導演Hirokazu Kore-Eda在Storn Stall Stalling和After Read Remake Ader Aniver Remake

您以前的電影是哈娜，一部武士復仇電影，您在之前指出，您的意圖是朝著更加類型的方向前進。但是現在，有還在走路，您已經製作了另一場觀察性的家庭戲劇。
製作後沒人知道，這有一種非常紀錄片的感覺，我想脫穎而出，做一些非常虛構的事情。所以我想到了一種流派作品 - 音樂或一部時期電影。在9月11日之後，戰爭感覺非常接近，即使在日本也很大程度上是日常生活的一部分。而且有合法的複仇殺害的想法。因此，我對此感興趣，這個故事一定會殺人。這種類型似乎很好地工作了。但最終，哈娜也處理與還在走路還有我的其他電影：記憶，死亡，缺席。所以我看不到還在走路作為回歸我以前的風格。更多哈娜是一部非常詳細的，非常生產的時期電影，這又是一部現代電影。

還在走路這也是一部令人驚訝的溫柔電影 - 儘管您正在處理像死亡和記憶之類的嚴峻主題，但在這裡，通過Mise-en-en-Scène和Music都有輕巧的主題。
這部電影始於一個非常黑暗的地方哀悼，遺憾和悲傷的地方。我想擺脫那些負面的感覺，所以我決定保持光亮。電影中肯定有一種干燥的幽默感，這是我非常關注的事情。

您讓角色變得瑣碎。他們不受痛苦的影響。
當我做的時候沒人知道一位外國評論家對我說：“如果這部電影是在西方，好萊塢的，在電影的結尾，母親將被警察抓住並受到懲罰，否則她會回家向家人道歉他們都會團聚。”但是在電影中，沒有人以任何方式被評判。有些人將其比作偉大的日本大師米基奧·納魯斯（Mikio Naruse）的電影，我非常佩服他的作品。因此，我總是很高興聽到這一點：我一直想與我的角色保持這種非判斷性關係。

自從您帶來好萊塢：您真的認為美國的翻拍嗎生命之後可以很好嗎？
當我最初對翻拍的方式接觸時，他們的想法是與好萊塢演員一起做喜劇。我認為那將是一個完全不同的故事，實際上非常有趣。但是現在，製作人已經改變了多次，並且腳本已重寫，所以我真的不知道計劃是什麼。我仍然期待它 - 但是我當然很擔心。

環境似乎在您的電影中非常重要 - 房子在還在走路，公寓沒人知道， 例如。一個位置在多大程度上決定了您的故事和電影風格？
位置絕對非常重要。有時，一旦發現了一個位置，就會出現一些故事情節，但是我從來沒有從零開始工作的位置。但是，例如，當我回想起最終場景時還在走路，在墓地外面：這是影片中唯一拍攝的起重機，相機升起，您會看到樹，然後是街道，然後是小鎮，然後是海洋。當我找到該位置時，我想：“好吧，我終於可以拍這部電影了。”無論您是否找到這些位置，這都是一個很大的因素。在沒人知道，找到電影發生的公寓產生了巨大的不同。一旦找到它並看到它有一個陽台，我們就考慮瞭如何使用這個陽台，如何在樓梯上使用此降落。從這個位置的特定要素出現的場景往往更強。

我們已經討論了許多電影的觀察性和微妙性質。那麼Hirokazu Kore-Eda腳本是什麼樣的？提前計劃了多少電影？你即興演奏嗎？
有了這部特定的電影，劇本非常詳細且具體。您在完成電影中看到的所有內容都是寫了的。但這並不意味著它不會隨著時間的流逝而發展。就像您說的那樣，我以一種觀察的方式工作：當我們看到一條線條從演員的嘴裡出來後，我非常仔細地聆聽，看看這聽起來是否自然而然。例如，當其他人從客廳到廚房時，這條線可以很自然地交付嗎？因此，我在此過程中進行了改編和修訂，具體取決於該過程的工作方式。因此，事情很少被石頭固定。

這是您的電影在風格上彼此之間如此不同的原因之一嗎？當今如此多的導演通常會從事一種電影製作風格，但您的電影很少保持固定。
就改變樣式而言，我認為對於聽眾來說，如果導演的風格保持固定，這可能會更容易，但是對我來說，這並不是我適應材料，而是要發生的事情。有時候，我的風格變得更加穩固 - 我不知道這對造物主來說是一件好事還是壞事。

你的新電影氣娃娃在戛納首映。你能告訴我什麼？
它基於一個非常簡短的漫畫。前提是有一個爆炸的娃娃離開公寓，與人會面並互動，並變得越來越人性化。電影的核心是人類的本質：擁有一顆心，擁有靈魂意味著什麼？我以[它]就像一首詩為目的。相機總是在移動。因此，同樣，這是一種與我的其他電影截然不同的風格。