所有共同的特徵和敘事策略皮克斯電影多年來，他們最統一的主題是：成長是一種侵略行為。當然，我們都必須這樣做，但是知道這一點，孩子：當您長大並留下幼稚的玩具，記憶和父母后面時，您正在租用支持系統的結構，即您的自我。玩具會被致命的背叛。他們將跌入三部值得身份危機的電影。記憶將通過您的無限索引獨自漫步，想知道是否有人會記住它們，然後才終於死亡，獨自一人被遺忘。不可否認的是，長大可以以較小的方式創傷，但是皮克斯電影在成長者中將其作為殘酷行為的方式是獨一無二的。我一直對這種消息傳遞是否旨在阻止孩子成長太快，或者使已經對此感到難過的成年人感到有些懷疑。我的懷疑是，這更多是後者。
迫在眉睫的威脅始終是一個想像中的荒涼荒地，這些角色幸福而狹窄地避免了。當孩子繼續前進時，我們與恐懼的童年家園（無論是身體上，情感或精神上的房屋）陷入廢墟和失修，至關重要的是，沒有其他孩子到達居住在這個空間或承擔的愛和利益的地方離開的大孩子。克里斯托弗·羅賓（Christopher Robin），實際上 發生在那個想像中的荒原中。這是我見過的最虐待狂的家庭電影之一，這是一張被忽視的童年時代居民的照片，估計放棄了他們心愛的，現在成年的人類領導者。
這部電影恰當地是由馬克·福斯特（Marc Forster）執導的尋找夢幻島和世界大戰Z。它以一個令人沮喪的序言開頭向上可恥的是：年輕的克里斯托弗·羅賓（Christopher Robin）即將被送往寄宿學校，在一百英畝的木頭上與他的朋友們一起享受一天，最後一次散步，與其中最親愛的人聊天，小熊維尼（Winnie the Pooh）。他們並沒有花最後一天對即將到來的分離進行混戰，而是花它做自己喜歡的事情：玩小熊酒店，看日落，什麼也沒說。幾乎好像是小熊維和他的媽媽的最後一天。在某一時刻，我們看到小熊爪經過了薰衣草的蘆葦，魔術時光燈光，好像他已經到達了他的最後一個安息之地Elysium的田地。
克里斯托弗（Christopher）朋友的“現實生活”效果圖（尤其是毛絨玩具）已經有一種孤獨的感覺（貓頭鷹和兔子是一個真正的貓頭鷹和兔子，您可能會從童年時代記得的區別，但在這個現實的想像中更加驚人） 。一個充滿喜愛的毛絨動物的外觀很難復制，在這裡它們令人心碎：毛皮，從陽光下度過的日子裡褪色的顏色褪色，鼻子刺穿了ThreadBare。他們的動作很小，不遠遠超越了孩子可以通過支撐填充的伴侶並使其“說話”來實現的目標。這是一個很大的效果，無窮無盡，但也深深地不可思議。這些動物的珠子，冷漠的眼睛和Matthias Koenigswieser的淡淡調色板使我的成年大腦不斷焦慮，因為它在Chucky風格的恐怖邊緣搖搖欲墜。
這部電影的大部分時間大約在30年之後，當時克里斯托弗（Ewan McGregor）長大後，結婚了，生了孩子，參加了戰爭，現在是倫敦一家行李箱公司的效率專家。 （如果您是現實生活中的效率專家，請仔細檢查您實際上不是在電影中，並且即將學習有關當下生活的重要教訓。在過去的30年中，他一直在醒來，獨自一人穿著泥濘的，顏色浸透的一百英畝木頭，被霧和熾烈的死葉覆蓋。在整天的這一天，當他的妻子（海莉·阿特韋爾（Hayley Atwell））和女兒在鄉下度過一個週末時，無情的克里斯托弗（Christopher）必須留在城市工作，而小熊維尼（ Pooh）來找他。
很容易想像一下，其餘的鍋子如何- 被壓倒的克里斯托弗（Christopher）成為他和小熊維尼（Pooh）小時候感到恐懼的那種怪物（他們被稱為Heffalumps and Woozles，對於未經啟發的人），與他團聚，他的動物姿勢並重新發現了孩子自我的美德。但是，這樣的團聚在哪裡可以合理地領導？如果您參觀了童年時代的家並找到了自己喜歡的舊玩具，您會帶回家並再次開始睡覺嗎？克里斯托弗·羅賓或多或少相信你會，更重要的是，這將是道德上正確和精神上健康的事情。沒關係，克里斯托弗（Christopher）有一個女兒，她可以清楚地忍受父親在樹林中的開放式遊戲時間和他所保留的公司。 Pooh＆Co。不必永遠在黑暗的森林中徘徊。
克里斯托弗·羅賓在某些方面對AA Milne的敏感性表示忠於這封信，並且他的劇本中他的少量含義保持不變。 “我總是走到我去過的地方，要走到我去過的地方，”小熊一度反思。我發現一個奇怪的是，一個人被用作一種西方禪宗大師的數字已被用來為一個故事，因此投資於完全停止步行。
克里斯托弗·羅賓被提名為2019年奧斯卡最佳視覺效果。
