子，她知道第二次發生時該怎麼辦。克里斯西·梅茨（Chrissy Metz）為角色賦予了偉大的靈魂，但是當她寫的那樣，凱特（Kate）是一個人類的庫爾- 薩克（Cul-de-sac），除了俗氣的薯條外，他什麼也沒品嚐過世界。我所知道的不是任何脂肪的bit子。

作家的原因這就是我們無法想像凱特（Kate）做任何有價值的事情，因為她作為一個胖人的存在意味著她正在做不可變的事情。如果凱特（Kate）胖，她就不可能憑自己的力量朝著不穩定的努力前進。例如，她已經成為加拿大最受歡迎的站立，或成為一個紐約時代專欄作家，或成為世界媒體中最強大的人，我們可能不得不考慮她的時間度過了好處的想法。我們可能會說：“是的，她發胖，但她有些狗屎正在進行。”凱特（Kate）只有在她的奇異目的不張貼自己的那個時期才能得到人格和活力。

著名的是，這是Chrissy Metz合同的一部分。她必須減肥，以便可以講凱特的勝利故事。凱特（Kate）有幸福和成功，但只有在她的未來，只有作為她失去脂肪的敘事的一部分，只有當她沒有失敗時。

我們需要胖人失敗。我們需要它們如此愚蠢，缺乏意志力，以至於從未真正實現過救贖。我們需要知道它們的不道德行為是固有的，因此我們可以相信我們自己的稀薄道德是固有的。我們關於征服肥胖的敘述不是要拯救胖人，而是要讓瘦弱的人覺得自己已經被拯救了，被選中的人的成員。

我們的胖人一定會過著與這場鬥爭有關的生活。直到我們完成胖子之前，嘗試必須是我們的全部。我們被告知，我們必須尋求鍛煉以擺脫他們的肥胖，但我們也知道我們會因在海灘或健身房暴露出我們的肉體而被嘲笑。我們被告知，我們內心是一個瘦弱的人，尖叫著走出去，因此我們必須知道我們的身體是其他一些更好的人的監獄。

這種敘述是嚴重破壞的。我知道您認為當您告訴我我的體重使我患上糖尿病或膝蓋惡化時，您會做得很好，但是您真正告訴我的是，我應該害怕使用自己的身體。二十多歲的一次，我去看了一位新的醫生，他告訴我，我的體重對我的健康更危險，而不是裂縫成癮。那一刻，我不得不退後一步，合理考慮，應該我得到了裂縫成癮嗎？ ID確實減肥，好醫生確實說它比我的基線存在更健康。

流行文化要求我們使人們意識到我們的存在是一場壓倒性的危機。這是可以刪除而不是管理的事情。
當我進行徒步旅行或其他一些小組的體育鍛煉時，我總是害怕。我會筋疲力盡嗎？我會流汗太多嗎？我不擔心這對我來說很痛苦或不便。我擔心我對情況的不同身體反應在多大程度上標誌著我。

在最近的假期中，我去了一次浮潛。這是我不熟悉的體育鍛煉，我開始騎自行車，討論這次身體會讓我失敗的問題。我的旅行伴侶和我去了度假村的肢體，我發現他們沒有任何適合我巨大的腳的人。他們告訴我，如果我願意，我可以沒有他們，但是很難跟上其他所有人。我進一步恐慌。當船帶我們去珊瑚礁時，我們要游泳時，我開始為自己肯定會遇到的羞恥和胖子做準備。我們到達了礁石，跳了出去，我開始堅定地克服身體不足的決心，這樣我就不會感到羞恥。

想知道什麼嗎？我很好。我是一個堅強的游泳者。我的腳大，所以我不需要肢體。我跟上所有人。我的旅行伴侶是Masc Gay健身房肌肉的形象，這是我們在水中爬上船上爬上船的那一刻，但我做得很好。然而，直到探險中途，我花了我的時間才意識到我目前不需要繼續做好準備，我的胖身體會讓我失望。

西方文學最偉大的胖子角色是特雷西·特恩布拉德（Tracy Turnblad），是巴爾的摩高中的學生1988年約翰·沃特斯電影髮膠以及隨之而來的舞台改編。特雷西（Tracy）與大多數其他脂肪角色不同，因為她擅長某些事情。胖人物通常是緩慢而悲傷，有需要的和幼稚的。它們通常是某種版本的雪萊·溫特斯安妮·弗蘭克的日記。他們是非脂肪英雄的障礙。但是，特雷西很有才華，她知道。她是最好的。她有信心，她可以挑戰社會秩序。她得到了那個傢伙，我們明白為什麼。特雷西就像我認識的胖女孩。

特雷西很擅長的是跳舞。她的技巧是她的身體。胖人被告知我們應該沉迷於我們的身體，但永遠不要為他們帶來快樂。我們的身體應該是我們要計算的敵人。不是特雷西。她的身體是力量和愉悅的來源。偏執狂老套柯林斯表演想要恨她的貧窮和體重，但是一旦特雷西開始麥迪遜，他們就必須承認那個女孩是最好的。

同樣重要的是髮膠在任何重要方面都不依賴於特雷西的胖子。這不是一個孤獨的女孩渴望一個男孩的故事，她沒有註意到她的濃密的身體，這並不是關於一個悲傷的女孩，她渴望在電視上與薄薄的美麗一起跳舞。不，她只是想上去老套柯林斯表演並用她的跳舞給人們留下深刻的印象，她很快就取得了成就。（實際上，主要的衝突是基於她正在演出的節目持續的種族隔離。）這部電影與特雷西（Tracy）爭取她的包容性無關。相反，這是關於她的包容性如何邊緣和有條件，只要其他人被排除在外。

我一直是一個很好的舞者。我知道這不是您應該對自己說的話，但是您不認識我，這是事實。人們經常告訴我這一點，當他們這樣做時，聽起來總是像他們以為我不知道或從未聽說過。那是因為他們感到驚訝。他們沒有意識到自己的意思，但這是因為他們認為這麼大的身體不應該很有趣。我不擅長愛自己的身體。實際上，我的身體和我有暴風雨的關係。它總是在成長，收縮，不適合地點，我對此感到生氣，感到羞恥。幾次，我已經將人生的資源稱為減肥。我將其作為優先事項，我只吃瘦肉和蔬菜，我每天要多次鍛煉。我減肥，但我仍然很胖。我仍然太胖了，不能成為人類，我的努力並沒有完全愛我的身體。

我不擅長相信自己有吸引力。我不擅長為自己的生活娛樂空間。我非常想強調，我與身體和/或肥胖的關係尚未固定或接近健康。我想讓你知道的是我非常。好的。舞蹈家。

從很多方面來看，我一直沒有去過我的身體，但是我一直在那裡。打開音樂，知道該怎麼做。儘管我在高中玩體育運動，但這對我來說從來都不是自然的，我擁有的任何技能就是我只是在非常非常大且強壯。我的大腦和身體毫不費力地合作的唯一一件事就是知道當柯蒂斯·梅菲爾德（Curtis Mayfield）歌曲播放時將我的腳放在哪裡。但這就是我所擁有的，所以我會為此感到自豪。

人們會繼續看著我，並告訴我我做錯了。他們將與我談論營養和運動。
他們將像對待我無法應付自己的慾望的嬰兒一樣對待我。他們將期望我的肥胖是缺乏代理和能力。他們會告訴我，我對自己的40％的體重不瘦的戰爭而不受傷害。在某種程度上，我總是認為它們是對的。

但是我也會愛我的身體。我會玩得開心的。
我要跳舞。很多。